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朱中楣（1622-1672），字懿则，一字远山，号远山夫人。江西南昌人。她是明末清初女性词坛一位不可忽视的人物。她家世显赫，为明宗室辅国中尉朱议汶之次女，吉水少司马李元鼎侧室，礼部尚书李振裕之母。作品有《镜阁新声》、《随草诗馀》、《随草续篇》等，皆收录在李元鼎《石园全集》里。李楷序称：“庐陵司马梅公与夫人远山氏唱和诗，名以随草，盖取诸易之随时云”。“夫妇未之恒随也，而诗以随之，妻之随夫，臣之随君，天下之大经存焉。”朱中楣身为那个时代的女子，自幼深受家庭传统伦理教育，做到了终生追随夫君的一生。李元鼎仕途几番起落，朱中楣与他不离不弃相伴到老。我所感兴趣的是，在她那长长的“随夫”过程中，逐渐地绽放属于自己独有的光彩。 少女时代 朱中楣父亲朱议汶，字逊陵。系出瑞昌王府，为镇国中尉朱统第三子。母汪氏亦名家女。天启二年，这对夫妇的第二个孩子朱中楣出生。据朱中楣之子李振裕在追思母亲的文章《行述》以及《乞言引》中皆有记录：“汪氏怀孕时有异徵。生才数岁，聪颖绝伦。女红之余，朝夕一小楼，丹铅披阅于纲鉴史记及诸家诗集。每成诵不遗一字。间为有韵之言，多警句。”“词赋史传，博览无遗。”母亲汪氏“日延外传以课儿，夜则篝灯肃绩，以课诸女。”父亲朱议汶好读书，喜欢在墙上写书法。他对这个二女儿很是看重，“奇之，因字曰懿则。因择婿。” 可知，朱中楣出身优渥的明宗室家庭，自幼受到了良好的教育。从朱父给她起的字“懿则”就可看出，明清时代，文人雅士及世家大族都很重视女孩子的教育。他们培养女孩子最高的目标就是做一个文才品行出众、循礼仪守规范的贤妻良母，既有益于夫家的教育传承，于娘家也是很有荣光的事。这为整个社会的共识。 朱中楣本人也是个十分好学的姑娘。“喜读书，熟于掌故，日手一编，寒暑不辍。”是以年轻时即才名远播。“中楣才名，至动帝王歆羡，废太子指名索其诗集。”她的才名引起了回乡省亲的李元鼎的关注。李元鼎(1595-1670)，字梅公，江西吉水人。从李振裕《行述》中得知李家可追溯陇西李氏，历代重视文风家教，多有进士从官者。李元鼎本人也是沿着这条古代儒生科考之路一路前进。他在天启二年也就是朱中楣出生的那一年（整整大了朱中楣27岁），就考中了进士。然而在旧式婚姻下，年龄并不成为两人沟通的障碍。可谓“君生我未生，我生君未老。”1639年，李元鼎回乡省亲。当时的李元鼎已经44岁了，嫡妻罗氏，生子振祺。罗氏未再有出，其人也是旧式贤良女子，因虑李氏不繁，表示支持李元鼎再娶。于是李元鼎在这年慕名名而来，登门向朱家请婚。朱议汶十分满意这个大龄女婿，将次女嫁之。就这样，17岁的朱中楣成为李元鼎的侧室。并于次年1640年李元鼎被起用补光禄寺，朱中楣随宦赴京，开始了她出嫁后的“随夫”生涯。1642年在京生子李振裕。 伙伴式婚姻里的患难相随 朱中楣与李元鼎的婚姻也被人们视为“伙伴式婚姻”的典范。与吴江叶绍袁沈宜修、山阴祁彪佳商景兰这几对著名的神仙眷侣齐名。