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今天课代表也同各位一起来无个无趣的研讨，看看著名的《虢国夫人游春图》这幅画卷中，谁才是“著名”的虢国夫人？  《虢国夫人游春图》，辽宁省博物馆藏 虽然名为“游春图”，但在画面中并没有对具体的背景环境进行描绘，主体仅为九人八骑。粗略观之，倘若不借金章宗完颜璟的题签——“天水摹张萱虢国夫人游春图”，一般情况下还是极难分辨画面所描绘表达的主题活动。 关于《虢国夫人游春图》各版本摹本通过题签所反馈的信息，我们知晓辽博所藏画应是摹本（因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本），与原作者张萱的肯定有所差别。
 金章宗题签 而关于这卷名画的其他摹本，则还有一幅根据杜甫所写的乐府诗而命名的《丽人行》，李公麟作，现藏于台北故宫。这卷图在画面整体结构上与辽博所藏的大同小异，但在诸多细节方面却相去甚远。由此可见，对真正《虢国夫人游春图》的摹画一直为历史上的画师所热衷，同时也反映出张萱作品之杰出！  李公麟《丽人行》，台北故宫藏  李公麟《丽人行》，台北故宫藏 谁才是不可一世的虢国夫人虢国夫人杨氏，乃唐玄宗之宠妃杨玉环的三姐。借助杨贵妃的权势庇佑，骄奢淫逸、显赫一时，甚至连其家中的奴仆都仗势欺人！
回到我们最初的话题，在此卷画中的九人，到底哪位才是虢国夫人呢？ 目前有许多的电视节目和学者，根据画面构图及鞍马的豪华程度，普遍认为画面后半部分的重心第八骑是虢国夫人。用现在年轻人潮一点的话来讲，就是其身居C位（英文单词center的缩写，意为中央、中心），并且所骑马匹为三花马（李白有诗曰：五花马千金裘），鞍具较之其他马匹也略为精致，周围还另有两人目光注视。  身居C位的第八骑 但是，当我们放大图片观看局部细节的时候，居然惊讶的发现（如下图）——这根本就是一半百老妪！哪里是那位风姿娇艳、放浪形骸的虢国夫人？  第八骑人物 虢国夫人当真若是此等"尊容"，我想史书上也不会有她“道路为（之）耻骇”的记载了。
值得一提的是，这位老妪怀中还有一位小女孩，倘若她不是虢国夫人，却又能骑着三花马，或许便是这个小孩其特殊身份（虢国夫人之女）的缘故了。从其眉宇间所流露出小心谨慎的表情来看，应该是保姆无疑。毕竟皇室出游，孩童需专人陪护，自然也就不难理解了。  虢国夫人的女儿 另外，再提一下“三花马”。三花马在历代的绘画和雕塑作品中，屡见不鲜。比如唐太宗陵前的“昭陵六骏”图、《明皇幸蜀图》等皆为三花马。在等级森严的封建社会，马饰做成三花，应该就是其最高等级了，只是不知李白所言“五花马”又是何意了。  昭陵六骏拓本  《明皇幸蜀图》唐玄宗所骑的三花马 当我们弄明白三花马所代表的等级，就更好分辨了。因为除了这位怀抱小孩的老妪所骑三花马以为，为首之人所骑同样为三花马！  第一骑为三花马 看到这里或许会有人说此人身着男装，怎会是虢国夫人？根据《旧唐书·舆服志》记载“或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣”！由此看来，唐朝时女子着男装相当盛行。以虢国夫人那般骄横之性格，着男装也就一点都不奇怪了。 除了三花马，其身穿虾青衫袍，从高清细节图片还能发现，其衣还绣有描金的鸾凤团花纹饰。这跟画面中其他两位男性侍从大不一样。  接下来再看鞍鞯：纹饰豪华、红底绣有老虎，长过马腹的银色双雁障泥、精致鸳鸯绣......无不体现出其独特的尊贵身份！ 精致豪华的鞍鞯障泥 红缨辔饰 另外，此人面相娇媚没有胡须，细眉红唇，透过沙质的幞头，可以看到其额头的发际线很低还呈现出波浪形，鬓角是一缕长长的发丝。这是绘画中表现女性脸庞的固定方式之一。 当然还有一部分观点认为，第四五两骑才是主角，一者为虢国夫人，另一者则是其大姐韩国夫人。但是，很明显此俩人的鞍马及服饰均不如第一人且装扮较为雷同！也有说为首者是杨国忠，如果真是那样的话，此画应该改名叫《杨国忠游春图》了...... 第四骑、第五骑 其他侍女和侍从的身份应是很好分辨的 侍女和侍从 另外有一个不相关的小细节，那就是本幅画中的马都有束尾。而且这种现象在古代画马名画中有不少，韩干牧马图中有，宋人游骑图中也有。 束尾 关于《虢国夫人游春图》的更多高清实拍细节所以，综上所述，编者认为最前方这位服饰讲究、鞍马豪华的男装女性，大概就是虢国夫人了。当然编者的分析也不见得就是真相，至于谁是，各有所见，难得定论。但无论真相是什么？这些线条和色彩组成的画卷，已经成为历史的一部分了。 |
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