钟振振：当代七律佳作评点

【云帆品读】

钟振振：当代七律佳作评点

刘麒子先生来电嘱为国画大师所画蚂蚁题诗,云将悬挂中国美术馆展出，遵命有作

胡迎建

休言蚁小画难为，今有能人信手挥。

义胆忠肝弘勇毅，憨头钳足履艰危。

纵横在野兵团众，络绎于途步伐齐。

铁甲奔趋谁可挡，人心如此泰山移。

【评点】

        〇古今草虫之画多矣，然以蚂蚁之微不足道，入画者殊为罕见。古今咏物之作多矣，然以蚂蚁之微不足道，入诗者亦殊为罕见。物稀乃贵，人弃我取，此画此诗，可悟选题要诀。

        〇此诗名曰题画，实为咏物。题画之旨，只首联一笔带过。盖写生之具体而微，乃画家所长。若与画家斗其所长，亦以诗句求其形似，是自取其败。诗人聪明之处，在扬长避短，批亢捣虚，遗貌取神，写出画中不能明确告诉观众之蚂蚁之可歌可颂者。蚂蚁之可歌可颂者何在？在微末而不自卑，在团队精神，集体主义。诗中“纵横在野兵团众，络绎于途步伐齐”一联对仗，极为传神，允称妙品。

        〇末句“人心如此泰山移”，乃点睛之笔。以此收束，小题目便有大意义矣。

聂世美君以奉和昌平总编上海古籍社全国百佳出版单位评选无端出局感赋诗见示因次韵答之

庞坚

坊肆麻沙足占先，非明非宋竟何年？

癙忧元道嗟前论，寥落康成废旧笺。

南国向来称祭酒，东风似此诧尧天。

惘然遵序百家姓，拜了赵公还拜钱。

【评点】

        〇上海古籍出版社乃国学出版单位之翘楚，建社以来，出版大量优质古籍读物及学术著作，成绩斐然，有目共睹。乃不得入全国百佳出版单位之选，而究其原因，似以经济效益不如他社也。诗人有感于此，作诗为鸣不平。

        〇宋时福建麻沙之地，书坊众多，然唯利是图，粗制滥造，错误百出，故世称劣质书籍，辄谓“麻沙本”。首联即用此典，见评选百佳出版单位不以图书质量而以经济效益为标尺之非也。

        〇次联是学人之诗，是宋人之诗。“元道”，晋鲁褒字。褒曾撰《钱神论》，即成语“钱能通神”所从出。“康成”，汉郑玄字。玄曾笺儒家经典多部。出版社既以营利为目的，则赚不得银两之学术著作，尽可废矣。此联对仗，渊雅精深，然非富于学者不能得其旨趣。

        〇尾联妙甚。《百家姓》之排序，赵钱孙李，周吴郑王，人莫不知。“赵公元帅”者，财神也。“惘然遵序百家姓，拜了赵公还拜钱”云云，诚可谓嬉笑怒骂，皆成文章。此等讽刺之笔，是有文化之幽默。惟有文化而且幽默，故有诗趣，故有诗味，非破口大骂可比也。破口大骂，虽然痛快，毕竟缺乏技术含量，算不得诗。

感怀

陈正印

湖畔杏坛朝夕耕，烟波梦断羡鱼情。

绿荷每见困三伏，白发徒教添几茎。

姜拒百虫辛弃疾，樗经千岁散宜生。

夜吟聊把月当尺，量罢三更量五更。

【评点】

        此首乃平平凡凡一“教书匠”之词。首句自揭身份，“杏坛”是春秋时期大教育家孔子讲学之所。耕于杏坛，即教书之谓。“湖畔”云云，见得作者教书之地乃水乡也。次句用唐人孟浩然《临洞庭》诗“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”句意，谓“功名”已不复可梦。“烟波”照应上句之“湖畔”，自然带出“羡鱼”，是其针缕细密处。第三句“绿荷”，亦自“湖畔”、“烟波”来。至第四句“白发”云云，方另起一境，见出为“教书匠”之有年矣。以上娓娓道来，至“姜拒”一联，陡然翻空出奇。生姜以其辛辣无比，故能“拒百虫”而“弃疾”（去百病）；樗木以其散漫无用，故能“经千岁”（不被砍伐）而“宜生”（适者生存）。妙在用两古人名作对（辛弃疾、散宜生），用其字面义且甚工稳。性格如“姜”，性情喜“散”，夫子自道，一览便知。尾联亦甚新奇，不过自言耽于作诗，每苦吟至半夜，乃至通宵达旦耳，造语却未经人道。“夜吟聊把月当尺，量罢三更量五更”，写“推敲”何其别致乃尔！律诗一般要求两联对仗，一联精警，即足以传世。至于起承转合，起、承固不必定求惊人，而转、合则一定不可松懈平庸，亦如绝句。此诗好在有一联精警，且结尾别出心裁。全文虽只是普通人之寻常事，却写得倜傥跳荡，绝不平庸。