他们婚后的诗词唱和数不胜数。“天热官仍冷，市喧人自闲。稚儿方解语，共喜说远山。”这是朱中楣寄外诗。据说李元鼎收到后非常高兴，和诗云：“扰扰红尘里，官闲念未闲。南归归在望，情梦到家山。”两人在一起时共题即景诗，不在一起时则鸿雁传书。情深意重，琴瑟和谐。同时代的好友王士祯云：“司马风神玉立，望之如神仙中人，又得远山夫人伉俪唱酬，《文江》一编，不减金石千卷，故为拈冠倚声，并传钱蒙叟杜少君两序，以作千秋佳话云。”李元鼎另一好友熊文举《寿远山夫人序》则称：“司马一觞一咏，治古为徒，夫人或唱或随，笙簧竟响，极生人之乐事。……”他们，是友人眼中的佳偶天成。 李元鼎的仕途生涯说起来也是一波三折。1643年光调为光禄卿，未及赴任，1644年就发生了甲申之变。明亡后，1645年被清廷擢为兵部右侍郎。李元鼎在犹豫中仕清了。可是没多久被坐荐人事，职务也被撤消了。当时因为江西抗清活动甚烈，他们无法回乡，就暂时寄居在天津一位族兄李紫函处。可不想屋漏偏逢连阴雨，李紫函因事被逮，李元鼎也被牵连逮问。举家惊迸。风声鹤唳下的朱中楣，并没有慌乱无措。她将儿子李振裕寄放在萧寺，拟写状为夫鸣冤。不久李元鼎被放还。他们一家迁播转徒，最后落脚侨居于江苏宝应县甓社湖湖边。才过了三年多相对清贫无事的生活。这三年，他们悉心教子，诗词吟唱，互相勉励。李元鼎多次表示朱中楣是他小友。称其：“每闲居，相对私与扬，凡朝正之得失，人才之贤否，与夫古今治乱兴亡之故，仕宦升沉显晦之数，未尝不若烛照而数计。”由于朱中楣婚后仍然好诗书，起处餐眠，不曾废学，识见亦高，机警不凡，所以李元鼎对她非常信赖，视她为精神上的知己，遇事多与她商议。 1651年李元鼎官复原职，并得到晋升。想想这位李元鼎仕途也是够多舛的。第二年冬，总兵任珍然妻贿赂的事情败露，李元鼎再次受牵连被逮。并定为死罪。朱中楣坚信丈夫清白。经过世事风波的她，此时成了一大家人的定海神针。她表明“大丈夫行事皦如白日，圣明在上，断无不霁之威。”除了安慰好家族，“夜则焚香告天，日率诸童婢濬井，篝灯草疏，血泪横襟。”并对奶娘罗氏说：“汝忠诚可托，有难，吾惟一死。此子可挈还故里，交罗夫人，无异己出也。”说完，转身抚着十岁儿子李振裕：“汝父脱有不讳，我惟拼一死叩九阍以鸣汝父冤，倘天听难回，指所濬井曰：‘此即我葬身之所，汝好读书，毋坠先志，吾事毕矣。’”这件事给李振裕印象太深了，若干年后，他还对母亲当时刚烈绝决的神情记忆犹深。好在有惊无险，李元鼎再次得以昭雪。经历过波诡云谲的宦海生涯后，他终于不复做仕途经济之想了。与朱中楣安静地生活在甓湖边，后于1657年举家回乡。 才女交际圈 在人杰地灵的苏南地带，朱中楣除了相夫课子外，也没闲着。她开始不断结交拓展自己的朋友圈。因为李元鼎与熊文举相交甚厚，自然而然地，朱中楣与熊文举副室杜漪兰交往增多。查继佐《罪惟录》中这样介绍：“杜漪兰，扬州人，侍御熊文举副室也，有才慧，与司马李元鼎夫人朱远山朝夕唱和，晚年无子，忧伤不事笔墨。” 