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自从欧阳询的楷书被世人认可以来，可谓'从之者甚众'。而《九成宫》又是被人们摹写的首选。但是千百年来并没有见到形神兼备的临品。欧体之难是人所共知的，但到底难在哪里却又莫衷一是。本文试图通过'成'字窥一斑而见全豹，分析一下《九成宫》原字和学书者对欧体字的认知偏差。 对着字帖写字叫做'临帖'。临帖的基本要求是临出来的字与原帖越像越好。最经典的例子是唐太宗时期令多位书法名家临摹王羲之的名帖《兰亭序》。传世的有冯承素、欧阳询、褚遂良、虞世南的临本。虽然每幅临本都有着自己的特点，但总体上还是在极大程度上保留了原帖的面貌，从而成为后世学习王羲之的范本。 但是《九成宫》的状况似乎要悲观一些。在接下来的一千多年中，并没见到像样的临本流传开来。直到清朝末年。才有姚孟起和黄自元的完全临本传世。 当下，学习欧体之风方兴未艾，临习九成宫者也是浩浩汤汤。但具有影响力的还首推田英章和卢中南两位先生。 本文将通过这四位古今名家所临写的'成'字展开分析。 首先来看姚孟起的： 姚孟起临《九成宫》”成“ 姚孟起这个字可谓笔画精到，但是他的体势却与原字有很大差别。原字是非对称平衡，左面小而撇较直，右面的戈勾向左倾斜较大，而下面向右伸展且较长。它的平衡是戈勾的伸展来实现的，整体看上去右大而左小，整个字似乎并不对称，但是又实现了视觉上的平稳。这就叫结体的险绝。姚孟起把字写得四平八稳，两侧几乎对称，没能体现出欧体的这种结体特点。 再看黄自元的 黄自元临《九成宫》”成“ 其实在我的感觉黄自元的字并不能称为'欧体'。无论是笔画还是结体，都与欧体相去甚远。大家之所以把它称为欧体是因为有整本的九成宫临本流传下来。虽然是九成宫的文字内容，却没按九成宫的技法写字。个人所见，如果学欧体最好不要参考黄自元临本。 下面是当代人田英章的 田英章临写《九成宫》”成“ 实在说田英章先生的临字已基本上摆脱了欧体原字的影子。不仅结体四平八稳，笔画也是无踪可寻。同时技法也发生了改变。在这个字中左面的撇他写成了撇勾，里面的横折写成了提按折，这与欧阳询一横加一竖两笔的写法是不同的。当然，田英章先生字非常美，据说学习田先生字的人已达千万之巨，可见田楷受欢迎程度。田门弟子只认识田楷是欧体，欧体原字什么样好像大家并不关心。田先生已做到'我手书我心'自成一体，离欧体越来越远了。 再来看卢中南先生的： 卢中南临写《九成宫》“成” 卢中南先生的临字是四位先生中比较接近欧体原字的，但是戈勾还是短了，倾斜还是小了。尽管左边的撇和下面的横折还是有问题，但也就是最接近原字的临写了。 下面是我通过总结和对比，努力追求欧体原意的临写： 窦国学临的《九成宫》“成” 这是参考了《九成宫》另外的两个版本“三井本”和“李商裔”本后的临写。笔画比“李琪”本稍细，使得笔画更加修长。虽然还不能完全体现欧公的精神，可我已经尽力了。 通过对比我们发现，欧体楷书的传播并不乐观。其实很多人正在按照自己的意愿在书写欧体，真正的欧体已不被人所视。这是个严重的问题。衷心希望有识之士行动起来，为维护纯正欧楷做出努力。 |
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