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书画作品上的用印 从现有的考古成果看，印章的滥觞可追溯到殷商时代。已发现的3枚青铜实物，虽无法解读印面上的古文字，但却证明：最迟在殷商时代便出现了印章。春秋战国时，官府为保证驿传文书的绝密，印章又派生成盛极一时的封泥。古印中名气最大的乃为汉代官印；最珍贵的当首推实物迄今尚未发现，以和氏璧制成的秦玺。 将印章直接钤盖在书画上，作为拥有的标记，始自唐太宗李世民，书画作者在自己的作品上直接敲印，为宋徽宗赵佶首开先河。元代为石印的原创期。明、清两朝实为篆刻名家辈出之时。自此，印章与书画更是如影随形，珠联壁合得相得益彰。名姓章、斋号章、寓意深远隽永的闲章、佐证曾为某人私物、或经某人过目的鉴藏章，在书画上风头出尽，受宠至今。 宋人篆法不严，字体往往臆造。清代中叶说文之学盛行，篆法日趋严谨。其实，即使是清代和民国，篆法出格，神仙认不得的印章也是偶尔有之的。油印出现较晚，宋以前使用的统为水印和密印。水印和密印色淡，而且模糊不清。流传有序的宋以前古旧书画，大多钤有收藏印和鉴赏印。如盖的是水印或密印，年久大多会自行隐没，如遇这种情形，用微火烘烤，可使印文里新显现纸绢。 由于印章的加盟书画，作伪者们便在印章上动起了脑筋：有的利用谢世书画家遗留下来的真印，直接往伪作上钤盖；有的自己动手或延请旁人代劳仿刻，再在仿品上钤盖渔利。一般说来，仿刻之印极难保证尺寸大小，印文粗细曲直、刀法个性与原印毫厘不爽。故而，上世纪五六十年代以前的书画，确实还能凭印章确定书画真伪的大概。 自从鬼斧神工的电脑制版术，被引进篆刻后，便轻而易举地化解了千百年来仿刻的困难。自然，也为书画作伪者们提供了用印的便利。今天，这种制版印已从最初的锌版，树脂版，与时俱进到了金石味十足的青田石版、寿山石版、巴林石版。并且，这些印不是以书画家的信物现形，便是以著名鉴藏家的验证显身。同时，它们无一不是按图索驴地来自印谱，以至与印谱逼肖得毫无二至。从此，不少朋友概叹起：印章在书画鉴藏中的依据作用尽失！而且，不管是主要依据作用还是辅助依据作用。 有位搞金石的朋友曾夸口：可辨制版印，根据是没有刀味。可惜，我亲自见过他的几次辨识，结果都是有误。 于是，又有人说印泥乃高纯度物质，用铅锌作印，会导发化学反应而使印蜕变黑。我不知道未来的人可否会取样印蜕，进行金属有无的追踪化验。但起码，在现在很长一段时间里，印蜕是绝对不会变黑的。再说，现在还有了树脂制版印、石质制版印。用这两种材料做成的制版印，大约总不会有金属成分吧！ 无疑，引进现代先进科技参与作伪，给书画鉴藏增加了难度，尤其是现代书画，因为它既无岁月留下的痕迹，印章又几无参考意义。像我，就曾无数次地领教过现代书画的难看性。 当然，目前以新制版的伪印，钤盖古旧书画的事例也偶尔有见。它们有的被用作改款补款，（此类印画字大多皆伪）有的则用作补盖名人鉴藏印，以提高该作身价。 然而，世上的万事万物，有一利就必有一弊。鉴于伪印业已乱真的严峻事实，在书画真伪认定的实践中，任何一件作品，纵然我已基本有了真伪的梗概，最后，我都要对其上的用印，作一番苛刻的挑剔，以便确认是手工篆刻？还是制版产品？如结论是百分之百的制版印，那该件作品大概将是百分九十九的伪作。当然，书画家有时出游也有未携印的，其即兴的应酬，很可能被为了便利的得主，以制版印或仿刻印自行钤上，但这仅是罕见的特例。