朱中楣有词《南乡子 送熊雪堂少宰年嫂杜漪兰南旋》：“秋色澹晴光，又听呢喃话别长。随趁莼鲈归去早，称觞，帆曳西风还芰香。何日逐归樯，不为惊秋泪染裳，雁足那堪传客信，悲伤，眉黛愁牵酒数行。”词写得情真意切。如果是两人最初交往是因着各自的丈夫来往，到后来则是才女间的相怜相惜了。两人朝夕相过从，亲密远甚其他诸友。杜漪兰作品惜不传。朱中楣对朋友，不因身份地位，只看才华性情。杜漪兰是默默无闻的女子，朱中楣却和她最亲密。 陈允衡撰《国雅》，唯以中楣与黄皆令之作以当闺秀，可谓严于品题者。朱中楣与黄皆令，在当时就有人将她俩相提并论。至于她俩的关系如何，且看朱中楣有一诗记述某次黄皆令带幼女访她。“犹记闲坐湖楼皆令携幼女遇访，发方覆额，遂能诵诗写法帖，楚楚可怜，今依然梦想间，并裁小诗似之：瑟瑟轻罗澹澹妆，柳梢莺语乍调簧。乌云应拂春山小，红蕊初含夜雨香。鸳水毓灵多鲍谢，蝇头妙楷带钟王，梦回犹记殷勤别，几欲笺诗燕子忙。”从诗题可看出李朱夫妇在杭州西湖短暂寄寓时期，曾与黄皆令比邻而居，两人经常来往。这位黄皆令小女儿据说亦是位小才女，朱中楣在诗中将她描写得十分可爱。黄皆令之阔朗，朱中楣之疏淡，相近的气质趣味，令她二人别后遂长入梦也。 此外，朱中楣的另一个重要友人就是徐灿。徐灿，字湘苹。著有《拙政园诗馀》。喻为清初第一女词人。她婚后随陈之遴仕宦在京。据说当日在京时，陈、李两家住所相邻。两家衡宇相望，过从无问晨夕。李元鼎与陈之遴甚是投契。他们的两家子弟都像自己家孩子一样，一起玩耍学习。而两位太夫人也是巾帼不让须眉，一边清简温柔地带着孩子，看着他们各种淘气嬉游，顾而乐之不复辩谁子也。一边相与讨论书史，评古论今，并常诗词唱和，发展成一段深厚的闺蜜情。可是，在那朝代更迭动荡的时代，她们想要的岁月静好现世安稳是很奢侈的要求。作为那个时代的女子，对于绝大多数人来说，丈夫的命运就是她们的命运。入清后，徐灿随陈之遴谪北，在塞外苦寒之地生活了十二年。满心苦闷唯以词遣。且看她的一首《满江红 闻燕》： 既是随阳，何不向，东吴西越。也只在，黄尘燕市，共人凄切。几字吹残风雨夜。一声叫落关山月。正瑶琴，弹到望江南，冰弦歇。悲还喜，工还拙。廿载事，心间叠。却从头唤起，满前罗列。凤沼鱼矶何处是，荷衣玉佩凭谁决。且徐飞，莫便没高云，明春别。 这首写于陈之遴被贬谪的前夕。一种深感命运播迁无力抗争的哀怨感，充溢在字里行间。陈徐夫妇的遭迹引发朱中楣深切地关心和共情。她读罢一口气连写了两首和词。 《满江红二首 丁酉仲夏读陈素庵夫人词感和》 泪眼愁怀，聊只把芳词翻阅。句清新，堪齐络纬，并称双绝。字字相传今古愤，行行书破英雄策。倩玉箫，吹彻汉宫秋，声声咽。离别闷，仍纠结，旧游处，燕台月。恨一番风雨，乱红愁叠。羡玉树森森连紫苑。英才尽是人中杰。盼相逢，约略在何年，从头说。 乍雨还晴，怨怨怨天无分别。更那堪，淮流泾水，共人悲咽。佳节每从愁时辰这，清光又向云中没，怪啼痕，欲续调难成，柔肠绝。花弄影，红残缬。冰荷覆，瑶琴歇。问梁间燕子，共谁凄切？举目前河空拭泪，伤心杯酒空邀月，叹人生，如梦许多般，皆虚掷。 