风筝作为我国的非遗传承， 其制作工艺却面临着“濒危”的窘境。 实际上，风筝的制作技艺 是需要非常高的动手能力 和美术设计能力的， 亲手做一只风筝的乐趣， 绝对不比放飞的乐趣少哦~ 传统技艺不能丢！ 动动手来尝试做一只 注入自己灵魂的风筝吧！ 风筝题材及其造型。既要继承发扬传统技术,又要敢于探索创新,善于从物象的动静、声色、形神等方面,捕捉最富于美感特征,要在老形式上赋予新内容,要自然而不笨拙,表现出超凡脱俗的意境。表现的艺术手法要给人以美感、新颖感。经得起看,百看不厌,给人以无限的回味。现将风筝的题材与造型分述如下: (1)风筝的题材 风筝题材除来源于自然界有形物体之外,还来源于人民生活,反映人们在不同时期寄托的美好愿望。其内容广泛而丰富大致可归纳如下几种。 1表现人民热爱祖国、热爱生活的题材：反映祖国的大好河山,建筑艺术,科技、文化等。 2历史人物、戏曲故事、民间传说的题材：通过栩栩如生的人物形象,讴歌真善美,批判假、恶、丑,反映了劳动人民的爱和憎。 3花鸟鱼虫、家禽野兽的题材： 花的题材,大多寓意某种品格或吉祥之意。例如,莲花象征高洁,牡丹象征富贵,梅花象征气节,桃子意味长寿。 鸟类的题材,多以其寓意的内容为人们所爱。如喜鹊象征喜讯,鸳鸯象征爱情,仙鹤代表长寿,鸽子象征和平等。 鱼类题材,它的谐音“余”是和“富”的概念联系在一起的。如硬翅鲇鱼风筝,“鲇”与“年”同音,“鱼”与“余”同音,其意为年年有余。 家禽野兽题材,这些动物风筝,有的表现动物特征习性,有的赋予了一定的寓意和象征,如“鹤鹿同春”(寓表长寿富有之意),都以浓郁的生活气息和传统风格见长。 (2)风筝的造型 风筝的造型是根据题材创造风筝的形状.其方法大体有三种 1自然形体造型 直接模拟自然界物象的形态,在构思形象化的过程中,要突出其特征,有的要简化,有的要夸张,如此扎制的风筝才能更传神,生动,突出主题。 2几何形体造型 众所周知,一切的自然物体都逃不出几何形的范围,风筝造型也不例外,特别是板子类和立体类风筝的造型常用几何图形。 3抽象形体造型 在模拟自然物象时,要分析研究和想象,发现该物象的独有特征,提炼出最动人的部分,要简化、概括、变形,进一步抽象化,使造型耐人寻味。 为了充分表达各种题材的形体,必须绘制结构合理的框架图。各部均应标明尺寸。首先绘制小样,而后放大,放大方法有多种,常用九宫格法,即用方格方法放大或缩小。九宫格是我国古代学习书法时,用以纠正字体结构的一种工具。也用于绘图、抄图时放大与缩小,市面上有出售画像用的九宫格,但也可以自制,可用医院放射科照过的废胶片,浸在热水中,经1~2昼夜后,胶面显影药膜可轻轻刮去,显出透明胶片,然后在上面用解剖针划出所需大小的方格。 此外,用放大尺、幻灯机、投影仪或用复印机等均可使小样放大。 选材后,依据图样所规定的尺寸,用锯截成不同长度的竹竿,再用刀纵向对半劈开。破竹时,先用刀在竹材的横截面的中央切一个小口,然后用力同时将刀左右倾斜,刀便顺势往下推进.如此便可把竹子按纹理一分为二地破开。如发现一侧稍油可将刀刃挑薄的一侧向下进刀,即可逐渐纠正过来。破开的价板用刨子或刀去掉竹黄(竹子内侧,质地脆使),再对劈成更细的竹条 。由于风筝大小及结构不同,要求竹条长短、粗细均不一致,甚至还要弯成各种形状。因此,劈开的竹条均须进一步削刮及烤弯等程序。具体方法如下: (1)抽削法 左手持竹材,竹皮朝下放在操作台上或大腿上,但要垫一块粗布,右手横向持刀,刀刃向外用力压在竹肉上并呈100~200角,左手向后抽拉竹材,此时竹肉被削去一层。如此反复抽削。为达到所需竹条的厚度,可不断改刀刃与竹肉的角度。 (2)推削法 此法与前者不同,左手持竹材不动,右手持刀,刀刃向外与竹肉呈一定角度,向外推削,削去竹肉。切忌刀刃向内削,以免失误伤手。 (3)刨刮法 用刨子刨,也可达此目的。 (4)修刮竹条 风筝除要求体轻之外,两侧必须对称。特别是软翅类风筝,两侧竹条必须对称,受力后两侧变形亦应一致。为达此目的,常用一根较宽竹材,刮去竹皮白霜,锉平竹节,削成一定厚度,然后对劈为二。这样两根竹条也不完全一敛,最后需要修刮,即把两根竹条并排放在一起,肉眼观察或用卡尺测量两者各部宽厚是否一致。最后用左手拿住一端,右手用力压另一端,使两根竹条弯曲呈弧形。薄者弯度大且向上西田,侃明务一竹条硬,即相应部位宽或厚,用刀或玻璃片轻刮觉或厚明部位.注意要边刮边比较,直到两竹条软、硬一致弯曲相同为止o修刮好后的竹务面用砂布打磨至光滑无刺。 (5)烤弯竹条 为使风筝造型优美,须将竹条弯成各种形状,其方法是加热烤弯。常用热源有蜡烛、酒精灯、煤油灯等。用蜡烛烤易使竹面熏黑,酒精灯火焰温度高,不易掌握。煤油灯可调节火焰大小,便于使用。上述三种虽为明火,但常练习仍可掌握。具体方法是把竹肉面对着火焰(正烤弯),使拟烤弯的部位前后均应加热,即预热之后再将拟烤弯的部位移至火焰之上,双手持竹条两端微用力,使两端向下弯曲,再左右移动竹条。当感到竹条变软时,要及时调节受热部位,微用力即可弯曲成形。在弯烤过程中,要随时与图样比较,才能取得满意效果。有时因造型的需要,需反烤弯,即竹皮对着火焰加热弯烤竹条。此法较难,因为竹皮质地较密,受热后不易收缩压紧,弯烤时易折断。因此要反复练习,如有条件可用焊接用电烙铁,弯烤竹条较为方便,且易掌握。 风筝的骨架是由多根竹条绑扎而成,绑扎方法多种多样,现仅介绍四种方法: (1)压头绑扎法(图A) 简称压头法,即将线头用缠线压住,再顺序缠绕6~8圈,左手捏紧缠过的线,防止松动,把尾线头穿人前一圈内,拉紧线头,再缠绕一圈,再将线头穿人圈内,拉紧线头压住。最后将多余线头剪掉,涂胶固定。 (2)扣头绑扎法(图B) 线头留出5厘米,头朝右与被绑扎竹条平行,压线头基部缠绕8~10圈后,左手捏紧已缠好的线圈,将尾线绾一环扣,套上起头线拉紧,最后再套上一环拉紧,即可锁死线头,剪去多余线头,涂胶加固。 (3)来回缠绕绑扎法(图C) 左手压住线头从左向右大斜度缠绕至另端,再一圈紧接一圈地往回缠,直至起线处,两线头相交,打死结即可。 (4)藏头绑扎法(图D) 取线头折成双股,放在两竹条缝隙间,左手捏住竹条与线头,右手持线缠绕至右侧另一端,剪断长线,将留出的线头穿人埋线的套扣内,此后拉左线头,使右线头埋藏到缠绕的线内,剪去多余的线即可。 骨架用竹条按上述方法绑扎,连接成各形状。具体的连接方法: (1)十字连接(图2-3) 两根竹条相交叉,用线从两个对角各斜缠4~5圈绑扎,并用胶固定。为使连接更加牢固,可劈口十字连接(图2-4),将1根竹条一端稍加修制,插入另竹条的劈口内,涂胶十字绑扎。此法又称单劈口十字绑扎。也有两个竹条分别开一道小口,略加修刮交互插人,涂胶后再十字扎,也称双劈口十字绑扎(图2-5). (2)弯头连接(图2-6)
将被结扎的竹条一端用火烤成所需的角度,将其弯头绑扎在另一竹条上,此法造型美观,连接牢固。 (3)对接连接(图2-7)
将两根竹条连成一根常用此法,将两根竹条的一端分别削成斜面,用砂纸打平,两斜面涂胶、粘合,用线缠绕绑扎。 (4)楔接(图2-8) 一竹条打孔,另竹条按孔作楔,涂胶插人孔内,此法连接美观大方。 (5)榫接(图2-9)
