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《花间集》收薛昭蕴的词一共有十九首，《谒金门·春满院》是最后一首。在花间词人中，薛昭蕴词风雅近温庭筠和韦庄，以婉丽软媚闻名于世。这首词写闺中少妇相思之苦。全词如下： 春满院，叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷，檐前双语燕。 词开始写道：“春满院，叠损罗衣金线。”“罗衣”指轻软丝织品制成的衣服。词人首先就点明了时间与地点。在词人笔下，那春光明媚的深闺小院里，主人却在这美好的时光中蒙头睡觉，她那绮罗衣裳已经是折叠得皱巴巴，以致将刺绣上的金线也折损了。这里，词人重点写了女主人的衣裳，突出了“叠损”，暗示了女主人是和衣而睡的。女主人为什么要和衣而睡？许多“也许”留在我们的思考中。当然，从词人所描写的状态看，女主人所表现出来的就是一种慵懒情态，是睡中的一种状态。 接着词人写道：“睡觉水精帘未卷，檐前双语燕。”“觉”这里是睡醒之意。“睡觉”就是睡醒了。“水精帘”即水晶帘子，挂在门前的。按理说，词人应该写“叠损罗衣金线”这慵懒的原因，可是，词人没有直接写，而是说“睡觉水精帘未卷”。睡觉醒来的时候，水精帘未卷，其实这也是写女主人慵懒的样儿，也为后面写听到燕子而抒发情感服务。此时，女主人睡眼惺忪（“惺忪”刚苏醒的样子。形容睡觉的人刚睡醒，还没有完全清醒。），在模模糊糊听到檐前喃喃的燕语。“燕子”这一意象表现出来的都是按时回归，成双成对的情感。词作中的“双语燕”不但表现出了燕子的归来，而且一个“语”之，更表现出燕子的快乐。这里，词人以乐景表哀情，以此反衬了女主人身处深闺的孤独情感。写燕子就是写人。词人借双燕快乐来写人的孤独，在古代诗词中可以说是比比皆是，也是常用的手法。 接着下片写道：“斜掩金铺一扇，满地落花千片。” “金铺”是金做的铺首。“铺首”是含有驱邪意义的门饰，大多是龟蛇兽形。以金为之，称金铺。这里用来代指门。上片写主人公的慵懒情态，下片词人却还在继续写她的慵懒。“斜掩金铺一扇”就是说门是虚掩的，一扇闭着，另一扇半开半闭。这里，词人是通过“斜掩”来说女主人睡前连门也懒得去关。正因为这样，在睡眼惺忪中，透过“斜掩金铺一扇”看到了“满地落花千片”。也就是说，主人公还未下床，就通过半掩的门缝，看见了千片落花红满地。当然，词人这里写的昼眠，也能表现出女主人的慵懒。这里，“满地落花”不但在写景，而且也暗示了女主人公相思而憔悴，自己的容颜就像落红一样。词人以花喻人，这与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”有着异曲同工之妙。所以，词人最后写道：“早是相思肠欲断，忍交频梦见！”意思是说，早知道是这样苦苦相思，弄得肝肠寸断，怎么能忍心只教我在梦中与你频频相见呀！言外之意，就是希望他能回来。这样写，更能表现出女主人的相思之苦。可以说，在词人笔下，在女主人心中，爱与恨，恨与怨交加中，形成了“剪不断，理还乱”的愁绪。而正是这愁绪，时时刻刻困扰主人公，无法解脱，只好“慵懒”下去。 在艺术上，这首词的艺术特点主要表现在以下几方面： 首先，景物描写 词作中，词人从不同的角度，选择了不同景物的描写，营造氛围，并形象生动地表现了主人公心理。 其次，细节描写 在词作中，词人抓住细节描写，暗示主人公的情感与心理。比如，借“双燕子呢喃”，借“满地落花”来表现主人公的孤独与无尽的思念之情。 再次，情态描写 情态描写是人物描写方法之一。就整个词来看，除了最后一句点明题旨外，余则全写女主人睡中睡后的情态，从不同角度来表现女主人公的“慵懒”，暗示了女主人思念之深、之苦。 |
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