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这些日子通过认真练习慢弓，我感觉收获很大。由于严格按照先生说的方法进行练习，我感觉在拉琴时力度有了明显增强，功夫也长了一大块。 与第一节课时隔整一个月之后，今天是第二节课，我怀着喜悦的心情到先生家拉给先生听，没想到先生只是说有很大进步，让我还要继续练下去。 接下来先生主要讲了转功（弓）。先生说：“通过前一段时间的练习，你只是基本掌握了慢弓的要领，现在要继续练下去，并在此慢弓的基础上，加一种新弓法的练习——转功（弓)。 什么是“转功（弓）”呢？就是右手在拉琴时、沿顺时针、逆时针方向转动，也叫转力。这主要是为了培养拉琴时里弦倒外弦的灵活性（缩短里、外弦换弓的距离)。 先生给我讲解了练习方法：“右手持弓，腕子自然下垂，向左、向上，向右、向下连贯起来，即形成顺时针转动。然后反方向，从下向右、向上、再向左，逆时针转动练习。”先生说这个功（弓）法非常重要、练好它，对将来的快弓，处理音乐中的附点，以及感情的处理都会起到重要的作用。 我一边练，先生一边在旁边看着，不时给我纠正着动作。他说练习转弓有两种形式：一种是带胳膊的：一种是纯手腕的。“你现在着重练习前一种带胳膊的转弓，下一步要练习纯手腕的转弓。” 先生说：“带胳膊的转弓是拉慢速度使用的、就是在拉长弓、中弓时使用的。在拉快板时。就要纯手腕的转写了。你先练习带胳膊的转弓，这个功法要练习10天左右，下一次就可以练习纯腕子的转弓了。” 我在屋里继续练着，先生走出屋子，好像是去倒水。不一会儿，他回来了，看着我突然说：“停止。你现在还有一个最大的问题需要马上改正，就是坐姿。坐姿是决定一个琴师能否拉好琴的第一要素，从外表看，看不出坐姿有什么不同来，其实不然，坐姿太重要了！”先生接着说：“如果坐姿不正确，人一辈子也拉不好胡琴。操琴的坐姿就像演员的“子午相”，是最基本的，如果一个演员连”子午相’都站不好，还当什么演员呢?咱们操琴的子午相”就是坐相，要”斜腿拧腰”，即双腿向右斜45度、腰拧正，琴筒略往外倾斜，这样在操琴时才能够使马子与琴弦充分摩擦，用上劲。你回去练琴时一定要把提好这个操琴姿势，在练习慢弓和转弓的同时，注意姿势的正确，下回来我检查。” 未完待续...... 本文作者赵羽（后立者）与师何顺信先生合影 作者简介： |
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