 须弥， 可入芥子； 五万九千佛， 亦可纳于一部大书。 云冈石窟， 举世闻名的佛教艺术宝库， 公元5世纪造像的高峰， 被联合国列为世界遗产名录。 近日， 云冈石窟研究院七年磨一剑， 推出20卷本60万字的煌煌大书： 《云冈石窟全集》， “云冈在中国，研究在日本”的说法， 至此成为旧论。  ▲《云冈石窟全集》将云冈学推到一个新高度 文博山西专题文章 ▼ 20卷《云冈石窟全集》， 一大出彩之处， 是把云冈石窟所有洞窟的石刻造像， 全部拍摄了一遍， 最终从20万张照片中， 精心挑选出了7000多张， 集纳成巨册。 山西晚报.文博山西采访的 众多与全集有关的专家学者中， 几乎不约而同提起一个人： 全集拍摄团队的“灵魂人物”张海雁。 书中90%的图片， 都出自他和他的团队成员之手。 而张海雁自己， 用他的话来说—— 40年坚守云冈， 越来越觉得这些石头雕造的造像是有生命的， 在为全集奔波拍摄的7年时光里， 每每举起相机时仿佛在与大佛对话， “《云冈石窟全集》成功面世， 是一件值得骄傲的宏伟工程。 作为云冈人， 我感恩云冈石窟研究院院长张焯， 感恩为全集付出的所有云冈同仁， 大家的共同努力圆了云冈人多年的梦想”。  ▲全集开印时的合影（左三为张焯，右三为张海雁）  ▲拍到了满意的照片，站在脚手架上的张海雁露出灿烂笑容 《全集》是新时代云冈“宝典” 不仅广而全，还细而精  ▲云冈石窟造像 在很多专家和学者眼中，《云冈石窟全集》是咱中国人为研究云冈所做出的贡献，是“争气工程”。对于日夜与大佛“对话”，全角度拍摄石刻造像的张海雁来说，他认为全集是新时代下全面了解云冈石窟的一套“宝典”。里面，有你认识的云冈石窟，还有你未曾看到过的云冈，对于读者来说，是惊奇更是惊喜；对于研究者来说，书中有太多值得探究的“宝藏”。 张海雁是云冈石窟研究院的专职摄影师，他之前经常会用镜头定格云冈石窟的美，却未全面性地拍摄过云冈石窟。“上世纪九十年代，我们出过一套《中国石窟美术全集》，内有‘云冈卷’。我当时拍过560张石窟内部的石刻造像，应该算一次大体量的拍摄。”通常，张海雁拍摄的都是云冈石窟内早已被人熟知的精华“景点”，但这次全集的拍摄，要求是“事无巨细，不仅广而全，还要细而精！” 初次接到这个任务的时候，张海雁已经53岁，很多人觉得他不太适合爬洞窟了，每天要爬高走低的，太危险了，可张海雁却不服老，“出全集，是云冈石窟全体人员发力的时候，作为老队员，我怎能不出力？要说拍摄，没有人比我更熟悉云冈。”  ▲云冈石窟窟内新旧图片效果对比 对于张海雁说，这是他给自己立下的“军令状”。他告诉山西晚报.文博山西，“年轻时候爬洞窟，真是见到了不少好东西，那会儿石刻造像的清晰度很高。我记得特别清楚，早年间在西部石窟里拍摄时，有两个弟子造像，雕刻得非常好，尤其是面部表情，很是细微逼真，可是当我们拍摄全集再次走近他时，弟子造像风化得特别严重，几乎看不到面部状态了。”出一套属于云冈、属于中国的全集，既是云冈人的心愿，更是一份沉甸甸的责任，“张焯院长愿意承担这样的大工程，愿意为云冈、为云冈人、中国人圆梦，我们就应该紧紧跟从！” 2013年春天，53岁的张海雁领着他的拍摄团队，开始了长达7年之久的漫漫征程。   ▲云冈石窟造像新旧图片效果对比 拍摄不光是“技术活儿” 十八般武艺得样样具备 ▲云冈石窟造像 给文物拍照，可不光是个“技术活儿”。进驻石窟前，张海雁都要对拍摄的造像做较全面和准确的了解，“以摄影形式准确表达造像的特征特点，是摄影者面对的首要课题，所以对造像的背景和艺术性的理解，更为关键，这样，拍摄才可事半功倍。” “比如，佛经故事中的人物往往与图像中的图案装饰具有千丝万缕的联系，图像内外那些似乎无关紧要的雕刻，也许是故事中不可或缺的内容。稍有忽视，就会在构图取舍时造成内容的不完整，一旦发表，轻者贻笑大方，重者授人以柄，遗憾终生。所以，只有精通造像所要表达的故事情节，才能完成每个场景的拍摄工作。”张海雁在拍摄前，总会到石窟内研究半天，运用多年的实践和认知积累，仔细凝视洞窟内一件件造像杰作，构思取景。 构思好后就能拍片了吗？噢，不，还要为石窟内的光线操心。