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【作家必备技巧·小令精编】神态描写方法： （1）概括描写的方法，写出人物神态与众不同的地方； （2）通过比较，写出人物的神情、态度与众不同的地方。 （3）逐步深入描写的方法，写出人物神态、表情的发展变化。 神态描写三妙招： 妙招一：精选词语，细致描摹 （动词、形容词） 招二，合理想象、巧用修辞 （比喻、夸张等） 招三：多种描写，配合运用（动作、语言、外貌、心理） 【作家必备技巧·小令精编】动作描写技巧 1、特征法 精选富于特征性、个性化的词语简洁传神地进行描写。如：“一溜”、“不分好歹，一顿钻进”、“一毂辘睡倒”。 2、连贯法 连贯地写人物一连串的动作，在动作群的刻画描写中可使人物形象站立起来。 3、特写法 运用细致笔调使行为动作如影视中的特写镜头凸现于读者面前。 4、反常法：人物在某种条件下的反常动作，更能表现人物的性格特征。 5、并现法 描写同一场面下各种人不同的动作，他们对待同一事物的不同的态度，这样更有利于表现人物的个性特征。 6、化功大法 要把一个很笼统的大动作，分解成若干个连贯的小动作，给大动作一个“过程”。 7、涂脂抹粉 在动词前面加上修饰语，如幅度、速度、力度等。 8、配上声音 一是配上人物的语言描写，二是配上适当的象声词。 9、融入心理 在动作描写时加入“心理活动”描写，所写的动作就更加“有血有肉” 10、顺承连接式 几个动作之间具有承接相连的关系（1）某一个对象来发出。 （2）由两个乃至多个对象发出 11、前呼后应式 前面有某种动作描写，后面又出现了这种动作，从而形成前后呼应的关系 12、心理感受式 就是描写人物感情世界的变化情况。（1）自我心理感受式（2）他人心理感受式 13、并列平行式 被描写的动作之间呈现出一种并列关系，它们不存在先后，也没有因果、对比等方面的关系，动作的发展是平行的（1）动作由个体发出，施动对象为一个人物或动物或事物。（2）动作由群体发出，施动对象至少有两个，多为合体的 14、客观显露式 对客观事物所发出来的动作进行描写。（1）通过人为感觉，将静物动写。（2）通过外力作用，直接描写景物动态。 15、分合转换式 所写的几个动作之间具有总分关系，这是从动词表意范围大小的角度说的。（1）先分后合 （2）先合后分 16、比喻连环式 运用比喻的手法，来描写人事物景的动作，不止用一个比喻，也不止一个动作，二者密切配合。（1）顺承连环式 （2）因果连环式 17、拟人寄情式 运用拟人的手法描写动作，以此来寄托某种情感，表达某种情意，展示某种情况。（1）将写作对象拟人化 （2）将事物动作拟人化 【作家必备技巧·小令精编】写得曲折波澜 1.顺逆穿插起伏多 顺逆法通过对顺势与逆势的巧妙穿插安排，能使文章波澜起伏，层层深入。 2、悬念设置扣人心 悬念法通常是精心设置疑问和矛盾，在文章开头用超乎寻常的语气去叙述或交代一种异于常人思维的结果，以引起读者探其究竟的欲望。 3.抑扬对比有侧重 文章是用语言的反差来增强人物形象的立体感，作者把读者的判断引向相反的方向，到一定的时候再揭示真相，给读者留下深刻的印象。 4.误会冲突推情节 误会法是因误会引起矛盾，从而推动情节的发展，造成悲剧或喜剧性的冲突的方法。 5.巧合奇遇亮点多 巧合法通过人物出乎意料的奇遇或事情的某种巧合，构成曲折的故事来表现主题。 6、伏笔法 就是指作者对文章中将要出现的具有关键意义的人或事作的提示或暗示，与这种提示或暗示呼应的就是照应。 【作家必备技巧·小令精编】构思方法 作文构思方法就是写作思路、想法，即是怎样想的，准备如何来写。 1、顺应时势法——反映人与社会之间，从个人的小事反映社会的大事。 2、捕捉形象法——用人物的外貌、行动、语言、心理和细节描写来塑造人物形象。 3、内心独白法——通过自言自语来展现人物形象。 4、误会构思法——利用生活中发生的矛盾、误会来构思，塑造人物。 5、彩线串珠法——以一件事为线索，贯穿全文。 6、对比构思法——（1）横向对比，让各种人物都在同一事件中“亮相”，以显示各自的性格。（2）纵向对比，自己这个人物从小到大的性格变化。 7、触景生情法——描写外界景物以引起人们的情思，进而抒发自己的感情。（1）可以先写景后抒情。（2）可以先抒情后写景。（3）也可以边写景边抒情。 8、移情构思法——把自己的感情转移到本来不具有人的思想的“物”上去写。 9、分类构思法——对事物分类叙述，对道理分条陈述。 10、因果构思法——说一件事的始末时，总是先说事情发生的原因，再说出结果。 11、片断组合法——根据主题需要，选择几个典型的、生动的人物或事件、景物片断来写。 12、对话构思法——通过人物之间的对话来组织文章的结构。 13、提纲构思法。——在确定一篇文章后，先写提纲、提要、内容包括总题、起首、中部各段提示、收尾。 14、腹稿构思法。——这种方法简单地说就是心里先完全想好，然后才写到纸上去。 15、断续构思法。——这种方法就是断断续续、日积、月累地写文章。 16、撷取灵感法。——脑子里一旦有了人物形象活动或精彩话语闪现，感到热血沸腾，不能自己，就拿出一堆乱纸，洋洋洒洒地狂写起来。 【作家必备技巧·小令精编】心理描写 1. 直接描写 有的句子中含有“想”等关键的字眼作为明显的标志。