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古今书家对执笔都有说不完的理论，种种不同主张，似乎越来越难说清楚。有人认为“捻管”、“转笔”是古人的笔法秘诀；有人却不以为然，认为只是古人的执笔习惯，并不是书法秘诀。 我仔细梳理了古今争议的焦点，大致归纳为：“执笔五字法”和“拨镫四字法”。前者以沈尹默为代表，认为由“二王”传承下来的应是“执笔五字法”，即：擫、押、钩、格、抵”，以五字说明指头的用处，形成合力把笔管促住，确保运笔运锋。而后者观点认为，古人执笔是“拨镫四字法”，即：“推、拖、捻、拽。”就是“捻管”、“转笔”。 以沈尹默为代表，潘伯鹰、邓散木等一批书法教育大家，结合自身书法实践经验，专门著书，诚恳地告诫我们：“五指执笔法是正确的，不违背人的生理结构的自然和方便。” 而“捻管”、“转指”究竟在古人执笔中是否存在，孙晓云老师在她的《书法有法》中运用了大量的史料说明古人执笔的确存在“转指”。 “捻管”和“转指”在古代书法理论中，确有类似说法，而且我们从古人传世的书法经典之作分析，“转指”是完全有可能的。 我想，我们目的不仅仅是为了搞清楚古人是否存在“转笔”，更应该明白古人是在什么样的书写状态下形成的转笔，这是值得我们深思的。 我们是否可以这样理解，王羲之的年代，还不流行在书桌上写字，都是席地而坐，或在案几上书写，或拿在手上书写，书写的字小、篇幅不大，以“二指”、“三指”单苞执笔法，点画运笔势短、笔势的提按、跳跃、起伏都不大，这样的写字姿势几乎用不到腕力，故很容易形成以手指的“活动”调节笔力、笔势，这似乎合情合理。 对于古人有别于今人写字方式的特殊执笔法，我们不能认为是书法秘诀。时代不同，书写方式和书法表现形式不同。我们在大桌上或伏案写小字或悬腕、提锋写大字，应该是依靠腕力掌控毛笔更为妥当。 就像打乒乓、打高尔夫球，我们依靠大臂带动小臂，这样的力才更有爆发力。书法尤为如此，我们手握毛笔，如果指头动，手腕、臂也都动，有些不合身体机能常理，势必增加对笔力和笔势的控制难度。 |
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