|
男儿气质有诸多种，有一种叫静穆、孔武。 读到《诗经》中「赳赳武夫，公侯干城」或者「羔裘豹饰，孔武有力」之类的句子，总是会想到张丰毅的样子。包括看到秦始皇兵马俑那些武士，觉得也很像张丰毅。 他脸型稍长，有轮廓，身材精干。说话慢，话也不多，但是吐字厚重而铿锵。整体气质偏向北方，感觉特爷们儿。 他天然给人一种距离感，不是特别容易亲近，但是你会觉得他是一个有力量的人。 他没有很飘扬的诗性气质，也似乎与风流潇洒绝缘。 在中国对男演员没有特别多样化审美的年代，他的形象，是血性男儿的最佳代表之一。 张丰毅1971年初中肄业，从中学进了云南省东川市文工团，先练了两年京剧，然后练舞蹈。1978年考入北京电影学院表演系，开始系统地学习表演艺术。 1980年，还在北影读二年级的张丰毅，被香港凤凰影业公司导演选中，在《塞外夺宝》中饰演男主角荆大雷，这是他的第一部电影作品，尽管很多人对这部片子早已没有印象。 《塞外夺宝》（1980） 真正令张丰毅为大众所熟知的，是1982年北影凌子风导演的老舍先生名著《骆驼祥子》。他与斯琴高娃演对手戏，出演出身低层的车夫祥子。
据说，在挑选角色时，导演凌子风一直选不中祥子的扮演者，为此他大胆采取全国选角的举措，写了《骆驼祥子，你在哪里？》一文，刊登在1980年9月16日的《北京晚报》头版。当时副导演李唐找到张丰毅时，张才23岁，还在读书。 李唐照着祥子的感觉为他造型化妆，拍了一组照片，挑出一部分拿给导演看，但凌子风导演仍然犹豫。正好另一位副导演挑了六段戏，零下4度的天气让演员们到院里拍戏。凌子风导演看了张丰毅的照片，又看了本人的表演，最终才慎重地选择了他。 《骆驼祥子》在1983年第三届金鸡奖上斩获四项大奖，虽然张丰毅没有获奖，但第二次主演电影就是这样一部重要的片子，对他在影视表演上的成长影响却是至关重要的。所以张丰毅说：「让我第一次感受到了表演的魅力所在」。 我们能因为斯琴高娃获得了了金鸡奖最佳女主角，而张丰毅未获得最佳男主角，就可以认为张丰毅的表演逊色于斯琴高娃吗？其实未必。 虎妞的性格，是进攻的、强势的、霸道的，容易由外化的表演来呈现，由此获得专家和观众的好评。而祥子的角色是木讷的、隐忍的、憋屈的，老是有一口气窝在心中，会让人觉得，张丰毅的表演不够松弛和丰满，其实不然。 年轻的张丰毅，在《骆驼祥子》中的表演，是非常恰当而贴切的。 试看虎妞借酒引诱祥子一场戏，张丰毅在表演上的拿捏，是非常细腻传神的。 由一开始的拒绝与迟疑，到唯唯诺诺，到放松，到沉醉与渴望，再到第二天的悔恨与不甘，祥子的表情和人物呈现的状态，始终是非常的准确而生动的——要说好的话，那是连接酒杯的手指头，连额头的汗珠都是戏。 在吴贻弓导演的《城南旧事》中，他还客串了一个「贼」。他的警觉与微笑，临走最后朝小英子眨的那下眼，最能反映他这类人憨厚外表下的狡黠。 《城南旧事》（1983） 1986年，张丰毅凭借《鸽子迷的奇遇》，获得首届中国电影表演协会优秀男演员奖。 《鸽子迷的奇遇》（1987） 1990年，他与吕丽萍合作主演电影《龙年警官》，再度获得第3届中国电影表演协会优秀男演员奖 。尽管这是他影视剧获奖的开始。
《龙年警官》（1990） 第二部令张丰毅声名大噪的作品，是1993年由陈凯歌执导的《霸王别姬》。
《霸王别姬》（1993） 诚然，张国荣饰演的程蝶衣空前绝后，而与他搭戏的张丰毅，也不遑多让。 程蝶衣是写意的，超脱的，沉迷的，段小楼是现实的，清醒的，质实的。他的出现，本身与程蝶衣是一种反衬。
张丰毅学过京剧，功架、形体比较贴合人物，而且，对于表现梨园人物的那种江湖气和痞子气，他得心应手。 程蝶衣对段小楼的感情是真的，那是百分百的投入。段小楼对程蝶衣的感情也是真的，不过，他是当作一种师兄弟感情在处理，带着世俗的清醒，关键时候，为求自保，亦会切割。