张海雁说：“云冈石窟的造像基本都在洞窟里面，在拍摄时大部分都需要灯光来补充光源，这样才能更好地表现出造像的细节。每次拍摄我都到现场仔细观察、选择角度、合理布光。如拍摄第5窟大场景的时候，还需要十多个助手进行光源布置，以达到完美的画面效果。”拍了这么多年，张海雁对于石窟照片的最佳拍摄时辰烂熟于心，“比如，黄昏下的大佛造像，中午时分的昙曜五窟……” ▲云冈石窟第五窟内景 在拍摄过程中，张海雁及团队成员不断挑战自我，“云冈石窟，最伟大的工程应该是第五窟了，石窟内大佛造像高17米，为拍清楚这尊造像，我们的脚手架搭了有18米高，光架子就搭了一周时间。搭得高，爬起来太费劲，为了节约时间赶进度，通常大家早上爬到架子上，尽量不喝水，要在上面待一天，基本上可以做到8小时不上厕所。” 云冈石窟是以高浮雕为主的佛教艺术，进入洞窟，琳琅满目的装饰图案和庄严肃穆的佛像菩萨，无不给人以强烈的震撼。张海雁经过研究和尝试，摸索出一套成熟的经验，尤其是对体量较大的造像，多角度取景、多层次布光，对同一尊佛陀面部进行数次拍摄，经过比对，最终优选出一张张满意的图片。 时至今日，张海雁依然很清楚记着他和同伴们的工作状态：为了在某一刻的光线变化中抓住一个瞬间，在高高的脚手架上几乎要小跑过去；冬天，洞窟内温度低，冻得连相机也“罢工”了，只好把电池取下放进怀里取暖；双手被冻僵是常事，但最“惨”的要数扛三脚架的工作人员了，因为三脚架是合金材质的，工作人员手上沾了水去摸它，会被直接粘连下一层皮。“大家开玩笑地说，这七年就是在不断地‘上冻’和‘解冻’中度过的——夏天洞窟外烈日炎炎，进入洞窟就像进了冷库；冬天，在洞窟里冻成‘冰疙瘩’，出了洞窟再慢慢‘解冻’”。
▲云冈石窟佛造像新旧图片效果对比 《全集》印出时哭了 他说“不枉爱了云冈一辈子” ▲第8窟后室南壁明窗西侧壁的合掌露齿供养菩萨 几年前，云冈第8窟的“露齿萌菩萨”成为网红，其实早在上世纪九十年代，张海雁就开始注意到这尊菩萨造像。 “云冈石窟石刻的露齿菩萨比华严寺的彩塑露齿菩萨早500多年。两相比较，彩塑露齿菩萨富丽华贵，石刻露齿菩萨则更显质朴；彩塑用的是加法，石刻用的是减法。减法的石刻难度更大，如果雕凿时一斧子错凿下去，就很难补救了。”正因如此，张海雁对云冈石窟内的造像艺术充满了敬畏，面对古人留下的艺术瑰宝，他时常想，只有调动自己的全部经验积累，通过影像把最美的云冈呈现给世人，才对得起开山造像的前人。 为了这份责任，张海雁一门心思扑在拍摄工作中，基本上每个石窟的每个细节，他都会反复拍摄10次、20次，然后再挑选出一张精品。此外，针对不同内容，他的拍摄角度和内容也力求细致，比如拍摄一尊石刻造像，不单纯地拍全景，还会拍衣服、手势、发型等各种细节，因为所有的一切，不仅是为了20卷《云冈石窟全集》，更是为了云冈石窟的未来研究做谋划。“不论是从艺术角度，还是雕塑角度，或者佛教故事角度，以及服装研究、美学、乐器等研究角度而言，云冈石窟里真的处处是宝！张焯院长也多次说，一定要把石窟的现状拍全面，利于下一步的整理和研究，可以继续推出云冈石窟的分类图册。对研究者和爱好者来说，这些都太珍贵了！”张海雁说。
▲云冈石窟佛造像新旧图片效果对比 这7年，张海雁全身心投入到拍摄当中，与石窟造像的感情更加深厚，乃至到了2018年《云冈石窟全集》编辑过程中，有些图片需要补拍时，年近60岁的张海雁依然背着相机豪迈地奔向了洞窟，那场面，就像一个勇猛的战士。他告诉山西晚报记者.文博山西，“我们的拍摄，不仅仅是工作，更是怀着一种敬畏与虔诚，那种感觉真的像是在同1500年前的北魏历史对话。” 张海雁说，当20卷《云冈石窟全集》印出的那一天，他躲在房间里哭了起来，这是辛劳之后的泪水，更是喜悦的泪水，“对于这套书，我真是比对自家孩子都亲！如今看到它问世，我觉得自己终于可以踏实退休了，不枉在云冈干了一辈子，爱了云冈一辈子！”
▲云冈石窟造像 文｜山西晚报全媒体记者 孙轶琼 图｜云冈石窟研究院 图片版权归原机构或作者所有 辑｜山西晚报全媒体编辑 南丽江 审核｜方天戟 End |
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