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前面有篇文章谈到了如何看待老干体，简单来说呢就是希望老干体能够尽快消亡。 因为是说如何看待，就没有具体说明老干体的形式和成因，没想到很多人在留言中表示不清楚老干体是个什么体。 这就有点尴尬了。 那就在这个回答里面讲清楚，并举例说明，同时说一下为什么我对老干体持希望尽快消亡的态度。 “老干体”是传统诗词创作发展过程中特定时期的特殊文化现象，这类诗词套话连篇、毫无生气，不仅地方小报有，一些专业诗词刊物也有，网络诗词也不乏正宗“老干体”，俨然成为当今诗词创作的一大流派。 这样说可能比较笼统，大家没有切身感受。那我们就举个例子说明（例子来源于上篇文章读者留言）：
这就是典型的老干体。但是老干体并不囿于这一类，老干体的创作者也并非都是退休干部，其中也有不少中青年。总的说来，这类诗大概有以下几个特征： 一，不懂古文，用白话文写旧体诗 其实我们今天谈旧体诗创作，用新词入诗不是什么问题。问题在于诗词有专门的“诗家语”，并非要强制使用，而是旧体诗本身的修辞特色，让人感觉出中国古典诗歌特有的含蓄美。新词可以入诗，可以构思，同样可以打造出不同于现代诗的美。 但是老干体基本上就是现代诗的句子，然后四句长短一致就敢自称绝句、律诗。 二，豪言壮语，内容贫乏 并不是说有豪言壮语就一定内容贫乏，这不是逻辑关系。关键在于内容贫乏，更多的是歌颂、赞美、批判、讽刺社会时事热点。有同学要说，这不是好事吗？我们以前讲诗歌要生存壮大就必须与社会紧密联系啊？ 话是没错。老干体的问题在于他所关注的时事，他所歌颂的、赞扬的、批判的、讽刺的都是在指挥棒之下的内容，没有自己的真诚的独立思维。 这个典型例子就是现代老干体的鼻祖郭大才子，具体就不举例了，大家有兴趣可以自己查。 三，格律、诗韵混乱 这个到不算大问题，也不能算老干体和其他诗体的典型区别。只能说明老干体创作者普遍不注重这些问题，也不在乎别人提意见。 不过这方面的问题随着整体文化素质的提高也在改变，因为现在格律、韵脚这些内容的知识到处都可以获得（看过我以前的文章写格律诗就基本上不会出律），所以老干体也在与时俱进，慢慢地不合律、不和韵的作品越来越少。 这当然是进步。 不过最重要的还是思想上要打破原有局限，学会真正接受诗歌的文艺性。 对文艺性的追求和文学素养的不匹配，产生了口号式诗歌，就是老干体。 一旦这些作者能够清醒地意识到中国古诗词并不适合喊口号，要么他们就会选用现代诗或者其他文体来表达自己，要么就会改变自己的思想，逐渐发现古诗词的真正美妙之处，把自己打碎重来，真正进入古典诗词的殿堂。 到那个时候，老干体就消亡了。 这就是我期待的老干体的消亡。 并不是娱乐写诗不行，也不是口号写诗不行，古时候那么多大官都写歌功颂德的诗，也没看见单独形成一种带贬义的诗体吧。 关键是素养，提升自己的文化素养，让中国古典诗词逐渐正本清源，那些奇奇怪怪的东西就自然消亡了。 |
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