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手风琴可不像精致玲珑的小提琴，它重重地压在身上，如何动弹，要摆弄它从何处下手——拉风箱。风箱的作用也类似于小提琴琴弓，既可提供发音动力，又在一定程度上控制着音色。如果没有风箱，手风琴定会成为无源之水、无本之木。手风琴风箱既然如此重要，那么跨入手风琴门槛第一步，无疑就是学会如何控制风箱。 风箱的一般运用 风箱的运用就如同歌唱时的呼吸，没有呼吸就不会演奏。风箱由左臂及手掌、手腕控制，手腕背部紧贴皮带内侧，皮带松紧适宜，皮带过松、过紧都会影响到左手的各项操作。一般情况下，演奏乐曲时风箱是由闭合的姿势开始的。向左拉风箱时不要一直平行拉开，不要把风箱拉成矩形形状，拉成矩形形状不利于风箱的控制和掌握，而且很费力。拉开风箱时，力点在左手腕外侧处，应使风箱稍稍倾向左前方，使风箱成上宽下紧的正扇形拉开；推回使风箱也要注意成上紧下松的反扇形进行。这样做容易保持风箱的平衡，避免发音的不均匀、不连贯，而且容易控制风箱。无论怎样，左手拉与推的动作都应该保持横八字的运动路线，只有这样，变换风箱方向时演奏出的音才能够自然连贯。同时，推拉风箱时要避免风箱摇晃、风箱拉得太短或者用力过度等问题。  风箱运用的分类 1.平风箱 平风箱是最基本、最常用的方法，它一般用于宁静、优美、舒展、流畅、叙述、歌唱性的乐曲乐段。推拉风箱时，要特别注意左手臂、手腕的放松，如果肌肉持续在紧张状态下，那么手臂很容易僵硬，酸痛并且无力来推拉风箱，这样一来，平风箱的流畅、宁静就在不知不觉中破坏了。左手和左臂同时担任着控制风箱及演奏低音的任务，所以，左手和左臂的松弛及协调是相当重要的。在开始练习时，应用较轻的力量和较慢的速度进行，千万不能急于求成，要慢慢练习，尽量避免手臂和手指的相互干扰，手臂在来回推拉风箱时，不能忽略了手指低音演奏的任务。换风箱要干净，迅速，转换处最好不要出现多余的声音。 2.顿风箱 顿风箱也是手风琴最常用的风箱技术，使用率仅次于平风箱，一般用于演奏突强音、欢快、活泼、节奏感较强的乐曲乐段。顿风箱在演奏动作上，一般有两种奏法： 1.在手指按键前，左手臂先将风箱拉紧，手指按下键就会发出强音，然后立即放松左臂，使音迅速减弱（或消失），而后手指再离键。 2.在手指按键的同时，左臂突然加大力量，用较强的力量拉紧风箱使琴发出强音，然后马上放松左臂，使音减弱（或消失）后，手指再离键。 3.抖风箱 现代手风琴作品，抖风箱的应用也越来越广泛，它在传统的二音抖风箱基础上，发展了三音、四音和五音抖风箱技术，但最常用到的还数二音抖风箱。它一般用于形象塑造的乐曲乐段中。但是初学者会出现一个问题，速度不够快且不能持久、左臂僵硬导致酸痛无力，其主要原因是抖动风箱的路线不对和手臂紧张。抖风箱正确的路线应该是斜上、斜下的快速来回抖动，风箱不易拉得太开。而运动路线成平行的左右运动则是错误的，所以感觉费劲，速度快不起来。手臂保持放松是每一项手风琴技能都必须具备的，包括平风箱、抖风箱等各种技能演奏。 风箱的控制 风箱的控制包括了对音量、音色、力度的控制。前面讲到手风箱是靠气流冲击簧片，震动发音的，并不是敲击键板就能发音。音量的大小，完全靠风箱来控制，用力推拉风箱，气流就强，音量就大，反之则小。音量的强弱力度变换也同样由风箱控制。风箱在运动过程中不易拉得过开，特别是初学者，如果风箱拉得太开，会使你失去手臂与身体之间力量的支点不利于对风箱的控制，而且很费劲；同时也不能拉得太短，短风箱不利于乐曲的表现，演奏者换风箱的频率过高会影响某些技能的发挥。 其它注意事项 1.一般情况下，风箱运行要留有余地，拉开风箱时不要拉得过长；推回风箱时不要把风力全部挤光。 2.对风箱的安排，不要预先在谱子上画好标记，然后进行练习；而应在练琴过程中，按演奏需要逐步将风箱固定下，待曲子练熟了风箱也随之安排好了。 3.不要在一个音还没演奏完就换风箱，否则会把一个音分成两半。应待一个音演奏完后再换。 4.在换风箱时要避免左臂的多余动作，应干净利落，应避免突然晃动，突然增强和减轻力度等。 5.换风箱动作的轻重缓急，需要根据乐曲感情变化来决定，而不能随心所欲地变化风箱运行的方向。 6.在全曲结束时，要尽量把风箱推回，使风箱基本处于关合状态。 |
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