“想”字或出现在心理活动之前，或出现在心理活动之后。“想”字后有的用“逗号”，有的用“冒号”等做标示。 2. 抒情独白 这种刻画人物心理的方法，是用抒情的笔法展示人物的内心矛盾和思想斗争。 3. 梦境描绘 这是我们容易忽略的心理描写法。梦境是人所想的集中表现，它同样能揭示人物的性格特征，深化文章的主题等。梦境描绘的文字一般较多，下面选一较短的进行说明。 4. 心理分析 这种心理描写的方法通过剖析人物的心理来展现人物的内心世界，让读者对人物的所思所想更加明了。 5. 行动表现 通过恰当的描写人物富有鲜明个性的动作，传神地揭示出人物的心理活动。 6. 环境衬托 衬托人物心情的景物描写要求作者抓住景物特征，紧扣人物的心理，最好从视觉、嗅觉、触觉、听觉等方面着墨，将人物的悲喜之情恰当地衬托出来。 7. 幻觉展现式 这种人物心理的描写，是通过对人物幻觉的展示，来刻画人物的心理，能揭示文章的主题。 【作家必备技巧·小令精编】景物描写 1、学会观察（1）精细观察，抓住景物特征。如颜色、形态、声响、气味（2）要选好写景的时机和写景的角度。运用固定立足点和变换立足点观察景物的方法，或远观、或近觑、或仰视、或俯瞰。（3）要体现地方色彩。 2、按照顺序写景物 常用的顺序主要有时间顺序和空间顺序。 3、调动感官写景 调动触觉、听觉、视觉、嗅觉、味觉等感官去体味观察景物时获得的感受。 4、烘托法 可运用联想、打比方多方烘托，突出其特征，表现其神韵。 5、运用修辞写景 运用比喻、拟人、排比、对比、夸张、反复、引用等多种修辞手法，使文章的语言生动活泼，富有节奏，有情有感。 6、动静结合 好要注意动静结合写景物。只写静景，容易使文章呆滞；只写动静，又会使文章失却稳定，两者结合，会使文章更有情趣。 7、分解法 写景状物一般要对所写植物、动物、自然景物，建筑物、社区环境作“镜头特写”，特写不能太笼统，要逼真、有层次，这就必须把一个整体的东西分解为右干细部来描写。 8、组合法 把众多的场景艺术地组合起来，展现出一幅生动广阔的画面。组合方式有“由远及近”、“由上到下”、“由周围到中心”等空间组合式，还有“春夏秋冬”、“晨午昏夜”、“四季四时”等时间组合式。 9、虚实结合 在景物描写中，虚是联想想象之景，如回忆想象未来或幻想幻觉之景；实指当前视听之景 10、细描白描 细描：即细节描写，使用大量生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂沫。 白描:作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法。 【作家必备技巧·小令精编】外貌描写技巧 1、工笔细描法 就是讲究文笔工整，注重人物细部的详细刻画和细致描写，是国画方法在文学作品中的巧妙借用，也是人们在刻画人物时常用的一种方法。 2、粗笔勾勒法 原是一种绘画手法，近于速写，用在文学作品中，就是采用简单线条，粗略地把人物的主要特点，迅速地几笔描写出来。 （1）单一性，即文中只有一次很简单很粗略的描写。 （2）多样性，即文中出现不止一次外貌描写，每次写的内容 又不尽相同，具有片断性和零散性，单独看来，是人物形象的某一两个方面，综合看来，又可以构成人物的整体面貌。 3、特征显示法 在描写人物的外貌时，抓住所写的人物区别于其他人物特点的征象、标志，进行具体刻画，让其显示出来，以突出这个人物的这个特征。 4、逐步显现 就是通过作者或文中人物（多为“我”）的观察，来表现所写人物的外貌特征。 5、虚实结合 就是在描写人物的外貌中，既有写实内容，又有虚的配合。 （1）通过观察者的心理作用，来感觉人物的形象特点，或夸大，或缩小，或褒赞，或贬损，外貌之中饱含着感情，读后给人以强烈的感染。 （2）通过人物的回忆，来再现人物的形象特点，实际上是写实的外貌在另一种情境下的重新出现。 6、着色点染 就是将不同的色彩涂抹于所写的人物，在文学作品中，就是通过写色词语来表现人物的鲜明特征。 （1）施色于衣着，即对人物的衣冠鞋袜用色，突出人物的穿衣变化和生活习惯，进而表现人物的内心世界和思想性格。 （2）着色于人体，即对人体的外露部位用色，突出人物的外部特征或变化，进而表现人物的内在特点， （3）既着色于衣着，又着色于人体，二者同时具备，互相映衬，彼此关照，多方面地表现人物的性格特点。 7、夸张渲染 就是通过艺术夸张的手法，对人物外貌进行夸大的描写，以达到渲染的目的，增强艺术效果。 8、设喻展示 就是在描写人物外貌时，运用比喻手法，对人物进行具体形象化的展现，使人物的此特点转换成彼形象，以展示人物的形象特征，让读者产生联想，并加深印象和理解。 （1）单一性的，即只在人物外貌描写上用一次比喻，位置在起始、收结或中间都可以，本体是人物的衣着、特点或某个部位，但必须用在关键地方，以形象地显示所写人物外貌的特征。 （2）描写人物的外貌时，多次运用比喻。既可以用在两个或两个以上人物的外貌上，也可以用在某一个人物的外貌上。 9、对比突现法 就是通过某个人物今昔外貌的不同或两个以上（包括两个）人物彼此外貌差异的对比，来突出人物性格的变化和命运的发展，突出主要人物的形象特征的方法。运用这种方法有两种情况。 （1）进行横向外貌对比，即通过两个或两个以上不同人物外貌的不同描写，来突出主要人物的特点。 （2）进行纵向外貌对比，即通过某一个人物过去与现在外貌的不同描写，来突出人物的性格变化和命运的发展。 10、服饰烘衬法 就是通过描写人物的衣着以及装饰，来烘托和陪衬人物的性格特点，是刻画人物的基本方法之一。 （1）要有一定的顺序 （2）要进行服饰比较。 （3）三是要有重点。 【作家必备技巧·小令精编】写好情节 1、分块充实法 记人叙事时从时间、地点、人物、事件等不同角度，分解成若干部分，然后按一定的顺序一部分一部分地具体呈现就是分块充实法。 2、补插充实法 所谓补插充实法，就是回忆出与当时或眼前有关的情景，运用插叙或补叙进行充实的方法。 3、细节充实法 细节充实法就是围绕中心，增添细枝末节，以达到具体生动的效果。 4、运用插说,让意蕴丰厚 插说相关神话、典故故事,插说人物内感，等等。 5、侧面烘托,让形象丰满 (正面：外貌、动作、语言、心理、神态; 侧面：人、物、环境、行为条件) 【作家必备技巧·小令精编】小说技巧 1、递升反转与释悬曲转 递升反转：这是从情节运行、发展的过程中制造小小说的大变化、大反差的一种情节技巧。 释悬曲转：在小小说里，悬念法和误会法被叠加起来使用。当作品在最后消释这个悬念时，读者才在瞬间顿悟，原来这是两件绝不相关的事发生了错位的连接，作品的意外结局就是这样形成了。 2、多重反转 如果说，递升反转和释悬曲转是通过强调变化的“质”来构成艺术反差的话，那么，多重反转则是通过增加变化的“量”来构成艺术反差。 3、反跌对比 在一般小说文体中，对比技法使用的目的是为了让人物与人物之间，事件与事件之间，或者一个人物的前期与后期之间，一个事件的开端与结局之间能够以更鲜明的色彩，更强烈的表达效果突出地展现作品的艺术变化与反差。 4、横切悬念，倒叙事件 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。 5、意料之外，情理之中 情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。 6、淡化情节，形散神聚 没有出其不意的情节，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味。 7、一箭双雕，一点两面 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。 8、然中必然，必然中偶然 小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。 10、银丝串珠，数点一线 当今现代派小说家常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。 11、明线暗线——双环连套 运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。 12、欲扬先抑和欲抑先扬 作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。 13、盆中藏月，以小见大 一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。 14、余音绕梁，三日不绝 这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。 15、小说人物典型化 （1）以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。 （2）在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。 16、刻划小说人物注意 （1）小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的'臆造'的人物。 （2）小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。 （3）小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。 17、构思故事，安排情节 （1）情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节 （2）大纲'包括：主要人物表；故事 要点；重要场面；作品主题；篇章结构。 （3）叙写中的时间如何安排 a、小说家的时钟： b、时间生活和价值生活； c、微观叙述和宏观叙述 d、三项基本原则：按时间一致、用缩短或概述时间的办法、用时序颠倒的方法。 e、叙述时间的距离 18、善于构思 （1）确定体裁。（2）寻找线索：感情线索、事物线索、人物线索、思绪线索、景物线索、行动线索（3）创造意境 19、小说抒情 （1）直接抒情：写作者不借用其他方式而直接地倾吐胸中的感情，也称为'直抒胸臆 '。 （2）间接抒情：写作者不是直接出来抒发对人物、事物的感情，而是在叙述、描写和 议论中渗透自己的强烈感情，或者借人物之口来抒发自己的感情。a、通过叙述抒情，b、通过描写抒情 c、通过议论抒情 |
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