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喜欢山水画的朋友都知道，清初的'四王'在清代画坛的重要地位，他们崇尚摹古、是清初画坛的正统派。关于这四个人，小编之前已经有介绍过王时敏、王原祁祖孙二人，今天我们接着来介绍另一位'四王'中的成员王鉴。他与王时敏既是同族也是好友，王时敏曾题王鉴画云：'廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手'。王鉴曾得董其昌亲授，与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥合称为'画中九友' 王鉴，万历二十六年（1598年）生，字玄照，后避清圣祖康熙玄烨的名讳，改字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。于崇祯六年中举人，任廉州府知府，世称'王廉州'。崇祯九年，王鉴有机会结识董其昌，并得到董其昌的亲自传授。在董其昌那里，王鉴有幸欣赏到《鹊华秋色图卷》、《关山秋霁图轴》等名迹。虽然不久董其昌便离世了，但他'学画唯多仿古人'的主张还是深深影响了王鉴。 王鉴出身名门，其祖父王世贞是晚明文坛盟主，著名文人、鉴藏家和显宦，官至南京刑部尚书。家中有藏书万卷，书画文物无数。其父王士骥官吏部员外郎。出生和成长于这样富有文化氛围的家庭，王鉴自幼便受到良好的文化教养和艺术熏陶。根据其自述，他最早是从董源入手学画的，后又追踪巨然和元四家。 上面我们提到，王鉴曾任廉州府知府。但任期只有两年，原因是他以刚正态度力罢开矿恶政，险遭牢狱杀身之祸。四十岁他的为官生涯就此结束，由'兼济天下'的官员变为'独善其身'的文人，一门心思专注于绘画。在董其昌谢世后，王时敏成为画坛领袖。他却对王鉴赞赏有加，做出了'独步海内'、'当今画家不得不推为第一'这种极高的评价。 在王鉴归里后的四十年内，由于主客观条件的不同，确实比王时敏在画艺上更加专志潜心和勤奋刻苦。王时敏之子王撰这样描述王时敏与王鉴离开官场后的生活状态：'先世以世务牵制，晚年愁冗纷集，兼多向平之累，兴会所至，时一渲染，未逞朝夕从事于斯。而湘翁则萧然一身，屏去崖事，得以余力专意盘稽。'很显然，虽然王时敏离开了官场，但是要操心的事并不少，因此不能一心扑在书画上。王鉴虽晚景孤寂，却能全身心投入艺事。 王鉴与袁可立之子、北方著名书画收藏家睢阳袁枢（以后会介绍）交从甚密，从袁枢那里他接触到了许多董源、巨然的作品。曾与王时敏、袁枢一起得到过董其昌的亲自传授，他的艺术之路就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，形成了自己的山水画语言。 王鉴摹古并不只局限于学习某位前辈，而是从不同的画家那里吸收养分。他坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。其青绿山水画又有沈周、文征明清润明洁的风格。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》等。 |
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