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作者：Adam Scovell 译者：陈思航 校对：Issac 来源：Little White Lies 雅克·塔蒂对空间的理解，和对喜剧的理解一样深刻。这位导演并不满足于构造诗意的幽默和视觉上的把戏，他还在自己的影片中，呈现了战后建筑形态的演变，思考这一过程中的创新与问题，就像任何一位建筑师那样。 雅克·塔蒂 塔蒂巧妙地批评了一些现代主义的设计与建筑。人们在适应这些经过计算的空间时，他们可能会接受它们，但也可能会反抗它们带来的变化，而塔蒂就在人们的这些行为中，找到了幽默的意味。对于塔蒂来说，这些建筑物试图「整理」人性，将他们的生活精简化，并否认他们的漫游行为。 在1958年的《我的舅舅》中，塔蒂完美地呈现了新旧世界的鲜明对比。《我的舅舅》与塔蒂其他的电影不同，它用心良苦地强调这种新旧的碰撞，而不是仅仅只关注现代。 《我的舅舅》并不像是线性叙事，它更像是一趟旅程，带领我们在这个被构建起来的世界中，观察那些微小的、日常的细节。我们跟随着塔蒂设计的喜剧人物于洛先生，行进在他所处的那个不断变化的小镇之中。 《我的舅舅》 他住在一幢混乱的砖砌建筑之中，骑着他的自行车环绕城镇，然后去拜访他的侄子，侄子就住在阿佩尔家族的自动化世界之中，这个世界的范围正在缓慢地蔓延，逐渐席卷整个城镇。 在影片中，于洛花费了大量的时间，试图适应这个世界，但他的这些努力基本上都是失败的。他在自己姐夫的工厂里工作的时候，搞砸了许多事情；他偶然地参与到了当地男孩的恶作剧中；当卵石路替换为给汽车准备的柏油路时，他也需要十分努力地适应这一变化。最重要的是，于洛让我们意识到，新时代的许多建筑，仅仅只是为了撑场面而存在的。 《我的舅舅》 虽然他的电影中的建筑物，主要是为了表现建筑中的谬误而设计、建造的，但他选取的许多场地当然是真实的。在《我的舅舅》中，塔蒂的创作依赖于他对建筑的幻想，譬如那幢美妙的、摇摇欲坠的房子，我们可以看到他从每一层楼的窗内走过；当然还有阿佩尔别墅那笔直的线条，和它那荒谬的、鱼状的喷泉。 然而，塔蒂是在现实生活中巴黎郊区的茹安维尔找到了灵感，并以此为《我的舅舅》设计了那种旧世界感的街道。除了那些虚假的建筑物之外，这部影片中有许多拍摄场地，都位于茹安维尔附近。例如，虽然于洛叔叔的房子当然是虚构的，但它确实是在郊区建造、拍摄的。 《我的舅舅》 茹安维尔因其电影的历史而闻名。这里有一家成功的电影制片厂，自1910年起制作了大量的法国和美国电影，直至它在1987年最终关闭。除了这部影片遗留的历史痕迹之外，这里还建造了「塔蒂城」，它属于塔蒂的下一部影片《玩乐时间》。塔蒂城是一座庞大的都市，充斥着完全虚构的摩天大楼和楼群，建造布景的时间甚至比拍摄电影的时间更长。 不过，这个城镇主要还是呈现在了《我的舅舅》之中，它也确实成为了这部电影的开幕场景：塔蒂有意将老旧的法国街道与新郊区的建筑群进行了鲜明的对比。「不可能用几何线条创造出可爱的人物。」是现实中的茹安维尔，让他找到了温暖、真实的人性。 《我的舅舅》 虽然这部影片的大多数场景都是在尼斯的维多琳工作室拍摄的，但影片的标题部分——用粉笔潦草地写在老旧的砖墙上——是在茹安维尔地区拍摄的。接着，演职员表出现在了建筑工地的标牌之中，在这之后，塔蒂切入了一群狗的镜头，它们由一只腊肠犬带领着，在阿佩尔别墅生活。这只狗带着松散的包裹奔跑着，从较为老旧的道路和灌木丛，一路跑到混凝土墙下的街道，愉快地观赏着两者之间废弃的空间，以及当地许多古老的灯柱。 《我的舅舅》 重要的是，这群狗在电影中的行动，很大程度上是没有经过计划的，而且它们已经成为了内在于电影的一部分。塔蒂在拍摄期间非常地依恋它们，在拍摄结束之后，他也为它们找到了家园。 我也在一个寂寞的冬日，行旅至郊区附近，去寻找这面特别的墙。它在距离茹安维尔勒蓬车站不远的地方，位于一条静谧街道的交叉口。我从那里继续出发，顺着延伸出去的街道，在马恩河的水边继续我的旅程。 沿着大街修建的新建筑，似乎有意在模仿《玩乐时间》的设计。这片区域仿佛无法摆脱他的影响，接着，我走上了另一条路，这是一条以他的名字命名的「雅克·塔蒂巷」，在这条巷的深处，还有一座他的雕像，这也是用来纪念他的。 旧的砖墙仍然保留了下来。不过有一根旧的灯柱被移动了，换上的新灯柱采用了不同的设计，显得比电影里的灯柱更现代化一些。这面墙位于巴黎街和游行街之间，我们不难想象，于洛先生曾骑着他的VéloSoleX自行车，在这里的转角处突然加速。 《我的舅舅》 曾经在这面墙旁边的建筑已经被拆除了，取而代之的是一幢简单的新建筑。「塔蒂城」及其笔直的线条，总是会获得最终的胜利，不过令人高兴的是，我们还是能找到一些老旧的砖墙，安静地、叛逆地矗立在那里，就像于洛先生想要的那样。 |
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