两首一气呵成。真可媲美于纳兰性德写给吴汉槎的《金缕曲》了，真挚深情令人动容。她思念徐灿，为她的遭遇而痛心，背地里不知拭了几多泪。 此外还有顾媚、李因、柳如是、金夫人、康夫人等诸多友人，朱中楣与她们均有不同的交往，赏花观会游春赠诗，各种送别之作亦不在少数。 观一遍朱中楣的朋友圈，大致可以了解到，她们有很多共通点。地域上的亲近。多为南方女子。而且身份相近。多为降清官员之妾，还有必不可少的文采。古代官员们纳妾时，除了考虑子嗣外，通常都会选择才貌双全的女子，做为精神上的伴侣。绿窗画眉红闺联诗之乐，估计为所有男文人们共同的趋好吧。所以，同为他人之妾的身份，使得她们之间很有身份认同感。最为重要的一点是，如同柳如是一样，她们虽身为女子，却大多心系前朝，对于丈夫仕清的做法，非常不赞成，却又无可奈何。“三从四德”的要求，使得她们对于丈夫的行为不能明确表示反对。尤其是朱中楣本人，出身明宗室，生来就是朱明的一分子。对于明朝灭亡，更是有着血脉相连的切身之痛。故国不堪回首月明中。面对亡了她的国的清朝，她却不得不随着降清的丈夫再次回到京城，教她情何以堪？她心中的伤痛唯有相同境遇的好友深知悉。所以如徐灿顾媚等，她们基本上都是同病相怜的女子。 故国情怀 她的哀伤只能发为诗：南归欲觅旧业门，何意弹冠赴特恩。她一心盼望南归，而丈夫却想着北上做官。心中不解，满是幽怨之情。又云：知君自为苍生出，从古惟闻绮皓存。把酒漫同儿妇醉，频年忧患不须论。细味这几句，她有多少希望就有多少无奈。她还不得不美化李元鼎的行为，将他出仕清朝说成是为天下苍生而出，她更向往来的是像商山四皓这样逍遥世外的隐者。在她许多诗词作品中，主题都是南归，隐逸，家园，还有隐藏不住的故国之思。如： “巢寻旧宇悲前代，粒哺新雏慰晚饥。” “山川如旧冠裳改，城北城南起暮笳。” “兴亡瞬息成千古，谁吊荒陵过白门。” 她在《孟冬感怀》中想念家乡故园，厌倦经年漂泊： 为客他乡已六年，几经沧海变桑田。清霜凛凛凋残叶，澹月溶溶罩晚烟。怨逐漏声悲双阙，愁随梦影到吴川。白云归尽人千里，怅望关河泪黯然。 在和丈夫人生志趣相异比较苦闷的人生时段，她写的最多的题材就是思归思亲类作品。 《长相思 思归》 忆家山，盼家山。世乱纷纷求退难。罗衣染泪斑。昔为官，又为官，甚日归兮把钓竿，空看枫叶丹。 《春归雨后有感》 是处烽烟隔南北，乡书数载半行无。朝朝暮暮空怀母，吾母焉知不忆吾。 《望江南 不如燕，有翼还犹便。子规何必向窗啼，旅邸愁怀自缱绻，南浦迢不见。 举国烽烟，全家避难，却传来了朱父在乱离中去世的消息。“玉衡今欲低，山河已非故。天香又向月中飘，南北烽烟阻归路。”她强忍悲痛，历尽苦辛将母亲接到身边赡养。从此后，无论是流寓淮扬还是返京，二十余年的时光里，朱中楣一直勤谨侍奉母亲，直至终老。 她是孝女，也是位慈母。初为人母时她就说道：有子今可教也。多年来只有李振裕一个儿子。在李振裕十八岁时，她才又生了一个小女儿。闲居淮扬地带的岁月正是李振裕的儿时生涯。