河姆渡遗址有作

孔汝煌

渡口烟村碧鉴平，野原谁识古文明。

七千年稻火畲种，几百世田刀耜耕。

素饰陶纹犹见织，短腔骨笛不闻声。

至今鱼米桑麻地，不舍姚江昼夜行。

【评点】

        〇河姆渡遗址位于今浙江余姚市河姆渡镇金吾庙村，乃我华夏新石器时代最早文化遗迹之一，距今约五千至七千年，足证我中华古文明不仅起源于北方之黄河流域，亦肇兴于南方之长江流域。史前考古乃现代科学，古人未尝梦见，故诗咏阙如。当代诗词自有古人所不能涵括者，题材之与时俱进，亦其一也。

        〇首联点题，是常规做法。次句似提问而实叹嗟，调动读者进入诗境。颔联点其业经测定之年代，点其水稻耕作之特色，皆精切不移。

        〇颈联出彩，上句一笔双绾河姆渡人之制陶及纺织技术，下句以其文化娱乐与其生产劳动作对仗。陶器有饰，惊人心目；骨笛无声，引人遐想。以典型器物为艺术概括，且兼顾物质生产与精神生活，颇具张力。

        〇尾联愈加出彩。五千至七千年前之河姆渡文化精神，是我中华民族勤劳、智慧之表征，至今生生不息，前行不已，一如此地之姚江，日夜奔流。末句即“姚江不舍昼夜行”，本为调平仄而颠倒语序，然如此更动，句法愈见奇崛，是为积极修辞。此本化用《论语》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”却变其时光流逝之哀叹为时代前行之赞颂，可谓化腐朽为神奇。以景收束，不发议论，曳情韵以行，馀音袅袅，尤使读者含咀不尽。

壶口看黄河

刘庆霖

西出昆仑有巨龙，烟云烘护雾藏踪。

山中养性九回曲，日里吐波千丈红。

脚步那堪半天下，情怀不在一壶中。

悬崖峭壁等闲过，吟啸能期东海逢。

【评点】

        此诗句句扣题中之“黄河”。起句咏其发源，末句咏其归宿，平铺直叙，是堂堂正正之排兵布阵法。颔颈二联，将黄河人格化，深得中国古典山水诗词之三昧。且气魄绝大，笔能扛鼎。“情怀不在一壶中”，点题中之“壶口”，极自然，举重若轻。细细咀嚼玩味，觉其又不止于咏壶口、黄河，诗人之襟怀亦隐在其中矣。

邻  居

汪孔臣

自古远亲非近邻，于今老死不相闻。

房前摆手应招手，楼里钢门对铁门。

一院烟霞山水远，同街风雨地天分。

谁知昨夜网聊女，却是墙东冷漠人。

【评点】

        〇邻里关系之冷漠，乃现代城市流行病之一。此诗痛加针砭，刻画入木三分。

        〇首联化用两句成语：远亲不如近邻。老死不相往来。稍可议者，“非”字不甚精确，改“逊”似较安稳。

        〇颔联精彩。“房前摆手应招手”，示意与拒绝，均用肢体语言，而懒得张口，冷漠一至于此，岂不可叹！“楼里钢门对铁门”，其门本为防盗，然并邻居亦防之矣！钢也，铁也，怎一个冷冰冰了得！

        〇颈联亦精彩。前后文语皆实，皆具体而微，此正不妨稍虚，稍笼统，大而化之。好在善于调剂。

        〇结尾愈出愈奇。网络之虚拟空间，街坊之真实世界，适成鲜明对照，真属黑色幽默。宋玉《登徒子好色赋》曰：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；着粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”此诗“墙东”云云，盖反用此赋。却如盐着水，浑化无迹。特为拈出。

移新居（四首其三）

郑雪峰

避世无方且闭关，高楼许我寄疏顽。

香堂墨气悬新轴，影壁花枝作碎斑。

人事暂逃蝇狗外，心情原在水云间。

车雷入梦成飞瀑，一枕还如卧北山。

【评点】

        〇通首清雅流动，从容不迫。

        〇首句“避世”“闭关”，“避”“闭”同音，乃有意为之。        

        〇中二联对仗皆佳。“影壁花枝作碎斑”，刻画阳光穿过花枝投影墙壁之状，尤生动传神。“蝇狗”者，“狗苟蝇营”之省文。

        〇尾联大好。楼外车水马龙，甚嚣尘上，在常人为不胜其扰攘，而诗人则酣然入梦，且化如雷之车音为山中瀑布之水声，是即陶渊明诗所谓“心远地自偏”也。“北山”，谓隐居之山林，语出南齐孔稚圭《北山移文》。