实践中有好几次，由于书画上的用印，竟改变了我原本认定的真伪归宿。从这点上讲，印章似乎又成了旋乾扭坤的依据。 下面4点，为本人辨认制版印的体会，写在这里，供大家参考。 一，制版印几乎无一例外地取样于印谱，而印谱不是取样于原作，便是取样于书画家本人或其亲属之手，因此，印谱上的印蜕大抵是可信赖的。故而，我总是用印谱与书画上雷同之印相核对。一般说来，制版的阳文印笔画皆粗于原印蜕；而阴文印笔画又皆细于原印蜕。当然，这不是认定制版印的唯一办法。即使是手刻真印，如钤盖时垫底软硬厚薄，或印泥干湿，或印面清洗如否，或钤盖时用力大小……都会直接影响到印文的清晰度和粗细变化的不同。鉴此，我就把注意点转移到印蜕的四周。 二，金属制版印、树脂制版印……成形后往往是薄薄的一片。为了钤盖方便，使用者便粘上木把、石把……而粘把的宽窄大小，常常未和印面的宽窄大小相吻合，这样一来，印把的宽大部分，便会将粘上的印泥携带到书画上，白纸红色，就像画蛇添足，使人一目了然。如作伪者切除了印把的宽大部分，或擦洁了宽大部分粘带的印泥，可再改换审查的视角。 三，金属版、树脂版印……因印面结构严密光滑，故印面的附着率低于石印和木印，这类印章留下的印蜕，经常是密密麻麻的小白点遍布，印蜕呈色浅淡轻浮，宛如手无缚鸡之力的老翁所为。 四，名人书画上所用的印泥大多极佳，这种印泥敲出的印蜕，浑厚得突出纸面。而伪作由于要计算成木，故所用印泥大多价廉质差，这种印泥敲出的印蜕，浮淡浅薄得全无立体之感。当然，书画名家也有使用便宜印泥的。生前潦倒清贫，画名不显的陈南原、黄秋园所用的印泥据说就不是很好。更有书面名家急就他人质差印泥的时候，但这又是特例了。 伪印的最新研究成果——青田石、寿山石、巴林石制版类，因其金石味太遁肖手工印，本人尚无辨识良策，在此，恭请熟谙方家赐教！ 还要啰嗦几句的是：旧书画上新盖的“旧印”，包括作者和历代鉴藏者的印。古代书画素重流传有序。所谓有序，即各朝各代都有鉴藏者题跋钤印（也包括典藏记载），而鉴者藏者的钤印也就是有序之一类。而这种钤印，自然是名人的为好。这类名人印既可证明该作的可靠程度，又可提升该作的经济价值。因此，古往今来的作伪者们都乐此不疲。现今，市场上旧书画上的“旧印“，都要大打折扣，任凭它们酷似得与钤印人活动的时代同步，也不敢掉以轻心，轻信轻认。 我曾遇到一位钤盖“旧印”的高人，他一反昔人抹香灰、文火烤、烈酒烧……以求印色和书画陈旧同步的故伎，仅仅只花了十几分钟，便将一枚鲜亮的新印蜕，弄得凝固、陈旧，甚至老化得饱经沧桑，同时还隐约地色透书画的复背。为了维护书画真迹的纯洁度，此种伪印的制作流程，就只好永远让它烂在我肚中了。 但是，不管用哪种方法，它们都有一个共同的特点——那便是强行的老化和陈旧。因而也就有迹可寻。 还有一点盼能引起注意，那便是：当代书画家的印谱不能全信。有的书画家为了防止作伪者取样制版，便故意将自己的印蜕放大或缩小，然后付梓。汤文选先生印谱中的所有印，几乎都经过了缩放处理。 齐白石印章（风前月下清吟） 吴昌硕给闵泳翊刻的印章（心画自然） 不要太依赖工具书 近年来，有助于名人书画收售鉴赏的工具书问世日多，然而，仍以俞剑华先生的《中国美术家人名辞典》为上乘。其收录人数之广、记述艺事之祥、查找之便捷、装印之精良……都荣膺该类书籍之鳌头。截至2005年，该书已重版13次。如此畅销，即可见社会的认同程度。 白璧微瑕，任何事物大约总难做到完美无缺，俞著亦然。