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沈曾植草书杜甫《夜诗》斗方 沈曾植（1850~1922年），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟、巽斋老人、东轩居士等。其博古通今，学贯中西，光绪六年（1880年）进士，历任安徽布政使、总理衙门章京、上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长）等。辛亥革命后，隐居上海，以吟咏书画、校藏图书遣日。 沈曾植是近代书法大家，早年精帖学，得笔于包世臣，壮年嗜张裕钊；其后由帖入碑，熔南北书风于一炉。作书强调变化，掺以章草笔意，方入圆出，欹侧犯险，矫健凝重，自成一家，著有《海日楼札丛》等。其草书融汉隶、北碑、章草为一体，碑帖并冶，尤得力于二爨，体势飞动朴茂，个性强烈，于书法艺术上又开新境。
丁申阳临沈曾植草书杜甫《夜诗》斗方 沈曾植的书法影响和培育了一代书法家，为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等，皆受其书风影响。清末民初的书坛，沈曾植为巨擘之一。康有为多次在文章中提及沈曾植，清末“四公子”之一吴保初的墓志，章士钊原想请康有为书，但康氏谓：“寐叟健在，某岂敢为？”最后是康有为撰文，沈曾植书志，一时传为佳话。 从沈曾植草书杜甫《夜诗》斗方（如图）中，可以清晰地看到沈曾植远法张芝、索靖，近师倪元璐、黄道周，并将其巧妙地糅合在一起，以方笔为之，翻腾倒覆，如游龙戏凤，奇趣横生。王蘧常先生曾说，沈曾植曾写过大篆和黄山谷的帖，于《唐人写经》、《流沙坠简》极为用功，晚年书作的变化亦得力于此。由此可见，沈氏奇峭峻丽的书风不是简单形成的。二爨险峻的体式、老辣的用笔，以及对方、圆的熟练运用，造就其不同一般的书风。
丁申阳以沈曾植草书杜甫《夜诗》斗方笔意创作的作品 此作涵盖了大量信息，包含了北碑、章草、隶意及明人的章法和学者型的书韵。清代草书大家寥若晨星，而沈氏却得到当时许多名家的首肯，这恐怕和其同时代的草书家皆以圆劲连绵的笔法为之，未有将方笔作为主攻方向有关。沈氏将凝重沉稳的方笔大量引入草书，从而创造不同以往、让人耳目一新又不通俗流媚的书风，实在让人钦佩。沈曾植的书法理念是全新的，其书风我们应当努力继承。 临习要点： 1、了解章草、魏碑的方笔，并在临习过程中加以运用，不能知其然而不知其所以然。先读帖再临帖，最后过渡到创作中去。 2、注意结字的特殊性、偶然性，学习其章法的变化，正文及落款不同寻常的布置等。临此帖，需熟知草书笔法，不可“依葫芦画瓢”，否则会误入歧途。 （《书法报》2011年第42期，作者：丁申阳） |
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