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简介：画家周意杰，本名周玉意，1972年生于山东青州，山东省邹城市人. 自幼喜爱传中国传统水墨绘画，职业水墨画家，师从当代著名雕塑、水墨绘画大师田跃民，擅长水墨马、竹等题材创作。
         在中国近代美术史，以马题材绘画而闻名的大师，自然当属尽人皆知的一代绘画巨匠徐悲鸿。徐悲鸿大师笔下鲜活传神的水墨马画作在中国美坛影响深远。 山东籍水墨马职业画家新秀周意杰，1972年生于山东青州。自幼喜爱传中国传统水墨绘画，2008年，画家结识了中国当代著名雕塑、水墨绘画大师田跃民后，对于雕塑大师创作的雕塑马、速写马及水墨马作十分痴迷，由此深入钻研马的结构造型和画马的创作新技法，画家运用西方的写实造型与中国传统写意碰撞形成自身的水墨马风格。画家水墨马在承习徐悲鸿画马技法的基础上深化求新，既有徐悲鸿的传统绘画技法的延续，又大胆运用新技法创新不断求变，比如徐悲鸿笔下的马尾巴，那种飘逸灵动的神态是后世临摹者所无法达到的境界，徐悲鸿的马尾巴先施淡墨，在复加重墨。画家仅徐悲鸿马尾技法苦练一个冬天，反复锤炼终悟出马巴画法的精妙，现在的马尾画家依旧先淡墨画，再重墨施，最后，在施中墨，为“三墨法”。马身躯轮廓内先施平淡墨，再复重墨突出层次，有的地方需要多次复墨方成作。画家每日必苦练王羲之、赵孟頫书法，借用王、赵的法体来提炼笔下马的笔法气韵，为了强化马的造型，画家借鉴当代雕塑大师田跃民速写风格，苦练马的小稿达万余匹，不断提升对马造型攻关。 马和驴是相通的，画家在习练徐悲鸿绘画马技法的同时，也特别钻研了画驴而闻名的黄胄大师的画驴技法，黄胄大师曾为田跃民和史国良的恩师，时常听闻田跃民先生讲述黄老师创作中的一些不为人知的技法与感悟。而对画家影响至深触动极大的，要属阅到文献中记述一代宗师齐白石画画的小故事，齐白石有一天，他在住的寺庙内发现了一块刻有小鸟图案的奇石。那只小鸟，简单童稚，并没有什么深刻，但却触动齐白石内心最本真的情感，让他顿然开悟：最高的艺术境界就是天真自然。很快，齐白石回到画室，铺开画纸，凭记忆描摹出刚刚那只小鸟，并题字为“真有天然之趣”。黄胄大师画驴鲜活意趣，正是得意于古人画画是画意，有“得意忘形者知之甚鲜”之说。“得意忘形”就是写意。画家曾经潜心研究过李可染大师的水墨技法，李可染在其艺术创作中常常提及“画无情趣，美术不美，有形无神，岂能感人！”来告示后来人，后来，李可染对墨终醒悟，到达水墨中 “墨戏”的最高境界。正是遵循前人的智慧理念，画家创作思路和技法过程中有了较大提升和改观，马是动物题材，鲜活生动、趣味丛生的作品才能让观者回味无穷，才会有生命力，这也是考验画家作品是否成功的关键。画家常年对大量马素材进行深入剖析，掌握马的形体运动变化规律，修炼下笔之马用笔力求简练畅快，形体一挥而就，决不拖泥带水，愈放松马愈自然，愈自然马愈来神，在自然中寻找情趣，画家注重水墨关系演变延伸的同时，一些全新的技法突破创新和运用，使笔下的马更富有个人意味。 徐悲鸿大师说，"马蹄比女人的高跟鞋还难画。"因为马蹄是力量与重心的集结所在，是动静灵活的关键；拂动的马鬃和马尾，是表现马刚柔相济的魅力所在。