我建议：再版时，能不能考虑将后面的补遗，按笔画顺序归入各自姓名的条目（统共才不过51人）。书后的三个附录可否也能以此处理？将勘误与修订，统一利用修改正文的办法，删除那长达七页半的蒙赘。 诚然，俞先生已早于1979年谢世，其家属和出版部门，就不能在再版时做做这些工作？ 俞著虽有许多胜人之处，但随着使用频率的增多，错讹也渐显多。如：1163页中的晚清画家黄润条。“黄润，字楚垣、弋垣、乙垣，但书中对他的介绍过于简单。黄氏乃该地当时的重要画家。他不但擅人物、善山水，精花鸟，晚期的作品还极具创意和艺术含量，完全进入了随心所欲、大气磅礴，又法度森然的化境。 当年，黄润在黄鹤楼畔租有一间创作兼鬻艺的画室。一日，他外出应酬，画室便由书童看守。这天，恰逢张之洞雅游黄鹤楼。这位湖广总督无意中发现了黄润的画室。于是，他便前呼后拥的踱了进去。当他饶有兴趣地看罢四壁满挂的画作，便余兴未消地在一幅黄润隔宿创作的《松鹤图》上，半称赞半戏谑地提笔写了一首“湖北有一老，画名也不小，偶写古松鹤，劈柴裹稻草”的打油诗。 这首打油诗虽写出了画师晚年粗头乱服，天然去雕饰的大化画风，但事后见到斯题的黄润却很不以为然。他认为：打油诗言词粗俗，不但严重破坏了画面的协调，而且还太不尊重自己的劳动…为此，黄润竟然多次逃避香帅的召见。由此，可见黄润自视之高！ 那幅经张之洞书题的《松鹤图》，后来辗转落到了敏龄君的手上，我本欲将其拍照付梓斯集，无奈它已被易主，以至无法一饱读者眼福，实在殊感遗憾！ 又如：1096页中的程炎条。“程炎（清）……与罗振镛同时而稍后。”再看1506页罗振镛条。“罗振铺（现代）。”“同时而稍后”于罗振锗的程炎误成了“清”。 再如：曾因画猫一度名动京都的曹克家，名头还真不小，但俞著中漏了。凡此种种，纵然不胜枚举，但瑕不掩瑜。俞著仍无愧于一部干古可传的经典。 针对《中国美术家人名辞典》的微瑕，乔晓军的《中国美术家人名补遗辞典》两卷，便又于2004年先后行世。纵然该书的装帧、用纸、编排均逊于俞著，而且，书眉、书边，皆未付印所载笔画，同时，入典书画家姓氏后的第2字又没有按笔画多少的顺序编排，致使查阅不及俞著便捷。并且，仍感遗珠不少。（俞著偏重南方，乔著祥记北地。界乎两者之间地域的遗者良多。） 如：湖北黄石精诗文、精小楷和精行书的晚清举人詹荫梧：法乳颜鲁公，终自立门户，尤善榜书的黎元洪之侄黎澍。 再如：民国时活动于武汉，擅篆刻、精各体，仿郑板桥的乱石铺路体，几可乱真的大冶籍金石书画家金丹。此外，像擅长人物小写的沈月庵、善绘山水人物的颜乾—、专工山水鞍马传神的曹晖、邓少峰的丹青蒙师李昌誉、调近海派的民国花乌画家杨谦君、能花鸟的民国中华美术会武汉分会常务理事盛了庵、榜书“武汉关”及武当山“擎天一柱”的宗彝、自绝于“文革”的书画奇才徐松安、曾任冯玉祥秘书，建国后清贫不堪，获白石老高评“笔情活活捉拿不住”的薛楚风，流落武汉，以青铜器为创作主题的安徽黔县画家叶丙堃，客居汉皋，以画人物见长的汉川籍画家欧阳樨，民国时饮誉汉上书坛的黄陂籍书家冯家颢……都是技艺足可与时下不少书画界“名家”一争高下的书画人，自然，也将是无愧的被补遗者。 然而，我们还是要由衷感谢乔氏，年纪轻轻，私家完成如此浩大修书工程，真是难能可贵，令人感佩！ 随着盛世收藏的日趋升温，文采书艺兼佳的进士墨迹，已成为许多收售鉴藏者的猎标。三甲进士的书作，许多本来就钤有状元、榜眼、探花、传胪……之印。但未钤直道身份印章的亦为数不少。