 《山居秋暝》是唐代诗人王维的一首描写山水的五言律诗。全诗如下： 空山新雨后，天气晚来秋。 从全诗来看，描绘出了一幅清幽、宁静的秋夜图景。首联点明全诗的基调，中间两联用充满诗意的秋夜图画，表现出诗人对自然之景的欣喜之情，尾联转入抒情，暗示着诗人向往空寂山林的高洁情怀和乐于归隐的生活情趣。因而，诗人为了更好抒发自己的情感，提高诗歌审美效果，体现出了以下的审美艺术。 一、以动衬静 客观事物有静有动，它们之间的相互转化构成了客观世界的丰富多彩。诗歌作为社会生活的艺术反映，注重社会生活的动静对立与统一，并用于诗歌描写之中，从而构成丰了富多彩的动静交错的诗意美。王维在《山居秋暝》中，注重运用了以动衬静的方法，这中方法主要体现在视觉与听觉的结合上。在第一联“空山新雨后，天气晚来秋”。诗人描写了雨后的空山（“空山”并不是说山中什么也没有，空空荡荡，而是指山中树木茂盛而看不到人的活动，感觉到整个山的寂静空灵，正如王维在《鹿柴》中所写的“空山不见人，但闻人语响”一样。王维诗歌中的 “空山”这一审美意象，不但很富有禅意，而且审美意义也是极为丰富的，往往给人以无尽的审美想象空间），晚上寂静无声，寒意袭人。诗人通过触觉感受到秋意，用秋天的寒意突出了山中空寂无人，这是静态描写。第二联“明月松间照，清泉石上流”中，一个“照”字，从视觉上来写，表现出“晚来”山中朦朦胧胧之寂静状态，而一个“流”字，从听觉上写，又打破了这样的寂静，不但突出了听觉感受，而且照应“新雨”（雨后山中的流水有声）。诗人通过视觉和听觉，视听结合，以动衬静，突出了山村月夜的宁静之美，表现出富有诗情画意的自然之美。在第三联，“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”其中，“竹喧”就是竹林中的喧闹声，通过声音引出人的活动，这是侧重于听觉，“莲动”侧重于视觉，但也表现出了声音，因为船碰撞莲叶，莲叶也会发出声响。诗人运用巧妙的笔触，直接或者间接的描写声响，以此反衬出夜晚的宁静与清幽，从而给人以审美的想象空间，感受到诗中的审美意蕴。 二、诗画结合 我们都知道，苏轼评价王维的诗时说过：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。诗曰：‘蓝谿白石出，玉川红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。’”就本诗来说，主要体现在以下几点， 首先，色调分明 “诗中有画，画中有诗”就是说诗歌中富有诗情画意审美效果。在王维的诗歌中，这种审美效果的实现，不仅在于线条的描绘上，而且也在于色调的明晰上，体现出中国水墨画的审美特点。就本诗来说，我们来看“空山新雨后，天气晚来秋；明月松间照，清泉石上流”这两联，诗人特别注重色调，一个“明”字，不但体现出明月朗朗，悬挂于天的景象，而且借用那明朗的月光照在山中松林上，形成了色调分明的画面。对句描绘了那皎洁的秋月之光映照下的流水，一个“清”字，不但是“新雨”后水的特点，更是诗人视觉所见。可以说，诗人所展示的画面，色调如此清楚，画面的轮廓自然也是完整的、清晰的。 其次，方位清楚 意象组合具有明显的方位性，表现出诗歌的空间性，表现出图画美，从而拓展了诗歌的审美境界。诗歌中，意象的排列不但表现出跳跃性，而且也表现出顺序性。因此，诗人在描写中，视线由上而下，由远而近，自然形成审美空间。“空山新雨后，天气晚来秋”这可以看成是背景描写，是远景。“明月松间照，清泉石上流”是对偶句。思路由上到下，由远而近。上句“明月”当空，显得高远，月光洒在松树林上，由上而下，显得空旷；下句由山而水，突出了清澈而潺潺的流水。这样，整个诗歌中的方位转换清楚，层次是分明，线条是明晰，画面组接是顺畅的。这样，诗人所描绘的图画，展示的审美境界不但体现出自然之美，而且给人一种诗情画意之感。 总之，王维在《山居秋暝》中，把动静结合，以动衬静及其诗画交错的艺术手法相结合，不但对意境的开拓起到了很好的作用，而且更有助于情感表达，体现出诗歌的艺术美。 |
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