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继篆书之后，是隶书的发展时期，今天我们就从秦汉隶书及清代隶书做个简要介绍，我们一起来了解下吧！ 隶书取代小篆 小篆线条圆转，行笔力量、速度均匀，书写起来相当不方便，且字形复杂，在日常书写使用时不得不采用简化的方式来达到便捷的目的。由此产生的秦国文字的俗体字，就是隶书产生的基础。  小篆《峄山碑》 中国文字由小篆转变为隶书，叫做「隶变」，隶变是中国文字发展上一个重要的转折点，结束了古文字的阶段，使中国文字进入更为定型的阶段，隶变之后的文字，接近现在所使用的文字，也比古文字更容易辨识了。  隶书《曹全碑》 隶书概述 隶书起源于战国，孕育于秦国，形成于西汉，盛行于东汉，复兴于清代。隶书给人的感觉是扁平的，原因在于它的撇、捺、横写的较长，但字的长短、大小一定要根据点画多寡来安排，才能符合自然美的法则，这就是因字赋形。 隶书以其形制可以分为“碑隶”和“简隶”。顾名思义，“碑隶”是指镌刻在碑石上的隶书，“简隶”则是书写在简帛上的隶书，前者以厚重蕴籍见长，后者则更体现出书写的韵味。 秦代隶书 秦代统治时间只有短短十五年，传世隶书作品并不多，以出土于湖北云梦的《睡虎地秦简》为代表。这些秦简文字被称之为“古隶”，是早期的隶书形态，是日常书写的表现。 从笔法上来看，《睡虎地秦简》已经把标准篆书中的圆转笔画转变成方折平直的笔画，字形的横势也得到了增强，一些原来在篆书中较为复杂的部分也得到了简化处理，的确比篆书的书写要便利很多。因为这并不是隶书的成熟体，所以还有一些不稳定，在某些地方往往似篆非篆，似隶非隶，却也颇有一番趣味。  《睡虎地秦简》 汉代隶书 古隶经过整理与美化，形成左右撇捺分明，向背开张的汉隶。汉隶因它外形如“八”字而又称为“八分”书，它的最大特点是以方折的笔画，解散了篆书圆转的笔画，并以左右分张的体势蕴含了强劲雄健的内张力。 汉隶是以数量众多、品类各异、审美意趣浓厚、书刻时间集中为特色的一个书体。清代王澍在《虚舟题跋》中曾说过一段值得玩味的话；“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。”汉隶一碑一奇，绝不是夸张语，每块汉碑都有它独特的风貌。 汉碑分为庙堂碑石与摩崖石刻两大类： 庙堂碑石有：《乙瑛碑》、《礼器碑》、《张迁碑》、《曹全碑》等； 摩崖石刻有：《石门颂》、《西狭颂》等。 01 庙堂碑石 《乙瑛碑》，刻于东汉永兴元年，原石现存山东曲阜孔庙。碑上记载鲁相乙瑛上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。 此碑结体方正，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气， 是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路。  《乙瑛碑》 《礼器碑》，刻于东汉桓帝永寿二年，现存山东曲阜孔庙。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑书苍劲有力，古茂渊雅，庄重中透露出秀丽洒脱的气息。笔法瘦硬而强健，波磔挑笔其提按的幅度非常大。  《礼器碑》 《张迁碑》，亦称《张迁表颂》。东汉中平三年刻立，现存于山东泰安岱庙。碑文记载了张迁及其祖先张仲、张良、张释和张骞的功绩，并涉及黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。 此碑是方笔的典型。《张迁碑》古朴淳厚、雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。该碑用笔以方为主，许多笔画棱角分明，笔画之间粗细对比并不强烈，而笔笔饱满，字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显。每个字所占用的空间也较为匀称，该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特。  《张迁碑》 《曹全碑》刻于灵帝中平二年，全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉王敞等人为郃阳令曹全(字景完，敦煌效榖人）纪功载德的碑刻。 此碑以圆笔为主，在起收笔时藏头护尾，折笔处圆转不露硬角，蚕头雁尾夸饰，捺笔放纵，波磔分明，使笔意得到了自由的宣发。其字形扁平、中宫紧缩，又使它在平稳中见流动。整篇文字清新秀逸、妍媚婉约，使人联想起少女翩翩起舞、春风拂柳等自然的美态。  《曹全碑》 02 摩崖石刻 摩崖石刻是刻在悬崖陡壁上记录功绩的文字。由于崖壁的凹凸不平，因此刻字就要根据它的山势进行布局，从而使这种刻字在章法上参差错落而又有一种天然形成的意趣，在线条的处理上注意把握大的效果而不是精细的雕琢。 《石门颂》，又称《杨孟文颂》，刻于桓帝建和二年，位于陕西襄城襄斜谷石门崖壁，现藏于汉中博物馆。《石门颂》歌颂了东汉汉顺帝时的司隶校尉、犍为（今属四川乐山）人杨孟文“数上奏请”修复褒斜道的事迹。 《石门颂》被誉为“隶中之草”，并不是指隶书中的草体，而是因为它写的豪放不羁，用笔圆劲放纵，飘逸多姿，结体洒脱自然，奇肆横溢，富有勃勃的生机。  《石门颂》 《西狭颂》又称《李翕颂》，刻于东汉灵帝建宁四年，刻在甘肃成县天井山，内容记述了东汉武都郡太守李翕的生平和率众开西峡道的政绩。 字体方正，古朴浑厚、工整雄伟、庄严内敛。虽是摩崖石刻，然而好似有界格，像刻在碑上，不以波磔呈研，尤以气韵胜。篆书的结构在不少字中都有所体现，行气整肃。  《西狭颂》 清代隶书 清代碑学兴起，文人认识到隶书的价值并开始了大量创作，面貌多样，有的从篆书中得到灵感，有的则是以楷书为基础。清代隶书家中成就最突出的，当属伊秉绶。伊秉绶传世的隶书作品有很多，在汉隶的基础上把握其朴实敦厚的特点，简化用笔，裹锋推送，内敛而不失拙趣，超凡脱俗。在隶书这一书体沉寂了这么久之后能有如此的突破，是极其难得。  伊秉绶 隶书 此外，邓石如、赵之谦等亦擅长隶书。邓石如《文心雕龙轴》字形偏方，点画方圆结合，吸收了他篆书创作上的长处，气息浑厚老辣，雁尾的处理颇具特色。赵之谦的隶书起笔较有特色，有一个明显的顿笔动作，结构紧实，利用雁尾的舒展形成飘逸的姿态，耐人寻味。  邓石如 隶书《文心雕龙轴》 赵之谦 隶书 这期我们主要介绍的是汉代隶书，汉隶是我们学习隶书的经典范本，也是我们学习书法的一个基础。学习书法一定要多读经典碑贴，多观察、多思考、多对比，这样我们才能提高审美，学习效率也更高！ |
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