张丰毅把从当初不可一世小霸王到唯唯诺诺的中年人，演得极有层次感。小时候的仗义与果决，青年时期的揣着明白装糊涂，再到特殊年代，不得已的决绝，都演得非常透骨，转换的尺寸把握得非常好。
还有一部需要注意的电影是周晓文导演的《青春无悔》（1991年），张丰毅饰演一位曾参加对越自卫反击战的战士，他因脑部受伤常年头疼，在医院偶遇曾护理过自己的护士麦群。在生命的最后阶段，两人有过一段非常愉快的相处。
《青春无悔》（1991） 《青春无悔》浸润着那个年代的自由气息。当然，捆缚与释放、推倒与重建之间的隐喻也十分明显。张丰毅的表演，质朴中有一种清新洒脱，带有一种灵动的生活气息，也最接近人性本能。
《青春无悔》（1991） 1997年，张丰毅和陈凯歌再度合作，饰演《荆轲刺秦王》中的沉郁而纠结的荆轲。殿上刺秦那一场戏，面对胆怯的秦舞阳和面对威严的秦王，他的情绪在两者之间顺利切换，瞬息万变。与李雪健饰演的秦王对戏，光芒竟能不为其所掩，足见功底之深。
《荆轲刺秦王》（1997） 更难得的是，这场戏里他还用搞笑的方言和猥琐浮夸的笑，展现了难得一见的喜剧才华，一扫我们对他的刻板印象。
这一时期，除少数电影作品之外，他将精力主要投入了电视剧创作。他拍过许多主旋律的电视剧，从《中国远征军》到《和平年代》《历史的天空》，再到《长沙保卫战》，多以军旅题材为主，尽管人物类型多样，观众口碑不错，得奖也颇多，但在人物塑造的立体化方面，却稍显欠缺。
《历史的天空》（2004） 张丰毅还在陈凯歌的《赵氏孤儿》中饰演公孙杵臼，在吴宇森的《赤壁》中饰演曹操，光彩却不及早年。但这归根结底是剧作和导演的问题，不是单纯演员可以承担。
《赵氏孤儿》（2010）
《赤壁》（2008） 最近几年，张丰毅再度绽放光彩的角色，是《人民的名义》中的沙瑞金。
《人民的名义》（2017） 这个角色，连编剧周梅森都觉得很难演。因为沙瑞金的戏很平，就是一个大领导，没什么戏剧冲突，很难出彩。 周梅森后来评价说：他的眼神犀利中透着某种温和，一笑又很灿烂，「演得很像一个省委书记。」
他是用心去琢磨过这个人物的。比方说有个改台词的例子： 这是一场打电话的戏，本来的台词是：「我在调查研究呢，没有调查就没有发言权」。 张丰毅觉得太官话了，就改成「底下走一走转一转，到这儿来了，什么都不了解，也不敢胡说八道」。 类似的二次创作还有很多。张丰毅说，一开始编剧周梅森是拒绝演员改台词的，但看过样片之后，表示改得很好：「沙书记立住了」。
生活中的张丰毅，是一个索然无趣的人。他不抽烟，不喝酒，不爱应酬，不善交际，严苛的运动与规律的作息时间，令人感觉他有点游离在时代之外的「清修者」。 他也坦言：「严格意义上来讲，我的性格不是很适合做演员，陌生人多的场合，我往往不知道该说什么，参加综艺节目，没我的事儿的时候，我一句话也不爱说，性格一向就是这样子。」
这可以看作，那一代演员，对于媒体并没有特别接近和善于互动的一种普遍现象，但这更是他生活本真的反映。他饰演的角色，还是较为接近他的本色。但是，能把一种风格在不同的人物身上，演出不同的风味和差异性，也属难能可贵。
《如懿传》（2018） 近些年，张丰毅在《如懿传》中饰演雍正，在《九州缥缈录》中饰演离公，他早已将早年的戆直朴质，升华为一种沉雄高华的气度，在演技上吊打一众小鲜肉，自然是绰绰有余。
《九州缥缈录》（2019） （提示：上方广告是微信平台自动插入，平台根据文章内容匹配相应的广告进行展示，具体的广告在正式发布前我们也并不知道，每位读者收到的内容也不同。） |
|
|
