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我们赏析一首古诗词，仅从字面意义上去解，是相当贫乏的。 作者为什么这么写？为什么别人站在这同一个地方，同一个角度，用着同一样的文言文，写出的却是不一样的诗词？为什么一样的词牌，有些雄浑大气，而有些却气息羸弱？有些直抒胸臆，有些却百转千回？ 赏析一首名作，要相当于一次再创作。我们要清楚一些来龙去脉。 梦江南这个词牌，又名《望江南》、《忆江南》、《江南好》、《春去也》。有两种体式，一种就是双调五十四字或五十九字，另一种是单调二十七字，也就是我们今天看的这首《梦江南·梳洗罢》。不过这首词也另有说法，我们后面讲。 这个词牌始自白居易的《忆江南·江南好》：
这个就太有名了。我们不详解，只是大家注意一下白居易写的词内容，和温庭筠的内容做个比较。《梦江南·梳洗罢》：
看下区别，白居易的词写景，干净，漂亮，美，充满对江南的怀念。而温庭筠的呢？闺阁女子情怀。中唐到晚唐的词风变化，在这两首词体现得尤其明显。温庭筠作为花间派的代表人物，写词精细刻画已经超出了白乐天，但是很明显在题材的选择上从写景进入了一条更狭窄的道路，这是晚唐文化变化的特征。 一个王朝将要坍塌，末世文化气息就凸显出来，一路走隐逸，另一路就走向享乐。而享乐最明显的就是题材只写宴乐，女子娇美柔情，闺阁情怨，全无昂扬之志。也就是这种颓靡词风一直限制了词的表达，直到宋朝苏轼的出现，才真正成为可以与唐诗并论的文体。 温庭筠这首词其实是写了一个女子整天的活动，但是大家会疑惑，这就是晨起梳妆登楼望归一下会儿啊？这是因为他前面还有一首，或者说，这其实是一首双调五十四字的《梦江南》，只是这下阙的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”这两句太过有名，以至于人们忽略了另外一首。我们一起来看看，《梦江南·千万恨+梳洗罢》：
前一首写夜不能寐，山月当空，心事无人诉，爱人远在天涯。眼前只得繁花有意入水，流水无情远走，映射夜空斜云，空旷尽是幽思。 后一首写晨起梳洗完毕，孤单一个人靠着望江楼远眺，江中船来舟往，总等不到我的爱人。江水悠悠，眼看一天又过去了，落日余晖脉脉含情，照着白蘋洲，让人肝肠寸断。 从昨夜到今晨再到落日余晖，可不是一天都过去了？ 柔软的闺阁女子思恋之情在轻描淡写的景致中轻轻挥洒，除了结句“肠断”二字，并没有更多的言语来直抒胸臆，却无处不让读者感受到那种难以排遣的怨恨和无名的惆怅。 你看，温庭筠该多了解女人。 |
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