重到吴山茶楼分韵得遥

刘雄

流年无迹没江潮，却认吴山作久要。

石友偶同分茗坐，秋魂暂得对灯销。

清言主客三更近，玄想人天万古遥。

归去嫩寒馀薄醉，卧听梦雨正潇潇。

【评点】

        〇此首风格同上。

        〇首句甚慧。“流年”如水，故可设想其“没”于“江潮”。

        〇颈联无一字不工。主客三更，人天万古，时空距离愈大，语言张力愈大。

        〇尾联亦健举而潇洒。惟题曰“茶楼”，上言“分茗”，此则云“薄醉”，偶失关照，不无小疵。

如果

彭莫

如果来生还有缘，应该相遇在深山。

野花摇摆说风过，青草连绵趁路弯。

我正打柴刀握手，你来采药篓背肩。

尘封记忆苏醒了，就在相看一瞬间。

【评点】

        〇此爱情诗也。今生相识相恋，是有缘；由于种种原因，未克终成眷属，故寄望于来生再续前缘。极惆怅事，却写得极温婉。纯用现代汉语，若新诗；味其格律，却是标准七律。当代语言与古代诗体，配合恰到好处，令人耳目一新。

        〇颔联写深山景物，甚富诗意。野花能说话，青草会走路，此正诗之特技。

        〇结尾亦颇动人。且回注今生。相识相恋，今生如何？不置一词，亦不必置一词。点到为止，留与读者无限想象空间。

汶川大地震

玉出昆岗

艰危时刻孰堪凭？精锐遴来子弟兵。

写罢遗书从天降，迈开铁脚跋山行。

万家骨肉幽明隔，一息存亡分秒争。

我愧屏前徒袖手，求全责备恐非情。

【评点】

        颈联以对仗叙事，洗练而流畅，无一字不工。“幽”即阴间，“明”即“阳间”。人民子弟兵抢救因震灾被埋压之民众，千钧一发，刻不容缓，危难之巨大，救援之紧急，只十四字便渲染无遗。

观震灾募捐晚会后有记

匆匆太匆匆

一曲安魂夜共嗟，犹闻馀震撼流沙。

抑还难止屏前泪，痛不堪看劫后花。

何忍大灾全大爱，始知无国便无家。

悲情儿女多相似，各守心灯在梦涯。

【评点】

        〇颔联大好。句法略近宋晏殊之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，而较其凝重。

        〇颈联议论亦好。大灾凸显大爱，是从正面说；诗人谓不忍心因大灾而凸显大爱，转一层说，更觉深沉。

再游刘公岛甲午海战旧地

宋红

重入辕门事可哀，刘公岛外久低徊。

坚船利炮输银币，欧冶陶钧乏善材。

一战而亡成大辱，百年之痛发惊雷。

海涛如碧英雄血，日日抟风去又来。

【评点】

        〇颈联虚字对仗自然。唯“亡”字不确，甲午海战，乃战败，非亡国。

        〇尾联特遒劲。以悲壮阔大之景作结，而悲愤莫名之情尽在不言中。“碧”自是眼前海水之色，不假外求，勾出英雄“碧血”，是善于遣词者。

西安怀古

刘庆霖

秦腔唐乐古今闻，霸业风干剩几斤？

渭水枯成黎庶井，烽烟凝作帝王坟。

阿房烧尽星分火，雁塔劫馀云抱尘。

欲向城头寻旧事，有人独自夜吹埙。

【评点】

        〇次句特奇。“霸业”既可以轻重论，则亦如腊肉可以“风干”而上秤称量。此非古人仓卒可得。

        〇尾联尤有馀韵，气氛苍凉，是怀古诗之长技。以不说为说，令人回味无穷。且末句“吹埙”回应首句“秦腔唐乐”，气脉完足。

早  春

楼立剑

乱鸟喧喧落短篱，寒崩如裂薄玻璃。

环山四面春埋伏，隔岸千家雨转移。

柳吐新黄鱼欲啄，池生暖碧鸭先知。

早将诗句安排了，要报东风一味痴。

【评点】

        〇次句写冬之馀寒转为春之乍暖，得“早春”神理。而谓冬日馀寒之崩解犹如薄玻璃之迸裂，比喻既新颖又生动，是今人语，未经古人道者。

        〇颔联“春埋伏”“雨转移”，亦有此妙。而“春埋伏”，亦扣“早春”。

乡村夏夜

刘如姬

农家饭罢坐门坪，天幕如绒缀斗星。

摇椅撑腰风细细，流萤照眼夜明明。

篱前竹影婆娑舞，草内虫声隐约听。

最爱清溪浮水月，一泓掬起梦晶莹。

【评点】

〇诗写乡村夏日夜晚景象，宁静幽美，如画，如乐曲。

〇次句尤佳。

〇末句尤奇。“梦”本虚无缥缈，如何可“掬”？此乃诗之神技，画与乐曲均无法表现。“晶莹”由“水月”来，关照得好，乃不突兀。

钟振振简介

        钟振振，1950年3月生，南京人。现任南京师范大学古文献整理研究所所长，教授，博士生导师。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，美国中华楹联学会学术顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。