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女人是毕加索创作的灵魂人物，爱情的滋润让他的作品无人能比。对毕加索而言，没有了爱情就像没有了创作的灵感，他不断地追求他所爱的女人，这些女人让毕加索发光发亮。 毕加索生命中的七个女人是：费尔南黛·奥利维叶、玛塞儿（即埃娃）、沃尔嘉·柯克洛娃、玛丽·泰雷兹、朵拉·玛尔、弗朗索瓦丝·姬罗以及他最后一任妻子杰奎琳·洛克，她们并没有因为爱上毕加索而幸福，就如同弗朗索瓦丝·姬罗在日记中的记载：“……是他抛弃了大家……”。 第一个女人：费尔南黛·奥利维叶又老又脏的“洗濯船”是毕加索尚未成名时与多位艺术家朋友的栖身之处。某日的大雷雨，将毕加索的第一个女人——费尔南黛·奥利维叶带来了。当时的他们，同样都是22岁，很快的，两人坠入爱河，便开始同居的生活， 此时的毕加索非常的穷困，但费尔南黛仍然死心塌地爱着毕加索，并成为他的情人兼模特儿。冬天的时俣，他们没有钱买木炭，当送炭工人来敲门时，费尔南黛便在屋里大声叫着：“请把木炭放在门囗，我没穿衣服不能开门！”这么一来，他们又多了一星期的时间来筹买木炭的钱了，费尔南黛陪着毕加索度过了他最困苦的日子。 在一次争吵中，费尔南黛认为毕加索是个自大、自恋的工作狂，而毕加索责骂费尔南黛懒散不做家务，经过多次争吵后，费尔南黛离开了毕加索，感情丰富多变的毕加索经常会以情人或妻子为模特儿作画，其中《持扇女人》，便是以费尔南黛为主角而画的。 第二个女人：玛塞儿当费尔南黛离开毕加索不久之后，认识了画家马库西的情妇——玛塞儿，毕加索无法自拔地喜欢上她，并展开追求，他总是昵称她为埃娃，并向众人宣告，她是自己最钟爱的女子。 1914年爆发了第一次世界大战，埃娃也在此时病了，到了冬天，由于埃娃的病情加重，毕加索只好将埃娃送进一家私立疗养院，自己则往返于疗养院和蒙巴纳塞的公寓之间，1915年的冬天，对毕加索而言，确实是个难熬的冬天！埃娃在病魔的折磨下，离开了人世，离开了最爱她的男人。 毕加索画过无数幅与他在一起的女子，唯独埃娃，并没有出现在他的画里，但毕加索在写给康威勒的信中提道：“我很爱埃娃，我会写在我的画里。”而他确实也这样做了，在他的《弹吉他的女人》中，画面下方写着“MA.JOLIE”,意思是“我爱埃娃”。 第三个女人：沃尔嘉·柯克洛娃沃尔嘉·柯克洛娃是个拥有贵族血统的女子，当毕加索与她相遇之时，就被她那高贵的气质深深吸引，而且认定了她就是替补埃娃的女人，对沃尔嘉而言，她只想成为毕加索的妻子而非情妇。 在1918年，两人办理了结婚手续，并迁入了一栋相当漂亮的公寓里，沃尔嘉将他们的公寓装潢得美轮美奂，让毕加索开始过着上流社会的日子，三年后，他们的儿子保罗出世，毕加索拥有了自己的第一个儿子，欣赏万分，之后几年也常把保罗当成作画的题材。 但是好景不长，毕加索多情的个性，让两人的感情产生了裂痕。分居后，沃尔嘉仍然十分思念着毕加索，但毕加索却已将她这个“旧人”给遗忘了，沃尔嘉因毕加索如此的对待变得神经失常，在1955年12月因癌症去世。毕加索在1917年时创作了一幅《坐在安乐椅上的沃尔嘉》。 第四个女人：玛丽·泰雷兹毕加索偶然一次在巴黎的一家百货公司前遇见了玛丽·泰雷兹，他马上趋前邀请她成为他画作上的模特儿，当时的玛丽对于艺术一窍不通，所以完全不知毕加索为何许人也，但对毕加索而言，玛丽的出现正好可填补他婚姻裂痕所造成心里的那份空虚。 