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在苏轼的《黄州寒食诗》墨蹟中，诗歌与书法表现出深层的联繫，诗歌的意趣影响书法的表现，二者的趣味息息相通，乃至同频共振。 两首《黄州寒食诗》表达的皆是悲鬱之情，第一首较为含蓄，第二首则直抒胸臆。《唐宋诗醇》云：“二诗后作尤精绝。结四句固是长歌之悲，起四句乃先极荒凉之境。移村落小景以作官居情况，大可想矣。后人乃欲将此四句裁作绝句，以争胜王、韦，是乃见山忘道也。贺裳曰：黄州诗尤多不羁，‘小屋如渔舟，濛濛水云裏’一篇，最为沉痛。”称后作比前作更为精绝倒也未必，但后作“最为沉痛”则是事实。第一首诗的结尾“何殊病少年，病起头已白”，用的是一个比喻，少年病愈而青春不再，一方面喻示等雨停的时候春天也已经过去，一方面喻示自己即使有重见天日的时候或许也来日无多。第二首诗的结尾“也拟哭途穷，死灰吹不起”，化用了两个典故，一是晋人阮籍途穷而恸哭的故事，一是汉代韩安国（字长孺）“死灰复燃”的故事。苏轼在这裏直接地抒发穷途末路之痛，表达死灰不能复燃的窒息感和绝望感。第一首诗的结尾固然悲鬱，然而尚且留有一丝“病起”的希望，而且用比喻的方式来婉转表达，无论从语义还是从表述方式来看，沉痛之情都没有第二首诗表现得那麼鲜明和强烈。 两首诗的诗意不同，书法的表现也颇有不同。第一首诗的“何殊病少年，病起头已白”二句写得较为平和内敛，第二首诗的“也拟哭途穷，死灰吹不起”写得跌宕起伏。在这篇墨蹟中，“哭途穷”在诗中表现的情感最强烈，在书法中也写得最大、最重，犹如一首乐曲的最高潮。末尾的“死灰吹不起”表达了一种绝望、无奈的情绪，字形渐渐变小，如同悲声渐泯，余音绕樑。 这是一篇诗书俱佳的墨蹟，诗情之跌宕便是书趣之起伏，二者融合得天衣无缝，诚如黄庭坚在跋语中所说，“试使东坡复为之，未必及此”。 （下） 逢周四见报 |
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