要锁定到底是否进士手迹，就只有查阅有关工具书了。遗憾的是：有不少进士却书中无载。连体系博大、卷帙浩繁、入录人数宏富的《明清进士题名碑录》，也不知是原来就未上碑录，还是碑录“漫漶残缺一……”有些进士就是查不出来。 我曾买到一套江国栋的行书四屏。卖主告诉我：江氏乃晚清进士。第四屏上虽也钤着进士之印，但碑录中就是查不着其名。后来，还是在台版进士录上查到的。 （乔晓军的补遗和进士录中现已补记）。 我还买过晚清长沙进士粟谷青的四屏草字。翻遍几个版本的进士录，都没有查到这个人。后来还是在网上找到的粟氏简介。可惜将粟掞的笔名误成了粟搅，将斋号歌凤楼误成了歌风楼。 由此看来，书画收售鉴臧者们，既离不开工具书，又不能太依赖工具书。与此同时，笔者更翘首企盼：风华正茂的年轻学子、满腹经纶的渊博长辈……一句话：凡有志于编典的朋友们，同心协力，继续勾沉索隐，拭去更多遗珠的封尘，使之放光于祖国艺术的圣殿！ 粟谷青四屏 江国栋行书四屏 不要太迷信名人的书跋口跋 古往今来，中国文物界素有：有价青铜重铭文，无价书画贵题跋之说。正因为题跋在书画身价中有举足轻重的分量，所以题跋也便在书画上持之以恒地风靡着。有的将真书面上的真跋移到假书画上；有的以重金、或人情铺路，求请名人为伪作书跋……凡此种种，无非都是为了一个利字。 我曾见过不少名人真跋的假画，随着岁月的流逝，我已将它们纷纷忘怀！唯独有一张面上的两跋，使我刻骨铭心，虽历数年而记忆犹新。 那是安徽合肥一位玩家的藏品。其为三尺整纸的八大山水，斯画右祾边上，有名重鉴定界×××先生书跋，跋意无非是肯定该幅为朱耷早期真迹；斯画左祾边上，则是资深专家×××先生的书跋，内容不外乎重申该画为八大早年手笔。从斯面看，笔者井蛙之见：疑点颇多，纸张不到代，水准更不够……若从二位老先生的书跋看，却是绝对无疑的真跋。 这么大一张八大山水，会是一个什么概念？少则几千上亿的重价不算，将还是当之无愧的国家级重宝。 恃才傲物，斗酒百篇的诗仙李白，当年在武昌蛇山上读了崔颢的七律《黄鹤楼》，竞震撼得不敢吟咏黄鹤楼了。我算老几？面对当今鉴界泰斗，白绫黑字早有定论的八大真迹，又怎敢马虎，怎敢妄唱反调？ 为了尽快穿越既不敢认，又不敢否的迷宫，我便十万火急，电告眼力胜我的好友慧珺妹。俗话说：三个臭皮匠顶个诸葛亮。经我们再二、再三、甚至再四的认真辨识，结果：面假跋真。这个结果，无情地打破了我心中的许多偶像，迫使人不得不重新掂量自己的某些崇拜。 听说×××先生历来治学严谨，堪称我等后学之楷模。绝不会像×××上演的那则丑剧：任你执何等离谱的书画求鉴，只要肯破费千把元人民币，他便“义无反顾”地出具证书。看来，钱是个好东西。区区千把小数，就将一个鉴者的良知和职业道德统买了。不过，从最终招来义愤填鹰的几耳光看，钱似乎又不是个好东西！ 然而，回说八大山水裱边上的二老之跋，却是毫无悬念的真迹。这到底是作伪者移花接木的“杰作“，还是二老鉴时失误，抑或是人情难却……这一切的一切，我都不想知，无必要知，自然，也没法知。 首要的，倒是从这张假画真跋中，吸取利己的教益。那便是：不要迷信名人的书跋。自然，也包括人们不负责任的口跋。 近年，有个不小的都市，由官方筹划成立了个五人鉴定小组。这帮“专家”果然名不虚传，常常发表令人啼笑皆非的高论。比如，将原裱六尺对开的杨守敬行草四屏，轻率地定为赝品；将笔者亲见裱工揭修的何维朴四屏行楷，妄断成“老纸新写”。依我看：这应该是两件绝无争议的真迹。