她写词《卜算子》，儿裕幼时，偶购小棋，与予对局，云以马敌将，因对拈此调，用幼安韵。 稚子学弹棋，出将先驰马。却把输赢仔细论，毕竟吾输也。曼卿嬉是石，学士云非瓦，生子须如李亚儿，为绍诗书也。 此词中展现的是一个普通的母亲和一个机灵可爱的儿子对局画面。她对孩子的爱，温暖明亮，是以他们全家能够身处江湖却能心神安宁地度过漂泊的年岁。 最令她开心欣慰的还是李振裕初学诗的时候。李振裕写了一首七律给双亲评看，父母都是诗人，均和诗七律一首鼓励儿子。一家三口互相评赏诗作，其乐融融。在这样环境下长大的李振裕，日后也成了清代的一名诗人。由庶吉士历官刑工户礼部尚书，体恤民情，为官清正，淡泊名利，深受康熙信任，不能不说是朱中楣教育有方的功劳。 筑园的隐逸晚年 前面提到，李元鼎经历了几次下狱，有惊无险的事件后，终于对仕途险恶有了充分认识，名利心大灰。于1657年，千里迢迢，他们举家终于回到了阔别已久的故乡。 《回乡舟行赠梅君》 清风送我出官衙，露白橙黄可到家。醉后弹棋频唤酒，诗成阁笔几烹茶。湿云带雨归残岫，野鹭擎鱼啄浪花。是处客中仍暮落，凭窗无事听鸣蛙。 她的笔触是如此地轻快，与杜甫的“青春作伴好还乡”、李白的“千里江陵一日还”是相似的心情。往日的沉郁伤怀一扫而光。 回家了！还有什么比回家的感觉更好呢？ 他们在老家重建家园，名为“亦园”。熊文举称：“先生室中有偕隐之良朋，膝下有承家之令子，读《石园唱和集》，居我萃元白皮陆于闺帷，芝林传为胜事，近辟一园题曰‘梅山小隐’，凿石引渠，莳花种竹，缃帙充栋，绿醑盈樽，每巾车过访，顾而乐之，笑谓先生‘此与司马温公独乐园何异。’”所谓的“梅山小隐”就是指他们夫妇二人。” 经历了半生流离，她终于过上了向往中的隐逸岁月。大概是安闲的时光令她心情舒畅。这时又生了一个小女儿李振祊。而李振裕已经成年，外出科考仕途去了。她的暮年生活闲适静好，管理家庭，吟诗课女，和李元鼎白头偕老。且看她这阶段的作品： 满江红 秋雨 点染秋光，早不觉、黄花俱酿。只连宵、嫉风腻雨，略愁微恙。金粟香生清磬远，芙蓉锦抹秋江上。念公车、此日近长安，离怀放。丘壑志，琴书况。疏林内，茶烟漾。乍云敛溪澄，一轮初荡。醉叶似传青女信，新词更喜红儿唱。倚雕阑、无事听归鸿，襟期畅。 女作家赵雪沛称她“与曾通闺阁词人相比，清疏旷放的林下之风的确是朱中楣的特出之处。如这首词，呼吸着雨后晴阳下清新自由的凉秋空气，坐在秋日园林里琴书自娱，情致高远，疏朗如画，女词人乐在其中，多少个风雨泥途的北漂岁月，她盼望着有朝一日能回到故园，做一个像陶渊明那样有着魏晋风流的隐逸之人。而今梦想成真，她怎能不遥襟甫畅逸兴遄飞？ 词风词观 朱中楣词胜在一种萧然清奇的思致，如素衣淡妆的林下高士，独对幽花奇石，清简而不失婉约。她本是个疏淡的女子，这是她回归自我最好的方式。 《采桑子 无题》 田田荷芰含疏雨，荡漾珠圆，荡漾珠圆，绿柳枝头晚噪蝉。琴清香澹浑无暑，好似秋天，好似秋天，欲操阳关第几弦。 《行香子 上巳》 小小园亭，百卉芳馨，水边花下任怡情。凭谁妙手，绘幅丹青。仿王摩诘，吴道子，倪云林。