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豆豆，电视连续剧《背叛》、《天道》的作者，为人极其低调。一个时期以来，经常有读者和网友咨询本报，希望了解以《背叛》、《遥远的救世主》闻名，从石油走出来的畅销书作家豆豆的情况。石油商报记者多方辗转，几经周折，终于寻找到一位被豆豆称为老师，现任中国石化集团作家协会副主席的韩明先生。记者表达了想采访豆豆的意愿，韩主席推辞不过，之后便与豆豆联系，但豆豆婉转的表示不接受采访。在记者的一再追问下，韩主席还是简单介绍了一些豆豆的情况。 记者：在网络上豆豆的资料几乎是一片空白，您能先简单介绍一下她吗？ 韩明：首先声明一点，关于记者采访，我征求了豆豆的意见，豆豆委婉谢绝了，请注意，是谢绝，而不是拒绝。豆豆称自己不善口语表达，喜欢安静，我认为低调应该是她为人处事的基调。我了解豆豆的这种性格，从严格意义上讲，今天我能说的关于豆豆的一些情况也是我的个人之言，只能是把我所知道的豆豆的信息做以简单表述，仅供贵报和读者作参考。 豆豆是从我们文联走向社会的作家，这一点我很高兴。豆豆从小在石油队伍的转战、迁徙中成长，不同的地域文化，老一辈石油人的品质，以及石油文化特有的粗犷、野性和灵性，都潜移默化影响着豆豆，使她获益匪浅。我们石油作协为她搭建了展示文学才能的平台，而她个人的性格、素质以及刻苦，再加上她自己的生活圈子和信息来源，最终使她有了一些成绩。 记者：豆豆的文学创作之路是怎样开始的呢？ 韩明：豆豆第一部中篇小说是石油作协推荐的，1993年天津《小说家》大型文学期刊上发表了她的中篇小说处女作《死比活着容易》，后来这部作品荣获中国石油第二届职工文化大赛文学创作奖。再后来，我们推荐豆豆加入河南省作家协会，后转入中国石油作家协会和中国石化作家协会，这应该是豆豆步入文坛的第一个印记。也可以这样说，石油作协为豆豆早期的成长付出了一定的心血。 记者：豆豆的创作从一开始就是中篇吗？ 韩明：是的，这可以算是豆豆的文学创作特点吧，她几乎是绕开了短篇小说，这一点有别于其他小说家的创作经历。从《死比活着容易》创作完成之后，我认为她感觉自己积累了一些创作经验，随之尝试长篇小说的创作，因而才有了《背叛》，有了《遥远的救世主》。值得我们作协高兴的是这两部作品先后进入中国小说畅销书排行榜。 记者：您能说说豆豆的长篇小说创作吗？ 韩明：豆豆第一部长篇小说《背叛》的第一稿和第二稿我都看过，应该说豆豆在作品修改上花了很大的工夫，定稿的作品给人耳目一新的感觉。2000年，中国发行量较大的文学期刊《啄木鸟》杂志，一至四期连载了这部作品，然后由群众出版社出版发行，后来改编成同名电视剧在全国热播，引起了一定反响。说到这里，还有一个插曲，因豆豆初登文坛，令人陌生，以至电视剧《背叛》的导演都难以找到她。因为涉及到从小说到电视剧的改编，有关作品主题与人物的理解需要与作者商讨，后来导演还是通过朋友找到我，由我接待了张前先生，也得益于那次接待我们后来成为朋友。张前是一位善于思考的导演，他导演的《背叛》、《亮剑》、《天道》等作品都深受观众喜爱，最近在央视热播的《北平战与和》是他的新作。豆豆的《背叛》和《遥远的救世主》（天道）两部作品都是张前导演的，张前还亲自担任了《天道》的编剧，说明张前很欣赏豆豆的创作风格，对豆豆的作品给予了很高的肯定。记得有一次到外地出差，在地摊上我看到了被盗版的《背叛》，很有意思，作家的书被盗版，不应是件好事，因为作家的权益被侵犯了，但我却很高兴，这从另一个侧面说明了作品的受欢迎程度，仅从这个意义上说，我希望石油文学能创作出更多的具有广泛社会影响的作品。 豆豆的第二部长篇小说《遥远的救世主》创作时，我和豆豆失去了联系。作家出版社出版了这部作品，紧接着被改编成24集电视连续剧《天道》，豆豆也参与了编剧。再后来豆豆把小说和电视剧光盘送给我时，我深感欣慰，豆豆依然感恩着这块曾经扶持过她成长的文学园地。我感到豆豆比以前成熟了许多，她的作品融进了更多的理性成份，希望她今后的创作能有新的进步。 记者：我看到石油作家协会年度总结中有“豆豆现象”这个提法，您觉得这是指什么？ 韩明：我认为不外乎有以下两点：一是豆豆小说中展现出的题材、情节和人物，以豆豆的年龄是很难想象的，她生活在一个什么样的圈子？又是通过怎样的方式解读生活和认识社会的？这或许是人们好奇和关注的；二是豆豆的小说在思想性与市场的结合方面有一定的尝试，有值得石油文学借鉴的东西。或许这就是年度总结中所提的“豆豆现象”吧。 记者：您说的对，站在读者和观众的角度确实有这些疑问，这也是大家对这位女作家感兴趣的一个原因吧？ 韩明：我相信在影响豆豆创作的诸多因素中，她的生活圈子一定是一个重要因素。我们每个人都有自己的生活圈子，太个人的东西这个不便议论。豆豆在电话里跟我明确表示，她感谢大家的批评和鼓励，希望后面的作品能有点进步，我们也期待着她的新作。 |
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