然而，也不知是他们一派胡言，还是笔者孤陋寡闻？一时间竟弄得疑云密布，争论不休？（不久，杨氏四屏，便被上海、北京两地的鉴审团定为武汉市第四届民间寻宝活动发现的“十大宝贝”中的前三甲。2007年11月12日的《长江商报》还报道了这一新闻）；（而何氏四屏虽未能跻身“十大宝贝”之列，但最后却被众口一词地定为“绝对真迹”）。 自然，无论现在或将来，既狗屁不通而又自以为是的“专家”，大约总不会绝种的。对他们的鼎鼎大名和振振有词，关键是：我们既不能轻信更不能盲从。 大前年，我碰巧买进一副湖北浠水状元陈沆的六尺大对联。正宗的清中纸张材料，典型的清中老裱，百分之百的陈书精品。从对联宛如新书新裱的一流品相推断，这是件从未或极少悬挂的陈联。 对联到手仅一天工夫，就被我的一位好友买走了。不料，好友刚挂到墙上，就被别人枪毙了：“这对联是新仿的，而且还是用墨汁仿的……” 经别人这么一说，我的好友便犹豫起来。因这位对陈联执行死刑者，也不是等闲之辈。他不但是一位汉上的名画家，还是一所美院的研究生导师。 我看出好友的疑虑，纵然他对我的眼力向来都是信赖的。但我还是主动取走了对联。 不久，眼力十分了得的庄卫涯看到了这幅对联，他二话不说，丢下六万块钱，就卷走了。后来听说他让给了北京一位书画大玩家，出手价为十万。 庄先生之所以不盲从，是因他眼力过人，北京大玩家之所以不盲从，是因他精于鉴藏。 世上没有万能之人。学海无涯，吾生有限。隔行如隔山。敲锣卖糖，各搞各行。纵令你是万金油，也治不了胃溃疡。你能从容挥毫，能雄辩著文，但未必能定夺书画真伪。我们只能安分于自己的专业。赳俎代庖，只会闹出笑话！ 一个优秀的军人，只能在铁血纷飞的战争中体认。书画收售鉴藏的波澜老成，绝不取决于纡青拖紫的官位，朱门绣户的出身，及瓦釜雷鸣的高调。这是一门既需要理论支撑，更需要在实践中反复磨炼，方可成就的专业。 八大山水与题跋 新旧不能定真伪 书画乃不好侍候之物。其老化、残损大约总与侍候相关。一般来说，凡经装裱而又被时常悬挂的书画，大多很难言新，如果还常迢尘侵烟熏，并且，又长处干湿冷暖反差较大的环境之中，即使仅经过十年八载，也便宛若老气横秋的古旧书画了。 相反，那些未经托裱、极少悬挂、且又无霉无蛀的书画，纵令历经几十上百年的沧海桑田，却几乎仍然完整如初。一次下乡，老农告诉我：先后已有三拨人马，从他祖传的书画中挑走了数十张。我想：这次看来白跑了，心虽这样想，手却不甘心地拨弄起箱中狼藉一片的书画。 突然，我发现了一卷埋压在箱底的洁白宣纸，于是，便赶忙小心翼翼地一 一展开。原来，是未托裱的春夏秋冬四条屏山水画软片，款印竟然皆为清代江夏画家吴松龄。虽是清代之作，但却新得宛如才画不久。这是我第一次邂逅从未托裱过的旧书画。我当时心中完全没谱。暗想：反正是别人挑剩的渣子，主人要价总不会太高，待谈到合适的价位，我便壮着胆子买了。后来经反复细察深研，确是地地道道的吴松龄真迹。 若干年后，汉口的一个拆迁区，发现了一大捆油纸紧包的书画。大多为早经装裱，价格平平的清中晚期小名头之迹，唯独一副于右任先生的大对，特别吸引我的眼球！联日： 书声唤起万里风云， 和气能致一家祥瑞。 这副大对，于氏纯以魏碑体书成，笔笔自然流畅，字字擒纵有度，大气磅礴，神采撼人。然而，这副草圣的大对，由于从未托裱，加之保存太好，俨同墨迹刚干的新写，致使走马灯式的几拨收购人马，都一 一无功而归！统统怀疑于氏大对是主家参混其中的假货。