【原】云水迷离、烟霞吞吐的潇湘山水

黄泽亮耘文居 2020-04-23

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文：黄泽亮

湖南内部地理环境相当特别，三面青嶂，一面天堑的地势形成了一个向北开口的U形，来自北方的冷空气长驱直入，与境内的暖湿气流交会，山水合围，时常大雾弥漫。或风雨杂沓、云海蒸腾，或重峦叠影、天宇虚碧，如梦如幻。

这种云水迷离、烟霞吞吐的湖南景色自古以来吸引了众多画家来探究潇湘之美。如五代董源《潇湘图》（北京故宫博物院藏），画的是湖南省境内潇水、湘水入洞庭湖的风光。一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。画家在作水墨渲染时留出些许空白，山林深蔚，烟水微茫，营造云雾迷蒙之感。宋代苏轼《潇湘竹石图》也是展现湖南省零陵县西潇、湘二水合流处，遥接洞庭巨浸的苍茫景色。整幅画作采用长卷式构图，以潇湘二水的交汇点为中心，远山烟水，风雨瘦竹，近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树产生对比，可谓“景物至绝而微茫缥缈”。

苏轼《潇湘竹石图》

米友仁《潇湘奇观图》局部，北京故宫博物院藏

画中“潇湘”景致多半云烟缭绕，水气弥漫，充满抒情意味。题名为“潇湘”的山水画兴起于唐代，成熟于宋代，除了苏轼《潇湘竹石图》，还有宋代的李生《潇湘卧游图》、宋迪《潇湘晚景图》。有的作品虽然标题中有“潇湘”，画的景致却非湖南，例如宋代米友仁的《潇湘奇观图》《潇湘白云图》。“潇湘”成为超越地域限制的美学意象，特别是历代《潇湘八景图》成就了中国文化史中的潇湘绘画美学。比较著名的有宋代牧溪《潇湘八景图》（日本京都国立博物馆）宋代玉涧《潇湘八景图》（日本德川美术馆藏）宋代王洪《潇湘八景图》明代夏昶《潇湘风雨图》（上海博物馆藏）明代文征明《潇湘八咏书画册》，明代宋旭、孙枝、张復、文嘉也都画过《潇湘八景图》。

潇湘八景，相传为潇湘一带的湖南八处佳胜。宋沈括《梦溪笔谈·书画》中所描述：“度支员外郎宋迪工画，尤善为平远山水，其得意者《平沙落雁》《远浦归帆》《山市晴岚》《江天暮雪》《洞庭秋月》《潇湘夜雨》《烟寺晚钟》《渔村夕照》，谓之八景。好事者多传之。”潇湘八景成为古代潇湘山水的品牌。“潇湘八景”的相关艺术实践不仅在中国、还包括日本、朝鲜在内的泛东亚艺术实践的母题，时至今日，仍不断有人赋予这一题材以多样化的视觉形式，不断的建构与阐释中演化出多元的面貌。

考察这些“画里江山”中所留存的以往的潇湘山水绘画图式与符号，我个人总结认为“烟霞水景、云水之意”是潇湘山水绘画美学的明显特征。得益于“云水迷离、烟霞吞吐”的潇湘奇景：潇湘大地层峦叠嶂，绵延千里，湘资沅澧，相互激荡，洞庭八百里烟波浩渺，水竹云林，映带左右，雾锁烟笼，诗情盎然的世界。