特别是徐悲鸿奔跑马的马蹄是借用了大诗人杜甫《房兵曹胡马》中：“竹批双耳峻，风入四蹄轻”诗句，风动而含蓄。北京荣宝斋书画鉴赏家刘尚勇指出，徐悲鸿奔跑的马蹄是用淡墨虚线绘画的，这也是后世没有注意的地方。所谓马腿踝骨（学名指马前腿的球节—蹄冠区域和马后腿距系部区域）是公认较难画的地方，造型准，马才出神。画家一改徐悲鸿加长马腿和宽大马蹄的路风，以写实和写意并用的手法加强了马腿的肌肉雄壮感和奔跑马蹄的轻灵感。为了画好马蹄和关节，画家下苦功，仅马腿关节与马蹄就强化练习了一年多时间，终于攻下马身上的最难关。 徐悲鸿的马是描述和唤醒抗战时期，奋勇前进肩负抗争历史使命的精神之马，也是其自身的一个写影，他笔下的马多瘦骨嶙峋，顽强而不屈。画家的马则表述自然和平时期，激励奋勇前进，肌肉发达雄壮有力的新时代朝气热血马。 水墨的技巧上，画家采用复合和多层次施墨，力求水墨变幻丰富，突出马的层次效果。如何创作前人没有创作过的马造型作品，画家走向了一条艰辛的原创之路，原创马如何既要表达出马的灵性，又有自身的风格？画家不断尝试，用笔下的马奔跑出一方自己的新天地。 画家笔下的马以成年白马、棕色马、黑马三色以水墨表达为主，马造型多倾向运动急速奔跑的马，运动马有的草原狂奔、草地追赶，有跳跃、有俯冲，有欢腾，也有西方的绕桶马，马术中的起跳、赛马场的赛跑，运动中的马变化万千，马运动中的骨胳和肌肉间的协调关系十分复杂，若转化到笔墨中来，形成水墨明暗间的变化关系就要协调一致。画家十分注重笔墨追求马的运动感、奔速感、欢快感，力求马的速风风骨。画家笔下的马以爆发力强、奔速而称道的马家族中最为著名的欧洲纯种高温血马为对象，展现血马的精干、高大、激情与奔放的热血，表达一种积极向上的力量，迎合新时代的创新精神。 尽染雕塑绘画大师田跃民的水墨马，田老师几十年极强扎实的艺术功底，水墨马下笔如神助，通常一幅五分钟成作，一气呵成。画家深受感悟，画马一定要快速，不给思考停留的时间，一切要在画前作好充分腹稿，笔墨上纸一笔而就的作品才是自然而纯粹的，反复磨出来的作品反而失掉更多的纯真。画家画马先出马头再出全身，明暗的水墨组合来调出马的骨胳与肌肉形体，鬃毛、马尾画好，最后，焦墨上马眼。 画家“云墨阁”室名由来，源于画家洞察自然云彩与水黑相通的奥秘，首次提出了水墨运用与把控完全可师法自然，借鉴自然界云彩的丰富变化来用墨。特别是雨前、雨后，天空乌云、白云相间在日光升腾中的丰富奇妙变化，浓淡光影变幻不断，这种不断运动变化的云气，正是中国水墨画所追求的水墨视觉效果。把云作墨，墨与天齐。 画家生活在儒家思想的发源地——孔孟之乡孟子地邹城市，对于水墨的深层思想更深受儒家思想熏染，对于水墨的关系倾向于儒家遵循的内在平衡关系，中庸思想引深到水墨的关系中，正是中和之道。水墨的关系即孔子认为“过犹不及”，过头和不及同样不好，恰到好处才是中庸。画家挖掘水墨深层次的关系，引入儒家的理念贯通，使水墨达到天人合一的境界。 十余年磨砺，画家水墨马原创作品日益受身边书画爱好者的喜爱与关注，2018年中秋之季，画家两幅水墨马被泰国泰中艺术家联合会会长蔡义批先生收藏，2019年4月29日，西藏尼玛活佛亲临画家山东画室，入藏了画家水墨马作品。 |
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