于是，便纷纷要求弃对买面。主家不干，要“一起卖”！特别是不允许撇下那副于氏大对。就这样，生意不成，一拖经年。 后来，这些讯息辗转传到了我的耳中，我好不容易地找到了那包书画的拥有人，不料，顷刻之间，旨大欢喜。主家收钱，我得书画，讯息传递人赚了回扣。这次，我又瞎猫碰上了死老鼠——逮着了！ 此种新得使人生疑，来托裱过的古旧书画，我还遇到过多次。我的感受是：凡属没有托裱过的旧书画，墨色印色都已渗入纸绢肌理，整件作品都笼有一层淡淡的天然包浆，纸绢的四边大多有不同程度的黄褐色，这是因为四边易受侵蚀所致。其自自然然平平和和的感觉，自和那些己泛滥成灾——酱油茶叶染色、烟熏、暴晒、笼蒸、搓揉、焖沤……一切人为做旧的书画大相径庭。前者上手柔和绵软，轻晃无声；后者上手僵硬、生涩，稍动脆响。当然，被搓揉、焖沤的做旧书面，手感也柔和绵软，轻晃无声，但却难免使人有柔和绵软过头之感，只要对真旧、假旧书画经常留心对比，真假旧书画是不难认准的。 书画家早中晚作品的异同 每个人的生命行程，都铁定要遵循稚嫩的少年、血气方刚的青年、老成持重的壮年、力不从心的残年……的自然规律。 每个书面家亦有早期、中期、晚期之作。一般说来，早期所为总是天真烂漫，少见法度；中期之迹大多精力弥漫，恣肆汪洋；晚期染翰必然狠辣苍劲、规矩森然…… 在现实中，谁都有过突然邂逅久未谋面的朋友，一时竟形同陌生的经历。面貌虽变得不似往昔，但细加辨别，很快又认定现在的他（她）就是从前的他（她）。 一个书画家早中晚作品的呈貌不同，其实是说怪不怪的。认定那些少见的早期作品，虽不能像认人那样简单快捷，但只要我们来一番深入细致的研究，大约总还是能够确认无误的。 我曾见过一副张裕钊的早期对联。山处乃大冶张氏原配夫人黄氏的梓里。上款为黄氏娘家数华里之遥一位嘉庆朝举人（张廉卿也是举人出身）单就张夫人故乡和上款举人故乡的邻近，以及赠者与获者科举等级的雷同上，就为这幅对联提供了高度的可信。并且，从装潢材质和款式到书写所用纸墨，都一 一和张廉卿的活动年代相吻合。 然而，该对联文却是地地道道的《兰亭序》集契。从每字的结构间架到每字的撇捺横竖，活脱脱一个王羲之书艺的缩影。猛然一看，几乎没有张廉卿本人书风的丝毫痕迹。但是，整幅作品纵然与张廉卿外方内圆的定格书风相去甚远，却无法改变它实为张氏早年手笔的事实。 正是从这副对联中，我窥见了张廉卿早岁博采众长的奋勉，而又不步前贤后尘的气度，以及那锐意开拓自己艺术领地的佣傥风华。其实，张裕钊非但对二王有过刻苦临池和菁华撷取，他对所谓的馆阁体，同样有着极高的造诣。否则，以楷书取仕的科举，又怎能授他以功名？正是凭着治学的严谨、浸淫书道的广博，张廉卿才被历来行规道矩、廉洁奉公的曾国藩纳入门墙。并櫂录为湘军的智库幕僚，随军转战。出谋献策、起草檄文和奏折…… 随着这副对联把玩时间的增长，我终于发现了张廉卿书风的隐约，只是这种隐约还不够强悍，不够突出，被卷裹在王羲之强大的铁划银勾里了！ 随着大家的反复品鉴，几个执疑的朋友，也认同了我真迹的结论。由此，我也便更相信了那些有价值的坚持。假如确属自己认准了的理儿，并且，又实在找不出足以否定的根据，那就万勿轻言改变，甚至盲从它论。在书画收售鉴藏中，除了必要的从善如流外，更应该坚持正确的独立思考，绝不能轻易地放弃正确的己见。（原载于《红巷传奇》作者：盛茂柏） |
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