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紫砂以造型丰富，古朴敦厚见长，而紫砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，别具特色，已成为紫砂艺术不可少的组成部份。
紫砂壶与书画作品一样，是属于一个人的艺术成就，最终需要作者本人的印来做身份肯定，款识在一定程度上就成为了壶的价值体现，“壶因字贵，字依壶传”用来指印也恰到好处，壶因名人印而身价倍增，印因壶的精巧而日趋闻名。
唐颜师古注曰：“款，刻也；识，记也”，“款识”一次最早见于青铜器铭文，历史相当悠久。
紫砂壶最早作者印章，可以追溯到供春在树瘿壶上刻下『供春』二字的那一天，紫砂壶落款的雏形。
时大彬时代，文人开始参与紫砂艺术，由大彬首先镌刻『庚戊冬日时大彬制』款识，从此在紫砂壶上署名成为潮流。陈鸣远时期是个过渡时期，刻款逐渐被壶底盖章取代，形成了壶底姓名大章，壶内名章的署名风格。乾嘉年间，陈曼生开始参与壶艺发展，书斋名、年款章出现。如：“阿曼陀室”，“桑连理馆”等等。
历经几代紫砂艺人的发展贡献，使得紫砂壶印成为鉴赏年代和作者的重要佐证之一。现将紫砂款识以内容分，有纪年款、堂名款、吉语款、诗词款和陶人款等。以部位分有底款、墙款、肩款、腹款和盖款等。所用书体正、草、隶、篆均有。这些刻、印在砂壶表面的文字，表明了此器的年代、制作者、装饰者和订制者等信息，为紫砂壶鉴赏和估价提供了极大的便利。
一、印章大小要适宜。印钤款，理当视作品的大小而相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。因此一般艺人都会多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰到好处。二、印章形式要善择。印章变化有致可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就须择不同的印面形式。三、钤印的位置要得当。一般用印在壶盖内、壶底、壶把或者壶内腹四个部位。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得画龙点睛之妙。自时大彬始，至清、民国及当代，常见的紫砂壶底款表现方法有两种：刀刻和印章钤印。
以刀刻署款必须有书法根基或较高的悟性，而一般工匠很难达到。刻款麻烦，速度慢，不适应商品生产的请求，因此它逐渐让位于印章。而印章可以不断地重复应用，适应了批量生产的需要，避免了不确定因素使得刀刻的款识产生异变，给后人鉴赏带来不尽的困扰。印章一般有两种类型：一是图案印章，一是文字章。另外还有图文相联合的印章。印章款识的印面不一，有正方形、长方形、圆形、椭圆形、异形或称肖形等。圆形章：许晋侯制水仙花壶，壶底钤有'许晋侯制'四字圆形章，此壶现藏于旧金山亚洲博物馆。椭圆形章：余剑霞制井栏壶，'余'字是椭圆形章。黄玉麟制大提梁壶，壶盖内钤'玉麟'椭圆形章。正方形章：徐飞龙制汉方壶，壶底钤'荆溪徐飞龙制'六字正方形印。 
长方形章：清代末期仿时大彬壶，壶底钤'时大彬制'四字无边框楷书印。惠孟臣制壶有钤长方形印的，如'一杯中山小·孟臣',即是朱坭程度壶之壶底印，为长方形。单边框：如'宜兴紫砂'、'荆溪杨记'等印为单边框。肖形印：如清末制作的铜提梁壶，盖为嵌盖的，盖上钤有葫芦形印章，印文'豫丰'。这几种印形中以正方形印最常见，各种身份的人都用，明、清、民国、当代也常见用正方形印者。较少见的是肖形印，椭圆形多用在盖内或柄下。看完了以后，壶友们可以动手找一找自己爱壶上的印章哦~
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