一竹条挖槽,另竹条按槽作榫,涂胶嵌入连接。 (6)夹板连接(图2-10) 常用于制作立体风筝,骨架端部直角连接。方形立柱,端部用薄板相夹,用线缠绕绑扎固定。方形横杆端部嵌人夹板内,呈直角连接。 (7)套管连接 常用塑料管、铝合金管、马口铁管。大型风筝可用丝口套接。 前三种连接均为用线缠绕,要求缠线排列整齐,绑扎后涂胶固定。总之,不论哪一种连接,均应牢固,结构合理、干净利落,给人以美感。 风筝粘糊蒙面前,先要对使用材料的强度(韧性和硬度),遇湿后的变化(湿性强度),伸缩性(湿后松弛、干后绷紧),纸质纤维的长短和纵横结构情况,绢质材料的厚薄、色泽、经纬向、胶矾情况,是否霉烂变脆,材料幅宽的大小等方面,都应有所了解,以便选择适合的材料。 粘糊蒙面材料用纸、绢,还有新材料(如涤纶绸、薄膜等),要因需而取,因风筝而异,比较起来绢比纸好,绢既结实又容易粘糊,着色耐笔触,施色效果好。 用绢时,必须注意它的经纬向,下料要做到同一顺向。同一形状的两块面料,切忌下成一块经向,一块纬向。更不要下成一块正向,一块斜向。下小块料(包括纸料),要先湿后糊,随湿随糊。绢料经水湿匀后立即取出,放在干净的毛巾上吸干水后再粘糊。如果大面积的料(大版面的料和大风筝的软翅料),要事先将整张绢料(没经裁剪的全幅)经水湿处理,晾干后再下料。如果用未经水湿处理的绢料来糊风筝,施色后便会产生皱褶,伸缩,以致使风筝扭曲变形。湿绢时要注意不要在水里浸泡时间太长,也不要在水中揉洗,以免脱胶脱矾。 粘糊蒙面要根据风筝的品种而定。硬翅和板子风筝因主体和翅子比较平整,凹凸地方很少,可用整块的料一次糊成。如七星、八卦、九连环、蜈蚣腰节和其他板子类等风筝。软翅的翼和尾翎等也可用整块料糊成。而浮雕和立体式风筝,因结构复杂,曲线面多,如果用整块料粘糊蒙面,就很难达到原来的设计要求。粘糊的蒙面面积过大,就会出现皱褶多、不圆滑、不平整的毛病。所以粘糊这类风筝,要采用小块料粘糊法。根据骨架的每个小空格(框子)的形状和大小,依样画下来,勇、剪出块料,经湿处理后，小心细致地粘糊。 (1)整块料粘糊法 先将蒙面料(绢或纸)平整地铺放在桌面上,再将板子或硬翅风筝骨架正面朝绢,扣放在绢面上。一手轻按骨架,一手用铅笔沿骨架外缘,轻轻画下风筝的外轮廓线。如果是硬翅风筝,线画到翅中时,用手将料托起,紧贴翅尖凹心处(吐风道)的竹条上再画线。下料时剪刀要沿轮廓线外2厘米处裁剪下来。但要注意,两边造型不同的骨架,用扣骨架的方法画出来的轮廓线,在美化施彩时,要画在没有轮廓线的那面,以免造成彩画在反面,不能向骨架上粘贴。造型和画面对称的板子风筝,不在此例。粘糊时,用3号或4号油画笔,蘸浆糊或白乳胶,均匀地涂在骨架正面的竹条上(不要涂得太稠,并只涂竹条前面的一面,凡是折叠点,都不要涂胶),再将下好的蒙面料,仔细平整地沿竹条外缘对准铅笔线轻轻贴上,趁湿整理,使其均匀、平直、松紧适度。如果蒙面松紧不一,干后由于应力作用,会发生扭曲。过紧会卷边变形;过松会鼓“肚”,影响美观,并会因“吃风”不匀,影响放飞。 蒙面料贴上并整理好以后,四周用鳄鱼夹或小铁夹夹平,放置在平整的地方晾干。干后取下夹子,将风筝头部两侧、翅的根部、翅尖处,折叠点的两边,下部两侧和底下,剪出(10x8)毫米小绢片也叫做加固片,涂胶包卷粘在竹条的内侧,以增强蒙面的牢固度。再用锋利的刀刃紧靠竹条外缘,将多余的毛边切掉,这叫做净边。 (2)小块料粘贴法 这种粘糊蒙面的方法,主要用于粘糊结构复杂、造型立体感强的浮雕式风筝和立体式风筝。 粘糊的顺序是: 画线按照风筝主体骨架结构的框格方、圆、三角、长条、凹、凸等不同形状的框子,将蒙面料附在框格上面,用铅笔轻轻地画出边框线。画时一手按住或用鳄鱼夹夹住四边,不要使蒙面料移动。不论是凹条或是凸条,必须将蒙料四边紧贴在竹条上,不要有悬空的地方,以求将线条画得准确。否则,料块在贴糊时会与框格不符。 