风动波平，景物撩人，绿浓翻燕剪红轻。欣逢上巳，共赏良辰，拟兰亭禊，飞英会，鹭鸥盟。 她也曾在一首《凤栖梧 自嘲》中表达过自己的词学观点： “但学填词称绮语，未按宫商，那识其中味，一艳次工三体制，飘飘勿带纤沉滞。闺阁拈题尤不易，字讳推敲，争得安清句。试问古今谁足誉，二安徐卓夫人魏。”这里提到的辛弃疾李清照是她推崇的词人，徐士俊卓人月两位是当时的大文人，为她素来欣赏者。还有一位北宋的魏夫人。本名魏玩，曾布之妻。词风清丽淡雅。在北宋年间，就有人多次将她与易安相并提。她表示学词本不易，而闺中之作，因为很多女词人因种种受限制，不可避免地在创作中出现一些问题。能够持一种宽容的态度“但当赏其慧，勿容责其纤”就很不错了。所以她提出还是要尽量避免“纤沉滞”等病，少些过度推敲与造作之语。 至于她的创作成就，可谓丰富多样。因为伴随着李元鼎的仕宦浮沉，朱中楣得以饱览山川风物。李元鼎写道：“内子远山溯庆璿源，淑芳翰藻，自南州结缡以至于今，盖十六年于兹矣。而此十六年中从余宦燕邸者不过十之二三，此外则浮湘泛蠡，涉长江黄流，往来齐鲁燕赵之间，又复寄托淮海，去而复返，真不免津梁为疲。” 《舟望珠湖》 四望湖光白，双凫卧晚莎。苇深聊作岸，岚远欲连波。林浸人居艇，堡荒盗息戈。苍茫浮一叶，此地又重过。 读万卷书，行万里路。极大地开阔了她的眼界。加之与身俱来清华的气象，诸多行道羁旅之作将个人身世家国情怀融为一炉，达到了很高的水平。其余如思归、亲情、友情、节序、咏物、题画、故国之思、人生感慨、嗟世乱哀民生流离等等，都悉入她笔下成就珠玉之篇。 相随一生 李振裕在《亦园嗣响》中写道：“亦园者，从余家石园得名，在章门第宅之右，偏小筑亭台，环植华树，亦如石园焉，人咸以庞公鹿门温公独乐方之，实为两尊觞咏游息之所云。”集前还收有彭士望朱徽等友人的序，以及李元鼎的序。李序为：“年来偕隐章门，余以老懒成僻而水边林下茗碗相对，远山时有所触，辄复成吟，然而小儿女索果含饴，婢子环问，酒浆米盐事无虚日，于是得句虽多，而全篇廖廖矣。”虽是谦辞，暮年静好生涯可以想见。 他们夫妇在亦园度过了安静闲适的最后一段人生时光。1670年李元鼎去世。朱中楣伤痛不已，经常想念丈夫，泪满襟袖。于1672年追随丈夫而去，终年51岁。 作品悉收入《随草序》。李元鼎作为最了解她的人，极力称赞她：“一段渊秀朗彻之神，博大淡远之思，绝无脂粉，如列须眉。”而他们另一位友人朱遂初对朱中楣的赞语，颇觉中肯：“写境摛情，匠心独诣，步虚缥缈，出入溟涬，绝无人间烟火气，题咏虽多，雅不欲炫。” 伊人已远去。在她追随夫君的一生当中，有担当有勇略，温良恭俭，孝慈淡泊。不管是遭遇山河破碎避难津门时的风波险阻，还是远居江湖蓬窗课子时的心素如简，她，始终淡雅如初，林下风清，高情独秀，因为她有一片属于自己的精神天地，照映灵台清明，那是无论怎么“随夫”都不可湮灭的光华，文采闪烁！ |
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