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欧阳修（1007──1072）字永叔，号六一居士。江西庐陵人。北宋著名诗人。“唐宋八大家”之一，“诗文革新运动”领导人。其词风格婉丽，著有《六一词》。这首《采桑子》主要描写了颖州西湖暮春景色，抒发了诗人寄情湖山的闲淡而自适的胸臆。词的格调明快清丽，自然平易，表现出诗人的闲情旷达的心境。全词如下： 群芳过后西湖好：狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。 上片“群芳过后西湖好：狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”。“西湖”这里指安徽颖州西湖，是颖水和诸水汇流处，风景佳胜。因为欧阳修晚年就在颖州居住。“残红”即落花。“狼籍残红：即落花散乱的样子。“阑干”即栏杆。“飞絮蒙蒙”即柳花乱飞，像下小雨似的。“蒙蒙”即微雨样子。“帘栊”即有帘子的窗。这里，诗人用“群芳过后”暗示来暮春时节。一个“好”字，不但表明了诗人对暮春的喜爱之情，也是这首词上片的“领”词，从写作角度来说，诗人采用了点染方法。“好”就是“点”。接着的“狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”就是“染”，即具体描绘。“狼籍残红”写地，承接“群芳过后”而来，地上到处都是落花。一个“残”字，突出暮春时节的特点。“飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”，写柳絮随风飘扬，“蒙蒙”不但描绘出明春时节的自然特征，也为词作增添情感氛围。这里，诗人是以静写动，“垂柳阑干”没动，但却“尽日风”使“飞絮濛濛”。一个“飞”，不但写出了动态之美，也写出“尽日风”的效果。可以说，这一“染”，真把“西湖好”给表现出来，热情赞扬残春之美，从而表现出诗人退居后的闲适心情。 下片“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”写游人散去，西湖显得格外幽静。“笙歌”即歌唱时有笙管（乐器）伴奏。“栊”即窗。“帘栊”即窗帘。“春空”用得很妙。“空”在古代诗歌中，不是说什么都没有，往往是指人的活动之类的。比如，王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。”还有《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”这些都是表现出山“空”的名诗名句，也从王维的诗歌中感受到古代诗歌中“空”的内蕴。所以，“笙歌散尽游人去，始觉春空”中的“春空”就是表现出“笙歌散尽游人”的寂静，也表现出暮春时节的空旷，更表现出诗人闲适的心境。正因为如此，诗人蓦然发现“始觉春空”。然而，在诗人看来，即使暮春时节，也不是“空”而无物啊，而也有着“双燕归来细雨中”的温情。是的，诗人看见这“双燕归来细雨中”，不是更多的感叹吗？即使是暮春，不也有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”（杜甫《水槛遣心》）初春的惬意，更有着“山气日夕佳，飞鸟相与还”（陶渊明《饮酒》）的和谐而宁静之美。诗人在词作的结尾突出了“双燕归来”这一意象，不但表现出暮春之美，给暮春赋予生机，增强暮春的活力，更为重要的是借此表达了自己退居颖州后，身心获得闲适的情感。诗人寓情于景，以景结情，不但增强词作的情感的深度，而且给读者以丰富的想象。 总之，欧阳修这首《采桑子》虽然表现的是繁华美景的失落的景象，但也写出了空静之中的生命活力。这对诗人来说，真有“随意春芳歇，王孙自可留”（王维的《山居秋暝》）的旷达情怀，从而表现出诗人寄情山水的情致意绪。 |
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