9月14至15日，丽水市文联举办“全市小说精品笔会”，邀请国内三位知名作家徐则臣、付秀莹、李浩来丽授课。三位作家驾轻就熟、深入浅出地对小说创作的思想性、艺术性以及故事、语言、结构等问题进行了生动、深刻、独到的阐释。
以下记录如与作家观点存在不符之处，纯属本人记录错误。照片分别来自徐则臣、付秀莹、李浩新浪博客。
徐则臣：
1、阅读对一个作家来说非常重要。我的导师曾教导我，如果给你10分，你要用6分钟阅读，3分钟干别的，1分钟写作。
2、关于小说叙事时间的把握，以时间跨度的三分之一至中间的部位开始写会比较合适。如果写一天的事，就从上午10点左右的部位开始写吧，前后交替推进，不断转换，这样写出来的东西，起伏感会强一些，可避免从早上8点写到晚上8点的平铺直叙。
3、人民文学的用稿标准，就两个字：好稿。只要是好稿，就没有问题。
4、好小说，有故事，更有意韵。
5、有话则短，无话则长。人人都说的话，尽量少说，说出别人没说过的，这样的话，多说几句也没问题。
6、对练习写小说的作者来说，写到三分之二处，尝试多写几个结尾。反复多次这样训练，一定会收到意想不到的效果。
7、认真去写，非常重要。哪怕就写给你自己一个人看，也决不可以苟且，而要认真地去写。要么不写，要么认真去写。我看稿，首先会关注一个人的写作态度，即作者表现在作品中的写作状态，是认真的，还是敷衍。
8、小说创作还是存在的技巧的，只是有些人对技巧的运用，已娴熟到不露痕迹的程度而已。
付秀莹：
1、焦虑。作者、编者、读者的焦虑。小说创作过程中，构思的焦虑，编织故事的焦虑，结构的焦虑，发表的焦虑，获奖或选本什么的焦虑，等等。总之，小说创作总会有许许多多的焦虑。
2、如果小说是一部车子，那么语言就是这部车子的轮子，是它带着你的作品抵达远方。轮子的大小、品质，将直接影响车速和行程。轮子越大，品质越好，走得越快，越稳，越远。否则，即使不翻车，也一定走不远。
3、什么样的语言才是小说的好语言，4个字：朴实，家常。小说创作，语言粗糙不行，过度修饰也不好。
4、什么是真正的好小说？我一直认为好小说，它应该是这个样子的：它一眼看不透；它不写满，永远留有空白；它只可意会，不可言传，一说就错；它所有那些写在纸背的东西，只是为了表达或诠释作者没有写出的那个部分；它故事读完，意犹未尽。
5、小说创作的一个技巧，是无事生非。从一点一线，无事生非，生出小说的枝枝蔓蔓。
6、小说创作语言运用的最高境界，是着履无觉，就像一双合脚的鞋，穿在脚上是不会感觉鞋的存在的。语言不好，就像鞋不合脚，或紧或松，时时让人感觉鞋的存在，影响赶路。
7、无论你在现实生活中扮演什么样的角色，但在小说创作中，你就是王者，主宰着所有人物的命运。
8、小说里，作者是不可以跳出来说话的。
李浩：
1、创造。小说不是对现实生活的刻板复述，而必须通过小说作者的创造，使这种复述变得新颖，独特，生动，好看。
2、魔法。一部小说，它必须有故事，也必须有教育意义，还必须施以魔法。所谓魔法，就是小说作者的艺术创造。小说之所以有人看，就是因为小说作者在复述现实时施以魔法。
3、难点。写小说，讲故事不难，有教育意义也不难，难的是给小说施以魔法。因为魔法是一种创造行为，也是从技到艺的过程。
4、拆读。把一篇小说拆开来读，是学习写作的一个非常有效的方法。找一些自己喜欢的经典作品，第一遍专读故事，看看名家怎么编织故事。第二遍专读结构，看看名家如何谋篇布局，如何设伏，如何铺线，如何按排高潮，等等。第三遍专读语言，感受名家的小说语境，看看名家怎样刻画人物，如何描写情景等。虽然一样是读书，但这样拆开来读，对学习写作却能起到事半功倍的效果。
