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《书法家》2019年4月第4期（总第19期） 楷书结构技法 楷书是五体中最晚成熟的书体，它的结构包含了其它四体的结构特点，可以说是结构最为复杂，内涵最为丰富的书体。作为一名书法家，他也许可以说不通篆隶，也可以找借口说不喜行草，但不能说自己不会写楷书，那是一件比较丢脸的事。因为楷书的精雕细琢几乎就是书法造型活动的本质要求，并且越精细越好。如果静态书体的精雕细琢都不能掌握，就更别提动态书体的精细要求了。因此，历史上的草书家，无一不是楷法精通者。精通楷法后，学习篆隶行草，特别是学习行草的结构，事半功倍，行草中的很多结构原理都能从楷法中找到，因此精通楷书结构，并能将结构原理化而用之，即是高手。然而，方法是死的，人是活的，把方法用好才是书法家的才情所在，否则知道方法而不能运用，那就无法体会书法之妙了。下面我们具体分析。 一、奇正 我们初学书法先要追求平正，古代书论也经常这么说。平正稍加训练即可做到。但平正不是结构的全部，只是书法的冰山一角而已。平正就是横平竖直，空间匀称。古代科举提倡的“馆阁体”就是平正匀称的代表，统治者以整齐划一、消灭个性的书写要求来钳制思想开放。这种“馆阁体”饱受诟病，为什么？因为造型没有姿态，虽端正但死板无生气。初学求匀称平正是对的，但后面要追求奇，奇就是斜，斜就是追求一种造型姿态。斜，不能没有正，正里面一定要有斜，相辅相成。求奇要大胆，但也不能伤害平正，不能狂怪乱变。（图一） 图一 欧阳询 左右结构或左中右结构最忌平行排列，要倚靠，要正斜变化，反文旁就是斜的处理。 二、疏密、大小 笔画多的字就显得密，笔画之间要匀称不能乱，笔画要写得细一点。笔画少的字显得空，也要匀称布置，笔画写得粗一点。上中下结构，字形要写扁一点；左中右结构，字形要写瘦一点才好看。通常左右结构和上下结构不可能笔画数量都差不多，笔画多的一边就密，少的一边就疏，对比清晰就好。笔画多占地面积自然就大，笔画少占地面积自然就少，不能反其道而行，强行把笔画多的挤在一起，笔画少的还放大。还有内外的疏密变化，内密外疏的结构代表是欧阳询、柳公权的楷书；内疏外密的代表是颜真卿的楷书。（图二、图三） 图二 颜真卿 上密下疏，上面笔画多而密；下面笔画少而疏。疏密对比强烈。 图三 颜真卿 左密右疏，右边故意拉开空间。要做到匀称很容易，难得是奇思妙想既能有变化，又不突破规矩。 三、参差 参差就是字形要有变化，不是整齐划一，状如算子，字与字之间的字形变化要有一种生态平衡，有方形的字就应该有长形的、扁形的、三角形、四边形、菱形的字，字形多样才丰富。参差变化还有笔画穿插、不平行；结构有高低、宽窄不同的变化，通过丰富的参差变化来达到匀称的平衡，做到既有变化，又有平衡。（图四） 图四 智永 左右结构穿插紧密，左右结构高低不对齐，参差多变但又匀称美观。 四、主次 左右结构穿插紧密，左右结构高低不对齐，参差多变但又匀称美观。 一字之中必有主要笔画，起到支撑全局的作用，主笔若有失，这个字就写不好了。一般主笔都是最长的笔画、起到稳定重心作用的笔画。次要笔画则是辅助衬托主笔的作用，大部分笔画短。结构上亦有主次之分，绝大多数字都是可以主观地用主次关系去处理的。一主一次相互配合变化，结构才生动。（图五、图六） 图五赵孟頫 斜钩是主笔，起到支撑字形重心的关键作用。 图六颜真卿 左右结构左宽右窄，左边为主，右边为次。 五、俯仰向背 向背俯仰我们用括号来表示，左右结构为向背，上下结构为俯仰。（ ）左右合抱为相向， ）（ 左右相拱为相背，就像人背靠背的形象。相向的结构显得团结紧凑，如颜真卿的楷书；相背的结构修长舒展，如欧阳旭、柳公权的楷书。俯仰就好理解了，在上面的笔画罩住下面的部件，是为俯；在下面的笔画挺住上面的部件，是为仰。掌握好结构的向背俯仰关系，写出来的字在平正中会有自然的气息。（图七、图八） 图七褚遂良 左右两竖有相背的姿态 图八颜真卿 左右两竖有相向合抱的姿态 六、笔画变化 汉字以横画和竖画为最多，笔画如果不作变化，立体感就出不来，笔笔雷同，单调乏味。笔画的变化关系包括曲直、长短、粗细、正斜、方圆，用笔画的各种变化在字中组成一个丰富的世界。然而，要做到既有变化，又不违反规矩，要掌握好这个度和选用怎样的变化关系并不容易，要多阅读经典，也要时刻提醒自己不要写平板了。（图九） 图九柳公权 六个横和两个竖，相互之间长短、角度、粗细都有变化。 七、方框部件要灵活 汉字中方框结构是最容易写平正和死板的。如门、国、月、口等等，在楷书中处理这些部件有一些成熟的方法。框形结构中如果有笔画，如“月”里面两横一般不与外框连接封闭；如“国”里面部件尽量不要全部与外框封闭连接，并且部件尽可能不居中，靠左或靠上。如果框形中没有笔画在内，那就需要框形本身的变化了。如“门”左右两竖长短、粗细、向背会极尽变化；再如小“口”笔画尽可能正斜、穿插进行变化。最后还有一点，方框尽量写圆不要写方。圆则流动感强，各家在写方框部件时，变化手段真是丰富多样。（图十、图十一）
图十柳公权 月字中间两横角度有变化，不连接封闭到框。
图十一柳公权 外部的框，上不封口，下留钩和脚。中间的或部，靠上。 八、内紧外松和外紧内松 这是楷书结构的两个基本特点。结构的内紧外松，就是字的中心收紧靠拢，四周伸展散开，具有放射形状，如欧阳询的字。反过来，外紧内松就是笔画向外都不伸展，字形外部趋向于完整的形状，没有笔画特别长。而字中间的笔画和空间则是尽可能缩短和留空，造成外不伸展，内却空疏的对比效果，如颜真卿的字。 楷书结构技法还有很多小技巧，比如笔画的藏露，起伏、巧拙；结构上的错位、倚靠、避让、开合等十分丰富。古人说，运用之妙，存乎一心。方法有了，怎么用，具体在什么环境下怎么处理这个字的结构方法，需要作者自己多思考。 报纸高清图片 第一版
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