巴洛克时期音乐 |
意大利代表音乐家 |
|
蒙特威尔第 (威尼斯歌剧乐派) | 其歌剧特征: 1、在歌剧表现过程中突出强烈的情感。 2、在作曲技术方面,其一,和声运用丰富 多样,恰当运用了不协和的和弦和转调。 其二,注重管弦乐队的表现。 | 《奥菲欧》 《尤里西斯》 | 贡献 1、意大利牧歌的的集大成者。 2、其歌剧创作在欧洲音乐史上具有开创性和奠基性的意义。 |
|
A 斯卡拉蒂 (那不勒斯歌剧乐派) | 其歌剧特征: 1、声乐开始使用(ABA)抒情调形式,旋律优美。 2、大胆刻画人物的性格,并使用伴奏宣叙调。 3、大胆使各乐器在乐队中具有独立地位。 4、确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢—快的三段形式,使之成为交响曲的先声。 | 《十人团的垮台》 《皮罗和黛梅特廖》 | 1、那不勒斯歌剧派的创始人。 2、声乐开始使用(ABA) 抒情调形式,旋律优 美。 3、大胆刻画人物的性格, 并使用伴奏宣叙调。 4、大胆使各乐器在乐队 中具有独立地位。 5、确立了那不勒斯歌剧 序曲快—慢—快的三 段形式,使之成为交 响曲的先声。 |
|
D斯卡拉蒂 (作曲家、演奏家) | 1、其奏鸣曲风格属主调音乐风格 2、每首都是两段体的单乐章作品 | 500多首古钢琴曲 | 1、对古奏鸣曲的发展做出巨大贡献。 2、快速的双音走句、双手交叉演奏、跳跃的弹奏等手法,丰富了钢琴艺术的表现力。 |
|
维塔利 (小提琴家、作曲家) | 成熟的意大利和德国的巴洛克风格 | 大量的声乐作品 器乐作品 | 教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲的奠基人之一。 |
|
科雷利 (小提琴演奏家 作曲家 指挥家) | 1、音乐以清新的调性为特征,调性的特征已经没有了。 2、音乐大部分为自然音,系统地运用模进。3、每一首作品都包含主调与复调的风格,至少有一个快乐章是用赋格写法创作的。4、对位是以和声为基础,并被调性所控制。 5、慢乐章留给演奏者很大的即兴装饰的自由。 | 《6首三重奏鸣曲》、《福利亚变奏曲》,12首大协奏曲,12首小提琴与羽管键琴曲 | 1、世界上第一个职业小提琴家 2、明确了大协奏曲的乐队编制 3、第一个完全用大小调体系作曲的作曲家 4、《福利亚变奏曲》 是最早的小提琴弓法大全 |
|
塔蒂尼 (小提琴家) |
| 《魔鬼的颤音》 42首小提琴奏鸣曲 135首小提琴协奏曲 | 1、发现“合成音” 2、《魔鬼的颤音》 充分发挥小提琴的演奏技巧。 |
|
维瓦尔第 (作曲家 小提琴家) | 强化、完善、扩展了巴洛克协奏曲的风格与形成的各种因素。主题更简洁,节奏更富有动力。 | 《四季》、《音乐的奇想》《g小调小提琴协奏曲》 | 贡献: 1、三个乐章的套曲结构 快—慢—快 2、首创独奏协奏曲,主要体现在小提琴协奏曲方面。 3、发展了配器技术。 |
|
法国代表音乐家 |
吕利 | 1、一个序幕和五幕戏的组成,成为法国歌剧的固定形式; 2、认为唱词是作重要的,必须以准确的音调为之谱曲; | 《爱神与酒神的节日》 《阿尔西斯特》 《罗兰德》 《塞克斯》 | 艺术成就: 1、创造了“抒情悲剧”的法国歌剧形式。 2、在歌剧中采用 慢—快—慢的法国序曲结构。 3、在歌剧中大量应用芭蕾,服装华丽 4、歌剧采用法语 |
|
库普兰 | 其立意鲜明,风格流畅清新,具有法国宫廷艺术的典雅、细腻、精美的趣味。 | 《莫尼卡小姐》 《蝴蝶》 《羽管键琴曲集》 | 艺术成就: 1、华丽风格的倡导者 2、在羽管键琴的指法和触键方式等方面做出杰出贡献。 |
|
拉莫 (巴洛克晚期,管风琴家 音乐理论家) | 用大乐队伴奏的和更旋律化的宣叙调,作为他戏剧表情的核心,与咏叹调之间的对比不大。 | 歌剧《卡托斯与波吕克斯》 古钢琴曲《母鸡》 理论《和声学》 《音乐理论新体系》 | 艺术成就: 1、歌剧以宣叙调为主,朗诵般的音调多于旋律性强的歌唱 2、把法国戏剧音乐固有的装饰性和娱乐性发展到顶峰。 3、在和声处理上打破传统的法则,使用减七和弦,远关系转调 4、奠定近代和声学理论的基础。 |
|
德国代表作曲家 |
许茨 (管风琴家 作曲家) | 融合了意大利风格和德国风格的宗教音乐 | 宗教声乐作品 《大卫诗篇》 《耶稣复活的故事》 | 艺术成就: 将意大利风格移植到德国传统的复调音乐中。 |
|
凯泽 | 歌剧体裁广泛,音乐手法多样 | 歌剧《威尼斯狂欢节》 | 可能还是第一个写作德国喜歌剧的人 |
|
巴赫 (管风琴家 作曲家) | 他的音乐表达对上帝的信仰 | 声乐作品 《马太受难曲》 《约翰受难曲》 器乐作品 《平均律钢琴曲集》 《法国组曲》 《英国组曲》 《帕蒂塔》 《六首无伴奏大提琴组曲》 《勃兰登堡协奏曲》 《戈德堡变奏曲》 《赋格的艺术》 《咖啡康塔塔》 《农民康塔塔》 | 艺术成就: 1、首创《平均律钢琴曲集》突破传统和声学在调式和音律方面的局限性。 2、旋律进行连绵不短,主要来源于民间音乐、新教圣咏 3、巴赫的和声手法充实富有变化,他把复调音乐的技巧发展到顶峰。 4、其宗教音乐深刻的反应了德国苦难的社会现实,富有时代的内涵。 |
|
亨德尔 | 1、以主调音乐风格为主,少用转调。 2、旋律具有歌唱性,宽广庄严。 3、在写作中重视纵向的和声关系,这种创作方式预示着主调音乐风格的到来。 | 歌剧 《尤利乌斯 凯撒在埃及》 《奥兰多》 清唱剧 《弥赛亚》 《参孙》 器乐 《水上音乐》 《皇家烟火音乐》 | 艺术成就主要集中在清唱剧创作方面: 1、其清唱剧用英文演唱。 2、充满着英雄气概,符合英国的民族情感。 3、其清唱剧的结构原则基本上以合唱为主。在独唱中以咏叹调为主。也有重唱。 |
|
总结: 1、这时期的音乐创作是多元格局下的音乐创作。 2、出现了亨德尔、巴赫等杰出的音乐大师。 3、意大利的歌剧、清唱剧、康塔塔的诞生并推进至欧洲各国,其意义和表现是丰富的。 4、器乐体裁的发展演变,呈现了作曲家风格的多样化。 5、大小调和现代和声体系的形成和确立,主调音乐风格成为主导,数字低音的使用,大大加强了音乐的表现力。 6、音乐风格呈现出戏剧性,装饰性,即兴性和炫技性的特点,体现了该时期的艺术的热情奔放,豪华夸张的特点和华丽、辉煌、狂热的气质和激情。 |