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对联发展到今天，已经将近有两千年历史了，古人总结出很多经验，有着许多理论研究，归结为四点要求，即字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称。 一.上下联的字数必须相等，短句一致。不能用重复的字。 二.平仄相合，音调和谐，仄起平收。现代汉语中，凡属阴平（一声）和阳平（二声）的字都为“平”，凡属上声（三声）和去声（四声）的字都为“仄”。上联末字用仄声，下联末字用平声。 三.上下联的句式必须一致，词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 四.上下联的平仄要相对立，上联用平声字的地方，下联就得用仄声字；上联用仄声，下联对应平声。 除了以上四点，我们对对联时也要注意上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。 对联除了以上严格按规律来写的方法，还有“工对”和“宽对”两种，具体如下。 工对就是上联用仄的地方下联必须用平，上联用平的地方下联必须用仄。如图，大家可以学习一下。 宽对又分两种。 我们说的一三五不论，二四六分明就是宽对的一种，即一三五字不用考虑平仄关系，二四六字必须平仄相对，上联是中仄中平中仄仄，下联可以是中平中仄中平平。 还有一种宽对就是只看最后一个字仄起平收，上联仄起收尾下联平收结束，其它的字则不讲平仄。 对联的九忌是： 一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。 第四失替应留意，五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾，八忌上重下边轻。 九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。 下面我们具体来讲一下。 合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。 1、在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这就是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。 比如： 五湖传喜讯； 四海送佳音。 “五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。 【二忌重】 重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。 请看： 百鸟鸣春歌盛世； 一龙降世兆丰年。 两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。 【三忌失对欠平衡】 在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。 例如： 奥运精神传友谊； 圣火辉煌映和谐。 此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。 【第四失替应留意】 失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。 【五为乱脚】 脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。 比如： 九州迎圣火； 百载圆一梦。 上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。 【六孤平】 孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。 【第七切记三平尾】 三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是语病。 比如： 爆竹声声辞旧岁； 梅花朵朵迎新春。 “迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。 【八忌上重下边轻】 我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。 比如： 听铁马声声关山入梦； 看银钩笔笔书画萦心。 此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。 如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。 比如： 南邦庙死个和尚； 西竺国多一如来。 上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。 【九忌初学用癖典】 对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！ 对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联！ |
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