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大家都知道，柳永是“奉旨填词”的一位具有成就的词人。他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。这首《诉衷情近》是词人在漫游江南时所作的一首思念故人的词。全词如下： 雨晴气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸悴。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。。 词的上片描写秋景。词人写道：“雨晴气爽，伫立江楼望处。” “伫”即久立。意思是说，雨晴之后，盛夏暑气已消，天高气爽，于是，词人登上江楼远望。，词人首先写在美好时光中登楼远望。那么，词人望到什么？接着写道：“澄明远水生光，重叠暮山耸翠。”这是词人远望所见景色。在词人所见中，山水是美丽的。上句的写江水，词人用了“澄明”，就表现了秋水清澈的特点，“生光”就是指秋水在秋风中波浪粼粼，在落日照耀下闪烁。接着的下句写山，词人所见的远处是层层叠叠而苍翠的山，是在夜幕下高耸似入云端的山。其中的“暮山”中的“暮”暗示了词人登山的具体时间。 接着写道：“遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。” “向晚”即傍晚。如，唐代李颀在《送魏万之京》中写道：“关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多。”宋代张元干在《兰陵王》写道：“绮霞散,空碧留晴向晚。”唐代的李商隐 《登乐游原》写道：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”这里，柳永在上面描写山水的的基础上，再进一步描绘江上秋晚的景色。其中，“遥认”即远远认出。因为词人“伫立江楼”，眺望中渐渐辨认出较远的景物来。其中的“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”几个意象很有意蕴。首先，让我们想起“断肠人在天涯”（马致远《天净沙·秋思》），“曲径通幽处”（常建《题破山寺后禅院》），“大漠孤烟直”（唐代王维《使至塞上》）的诗句，这些诗句都是表现寂寞孤寂的。而词人柳永借此意象，并结合起来形成的境界，不但描绘出了临近黄昏时江上秋色的景色，而且这江日暮秋景色给人以荒寒、凄清、寂寞的感受，为自己抒发情感营造了凄清的氛围，奠定了坚实的情感基础，。 过片“残阳里”，以“残阳”的意象承“向晚孤烟起”而启下。“残阳”就是夕阳。在诗歌中，往往借以表现凄清的环境和孤独寂寞的情怀。这里，词人不但表明了“伫立江楼”很久，而且从景物的描写转入到情感的抒发。 词人接着写道：“脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。” “脉脉”即凝视的样子。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。“黯然”是指阴暗的，心怀沮丧，情绪低落的样子。这里，词人触景伤情，伤别情绪油然而生。其中的“如醉”就表现离愁别绪的已经叫人难以自拔了，无尽的离愁已使人如未饮先醉了，如果再“借酒消愁”一定是“愁更愁”了。这黯然情绪是怎样产生的呢？词人接着写道：“暮云过了，秋光老尽，故人千里。” 其中的“故人”，对于词人来说，也许就是在京都相识的青年歌妓。我们知道，词人柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。 在艺术上，这首词主要表现在以下几方面： 首先，结构工巧。上片写秋景，凄美动人，而下片写思情，哀婉感人，前后自然衔接，自成一体。 其次，意象鲜明。词作中的意象鲜明，很有情绪特点。比如，“断桥”、“幽径”、“渔村”、“孤烟”几个意象，都很有乡村的特点，同时，也很好表现出了幽静、凄凉的秋景。 再次，词语对应 词作者，词语的运用对应明显。如“伫立”对“静倚”，“暮山”对“暮云”等。在各自的对应中，不但把前后照应起来，而且情感意脉贯穿全词。 |
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