下料将画好线的料取下用剪刀在线外距轮廓线5~8毫米处裁剪。剪下料后再安附在原框上比量一下,检查是否有不对的地方。下料的顺序是:总体从下向上,凹处从里到外,凸处从两边向心依次剪裁。这也是粘糊的顺序。 粘糊将剪下来的料块,经水湿后放在干毛巾上吸干水分,将面料粘糊在框格四边的前面,多余的边料随时用弯嘴剪子剪掉,以便贴第二块料、第三块料……糊凹面(或凸面)料块时,料块四边要剪些小口(剪到竹条外缘)。以使料块与竹条紧紧粘附。块与块之间的搭连不要太大,以与竹条的宽度相同为宜,不要有毛边和粘不着的料边。搭连处要贴得匀平、光洁,涂的胶不要弄到料块的表面上,免得影响施色,如果干后出现皱褶或变形,要把料块用水润泡下来重贴,或是换新料重贴。 风筝的彩绘是一种综合绘画技法的体现。每一只风筝的彩绘,都是由线条和色彩组成的图案,从而构成了这只风筝的主题。关于风筝绘画，会有专门的栏目进行介绍，这里不再赘述。 彩绘后将风筝的骨架组装起来即可进行最后一步。 风筝扎制完成,最后要拴提线。提线拴得不标准,再好的风筝也不能起飞,不是前俯后仰,就左右摇摆,甚至栽跟头。提线可拴一根或多根,甚至上百根,常见的为2~3根。以两根提线为例,取放线(除龙类、大型软体类之外)为风筝体长的3~4倍。一端拴绑在风筝主体中干条的上端或上八分之一的下部,另一端拴在中干条下端或下八分之一的上部,拉起提线中部,使前线 稍短,后线稍长,前线与风筝间的夹角85°~90°。如此,放飞时,风筝与水平线呈一角度即迎角,风筝才易升高。不论哪种提线,一定要科学绑扎,否则易脱落。 (1)上下提线端部的拴法 不论上提线或下提线,其端部均应拴在骨架上,方法有四种: 1滑结绑扎 线头穿、绕过骨架,于提线基部打一环结,拉紧即可(图2-13),为防止滑脱应在线端打一死结。此外在提线基部打一船结也可成滑结(图2-14). 2方结绑扎(平结绑扎)(图2-15)第1结与第2结方向相反,此种结不易滑脱。如果第1结与第2结方向相同即成假结,俗称“老婆结”(图2-16)。此种结极易滑脱。
3三重结绑扎(图2-17)是在方结的基础上,再加上结。第3结与第4结也要方向相反,此种结更为牢固,故称加强结。
4外科结绑扎(图2-18)是外科常用的结,第1个结绕两次,使其摩擦力加大,故打第2结时,不易脱滑或松动,较为可靠,多用于张力大的结扎。
(2)提线中部总纲固定法 1别棍法(图2-19)提线上、下两端拴好后,拉起提线中部,使上线与风筝夹角为85°~90°时,挽一活扣穿人小竹棍,拉紧即可,试飞时风筝总是俯冲,说明上线过短,如不爬高,说明上线过长,此时可抽出竹棍重新调整长短,再绾活扣,插人别棍。如此调节风筝迎角,直到起飞效果最佳为止。 2塑料管固定法(图2-20) 如放小风筝时,可在总纲处,套上细的塑料管,其内径与提线直径相等,可随时拉动上下提线,但不滑动,调节上下提线极为方便。 3百灵鸟结固定法(图2-21)用10厘米长放线,对折成双线,末端打一死结,双线绕过提线中上部,双线再穿过另端线圈,即成百灵鸟结,调节上下提线长度,拉紧百灵鸟结即可。如需调节提线则要拉直提线,即可上下移动提线总纲。 以上系统介绍了风筝的制作方法,但要想制作一个高档的风筝或要参加比赛的风筝,定要在工艺上狠下工夫,即首先要根据不同主题和物体特征合理造型、构图,形象要生动、夸张要得体; 其次骨架结构简练,扣榫合理,扎口严紧; 在装饰工艺上,绘画、剪纸、粘贴、刺绣、雕刻等手法,要求色彩对比分明、和谐。 再次裱糊整洁、服贴、平整,糊面松紧适度; 最后,在造型、构图、结构、骨架等方面能有创新突破,最为理想,因为只有创新才有生命力。 *内容创作：刘忠、刘镇、刘志平 |