弗朗索瓦丝·姬罗也曾如此说过：“见到玛丽，我认为她是一位十分具体魅力的女人。她的确能给毕加索带来许多灵感，这是其他女子无法匹敌的。”在毕加索的一生中，玛丽很少以毕加索情人的身份公开露面，即便后来她为毕加索生下了女儿玛雅，她对毕加索仍无太多的要求，对于毕加索而言，在玛丽那里，能让他得到安宁。毕加索死后，玛丽也以自杀的方式结束了自己的生命。 他们的爱女玛雅曾如此解释着母亲的死亡：“妈妈一心服侍爸爸，就是爸爸死后也一样。她唯恐爸爸忍受不住一个人的寂寞生活。”自杀时的玛丽已68岁。毕加索以玛丽为模特，画了许多幅画，《梦》为其中之一，这幅画描写潜意识里的内心活动，有着超现实主义的倾向。 第五个女人：朵拉·玛尔朵拉·玛尔替在咖啡馆中聚会的文人摄影，保罗·艾吕亚将年仅29岁的朵拉介绍给当时已有55岁的毕加索，当时的毕加索因宗教的信仰，所以无法与失和的沃尔嘉离婚，但他金屋藏娇，且与玛丽·泰雷兹生有一女玛雅，而朵拉的现代女性美，却深深地吸引着毕加索。 一日，玛丽·泰雷兹突然来到毕加索的画室，当时她见到朵拉，并告诉朵拉：“这里不是你应该待的地方。”两人开始争吵，并质问毕加索：“你到底爱谁？”毕加索回答：“我两个都喜欢，你们想吵就吵吧！” 毕加索觉得，没有比看她们两个争吵还有趣的事了，有时甚至还挑起争端，朵拉生性敏感又脆弱，陷入与毕加索的多角恋情，实在痛苦万分。毕加索曾说：“对我而言，朵拉始终是哭泣的女子……重要的是女人都是受苦机器”，以朵拉为模特画下了《哭泣的女人》。 第六个女人：弗朗索瓦丝·姬罗当毕加索与三个女人的关系正复杂之时，他在圣哲曼的一家餐厅里遇见了年仅21岁的弗朗索瓦丝·姬罗，当他获知她正在学画，故技重施，千方百计地引诱她。起初的姬罗不愿自己变为那些曾被毕加索深爱但现在却痛苦不堪的女人， 尽管如此，她仍旧无法抗拒毕加索的追求，甚至为毕加索生下了儿子克洛德及女儿帕洛玛。毕加索一直深爱着姬罗，并视她为艺术女神，画了一幅《女人花》，但毕加索的风流个性却无法因此而改变，姬罗看破了一切，于是带着孩子们离开了毕加索。
被女人甩了！对毕加索而言，还真是第一次。对于一个自尊心极强的70岁高龄老人，怎能忍受被一个自己所深爱的女人抛弃。在沃尔嘉病故后，毕加索恢复了自由之身，于是以孩子之名，要求姬罗与她之后的丈夫离婚，希望她成为他的妻子，姬罗被他打动了，但当她决定要回到他的身边时，毕加索却与另一位女子结婚了！对毕加索而言，他又赢了！
第七个女人：杰奎琳·洛克当弗朗索瓦丝·姬罗不在的时候，杰奎琳·洛克总会主动去照顾已年过七十的毕加索，1953年，当姬罗离开毕加索之后，他的心情实在跌到了谷底，杰奎琳从旁安慰照顾着他，并试着改变自己，得以成为毕加索的模特儿兼情人。 当沃尔嘉病故后，毕加索没有了婚姻的束缚，于是娶了这位日夜照顾他的女人——杰奎琳成为他的第二任妻子，也是最后一任，杰奎琳隔绝毕加索与他的子女们往来，两人过着隐居的生活，直到1973年毕加索去世。杰奎琳也在毕加索去世后的第十三年自杀了。对毕加索来说，女人可能是他的女神，他的灵感，但最后却都被他给抛弃了，他以杰奎琳为模特，画了一幅《双手交握的杰奎琳》。
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