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建锋兄神守其位，不为一时的成败得失所扰，也不为自身心绪烦扰所困，经得起失败与成功的历炼，使自己拥有一个平和、赤诚而淡泊的心态去做人、作画，做到至城、至真、至美。他画中之美，是他能发现美、领悟美、创造美。点点滴滴的积累、凝练、升华、将生活中的美和蕴藏在大千世界中的美融到他的笔下，跃然纸上。他的作品，让人过目难忘、耐人思索，粗矿而又显得如此宁静，雄浑大气的笔墨里隐藏着其对中国文化的理解。凭借着出色的艺术天分和格外的勤奋，终于成为具有鲜明的艺术个性和画风的中国画名家。 我们的国画，师从古人和名家，在开放的今天，又受世界诸多画种和流派的影响，本当使国画的面貌多样，但当今画坛流行的风格却大同小异，令人耳目一新的作品并不多见。依我之见，学习古人，洋人，能帮助画家领悟绘画艺术的基本规律。但是我们不能溶解在他人的作品里，成为其影子，如石涛所云：“我之为我自有我在。古之须眉，不能生在我之面目，古之肺腑，不能安入我之腹肠。我自积习难改我之肺腑，揭我之须眉……”石涛倡导化众法为已法，学习古人，而不要成为古人的奴隶。在建锋兄的艺术里，我们看到了绘画的凝聚点“自我”。
初赏建锋兄笔下对山川的自然景物的表达，无不看到他对生活的认识、理解与感受，对新的形、新的意境和新的情趣的苦心探求。假如说音乐是一种心境，那么绘画就是一种体验，一种境界。建锋兄以大笔挥洒，以长短浓淡干湿飞白线条画山石，山由石成，山石相抱，坚实险峻；山体错落有致，质朴自然、浑厚悠远、气韵生动、笔墨通灵、意韵秀雅，乱中见整，密中见疏，画外有画，既充分发挥了笔墨特点，又巧妙地借用了西画光的处理，使画面静中有动，动中有静，这静，悠深遥远，让人神往；这动，充满灵性，令人振奋，营造了画面的声韵和动感，就如一曲娓娓动听的轻音乐，给人以无限的遐想。他的作品师承传统，可以找到其从芥子园到黄宾虹的文脉，既有深厚的传统功力，又有浓郁的时代气息，还有着鲜明的艺术个性，强调骨法用笔，驾驶着中国画线的力度和韵律，创造出具有强烈节奏感和雄健苍润的阳刚之美。
细品建锋兄的作品，能感受到他的精神追求和艺术思想，让我们在欣赏他的艺术的同时感悟到强烈的社会意识和思想境界，他的作品语言精练，用线从容不迫，落落大方，画面自然流畅而一丝不苟，那份纯朴和亲切感只有大家笔下才会流露出来。他的作品清新雅致毫无市俗之气，静谧超然但毫不孤介傲慢，和谐安祥，优雅融洽，诗一般的节奏和韵律与明快清新的线条完美结合，体现了人文与天地的交融合一，展示着他对时空的驾驶，在他所表现的世界里，有如走入世外桃源，有如走进蓬莱仙阁。这里的一切都显现着和谐与宁静，在这里可以远离尘嚣纷扰，能净化心灵，陶冶情操，深深地寄托着他的思想与追求，几千年来中华民族传统的人文精神在这里得到充分展现，这使他的作品呈现出与众不同的内涵和深度。
纵观建锋兄的水墨画，他的独到之处，是水墨运用十分娴熟，笔、墨、水的配合达到了自由自在的程度，脱略了刻意经营，雕凿描饰的过程。他用水墨的手段，以潇洒奔放的笔法，在宣纸上“若不经意”的挥洒出来，如梦如幻、空灵洒脱，更给人东方文化混沌恍惚、大象无形的朦胧境界感。因此，他的画有一种天马行空，独来独往的意味，看上去不加修饰，却有大美内美的本质。粗看他的画，即使是画家同行，也可能对他那一种笔法纷披、水墨淋漓而似若不经意的画风，一时不易完全理解和接受。但却被其震撼。
近代史上，中国画大家蒲作英，以画竹著称，花与山水也很精，其画风潇洒恣纵，淋漓奔放，举重若轻，似不经意，时人不识，现研究渐多，近年市值飙升，当与对其艺术的重新认识不无关系，蒲作英之所以达到艺术上的“潇洒”和“自在”，在于他的学养深厚，诗、书、画功力精深，尤其是洒脱旷达，豪宕不羁的心性修养，令他的艺术别有一种超迈时俗的风范。如今，我们在建锋兄的画里也看到那样的一种“随意”和奔放的追求， 追求写意的，乃至印象感觉的水墨山水画的独特道路，虽然艰难却是坚定不移，艺术的目标明确，笔墨越趋老辣厚重，痛快淋漓中走向成熟。就笔墨精神来讲，建锋兄的实践未尝不是一种探讨和发展。对于他在艺术上不愿“从众”、不去“一窝蜂”般追赶时风，而是创立自己的风格，坚持自己的目标，我是很欣赏和佩服的。
我对建锋兄的艺术创作无法用文字作精深的诠释，在他的艺术里，我看重的是笔墨中“不与人同”、“我有我法”的独到精神，如今建锋兄不但走到了成熟，而且已经走出了自己的一条路。因此，我们相信，随着他孜孜不倦的探索和创新，在他那朴实沉厚又无处不闪现着创造才华画笔下，他的艺术道路上还会探索出更多的奥秘，越走越长，也一定能创作出更新更美的画卷，为我们带来更新的审美享受，为中国山水画艺术凭添一缕清晖。 【作品欣赏】
访友图
自共东风别有情
【艺术简历】 陈建锋 字之简，五墨堂主，生于浙江义乌；中国美术家协会会员，浙江省美术家协会会员，浙江画院研究员，中国美术学院访问学者，中国国家画院刘健工作室画家、助教；中国国家画院师生联谊中心副秘书长。 |
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