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我心怒放花千朵 ——《冯丽华诗词集》赏析 徐冰云 放在笔者的案几上，是一部厚重的诗集，装帧精美，古色古香，别具一格；映入笔者的眼帘里，是一个矫健的身影，娉婷玉立，青春蓬勃，充满活力。她就是冯丽华，正如她美丽的名字一样，聪颖靓丽，风华犹茂，脸上总是挂满亲切的笑容，心里永远充满明媚的阳光。 笔者与她有幸相逢在龙岗老年大学诗词班神圣的殿堂里，相识在旖旎园山采风的崎岖山径上，有缘相知在承唐继宋、弘扬国粹的峥嵘岁月里，相知在扬风振雅、敲平推仄的诗意生活中。 那莲花山公园烂漫的簕杜鹃，曾燃烧着笔者炽热的吟情，也曾辉映着她甜美的笑靥；那园龙山巅巍然耸立的回龙阁，曾牵动着笔者悠然的雅兴，也曾回荡着她天籁的心音；那回龙埔公园绚烂的夕照，曾留下笔者潇洒的身影，也曾定格她靓丽的瞬间；那园博园凌空飞峙的福塔，曾寄寓笔者深沉的希冀，也曾放飞她绮丽的梦想；那仙湖植物园挱椤湖上碧波轻漾的画舫，曾满载笔者绵绵的诗绪，也曾引起她翩翩的遐思；那龙园清澈见底的碧流，曾伴随笔者豪迈的长啸，也曾倒影她童真的芳颜；那人民公园缤纷的月季，曾是笔者梦魂中的莹莹心露浇开，也曾是她冰洁襟怀的传真写照；那洪湖公园暮秋时节环绕荷池飞旋的白鹭，曾是笔者殷殷守望的精灵，也曾是她浓浓诗意的化身；那东湖公园绽放的金菊，曾牵引笔者对东晋诗人高风亮节的缅怀与追慕，也曾勾起她对世外桃源的天真遐想与浪漫神往；那雁湖公园隐天蔽日的巨榕与横斜清漪的桥影，曾是神灵指引笔者为她寻回金魂的见证，也曾给她留下刻骨铭心、永生难忘的神奇回忆；那翠竹公园迎风摇曳、直上青云的篁影，曾是笔者痴痴求索的虚怀若谷的人生境界，也曾是她在诗山词岭上苦苦登攀的精神象征------ 苍天不负苦心人。走过一段峥嵘的诗路，经历一段艰辛的磨砺，丽华终于取得了令人刮目相看的成绩，她的第一部精美的诗集迎着明媚的春光隆隆诞生。这是她人生最丰蔚的里程碑，这是她生命中最珍贵的纪念品，这是她心灵史册上一页最美丽的回忆录。 《冯丽华诗词集》共选录她近年来自创诗词作品两百五十三首，分为十八卷，其中卷一为园博园采风录，卷二为仙湖植物园采风录，卷三为洪湖公园采风录，卷四为人民公园采风录，卷五为回龙埔公园采风录，卷六为龙城公园采风录，卷七为龙潭公园采风录，卷八为梅沙踏浪采风录，卷九为园山风景区采风录，卷十为龙园采风录，卷十一为东莞园龙山公园采风录，卷十二为深圳人才公园采风录，卷十三为深圳东湖公园采风录，卷十四东莞大屏嶂森林公园揽胜录，卷十五为益田吟社酬唱集，卷十六为各地名园揽胜，卷十七为靓丽风华韵萃，卷十八为靓丽风华文选。可谓洋洋大观，内容丰富，成果丰硕，令人刮目相看。 今特择其代表作品试加赏析之。 花间含笑立，粉蝶向余飞 ——《花间题照》点评 虹彩凌风舞，双肩秀发围。 花间含笑立，粉蝶向余飞。 这是一首作者自题肖像的五绝。 起句采取烘云托月法，借助虹与风之天象，映衬作者的青春风采；承句采取白描艺术法，聚焦双肩与秀发两个特写镜头，以点带面，描写了一幅风姿绰约的靓女图，此乃作者精神风貌的真实写照；转句采取画龙点睛法，“花间”点明摄影地点，一个“笑”字，表现出作者的喜悦心情与阳光襟怀；结句采取对比艺术法，作者巧妙地将自身与鲜花媲美，相形之下，自胜一筹，赢得粉蝶之青睐，此句充分透露出作者的几分自信、几分自豪。 天地盈灵气，催君破壁飞 ——《九龙壁》点评 椰风摇竹影，久潜隐斜晖。 天地盈灵气，催君破壁飞。 这是一首颇具灵气、颇富神韵的咏物五绝。 起、承二句运用了两种创作法：一是烘云托月法，凭藉风与晖之天象，烘托龙园九龙壁所在的环境与氤氲；二是化静为动法，三个动词“摇、潜、隐”，将静态的物象顿时变得灵动起来，使之栩栩如生，活灵活现。转、结二句亦运用了两种创作法：一是拟人修辞法，将九龙壁人格化，赋予其人的心态与思维；二是尾巴高翘法，作者高扬情感，健笔奋挥，点亮主旨，神韵毕出，创造定格形象，抒发奋发努力、积极向上的雄心壮志与豪迈情怀。 惊艳斯园春永留 ——《花开花城》简评 山竹才过玉苑游，残枝败叶泣双眸。 我心怒放花千朵，惊艳斯园春永留。 这是一首触景生情的揽胜七绝。花开花城，乃园博园一处美丽景观，二0一八年九月七日在超强台风山竹的侵袭下，惨遭破坏，一片狼藉。作者游览于此，感叹不已，于是，挥毫写下这首小诗。 起句采取白描艺术法，聚焦山竹、玉苑之特写镜头，点明作者游览的时节与地点；承句采取拟人修辞法，将残枝败叶人格化，赋予其人的情态，一个“泣”字，将园林风物惨遭损害的程度与境况，刻画得入木三分；转句笔锋陡转，驰骋想象，采取无理而妙法，按常理，“怒放花千朵”，此景象只能展现在广袤的原野上，或是缤纷的园林里，焉能出自作者之心？然从至理实事中领悟，至虚而实，至渺而近，妙语天开，乃进入一种新奇境界；结句采取尾巴高翘法，作者高扬情感，对诗进行感性升华，点燃主旨，对诗进行理性深化，创建出一个意象化的定格形象，抒发出作者豪迈的情怀与美丽的愿景。 荫庇青云天九重 ——《东湖巨榕》点评 咬定坚磐不放松，盘根错节似虬龙。 他年一旦春风度，荫庇青云天九重。 这是一首形神兼备的咏物七绝。 据悉，作者在“山竹”台风刚过之际，游览东湖公园，发现一株巨榕惨遭袭击，枝残叶败，但依然咬定坚磐，昂扬挺立，于是触景生情，有感而发，即兴赋出此诗。 起句采取化典无痕法，乃从郑板桥的咏竹名句“咬定青山不放松”化用而来，毫无斧痕；此句亦采取拟人修辞法，赋予巨榕以人的情态与行为，将其描绘得活灵活现，惟妙惟肖。 承句采取比喻修辞法，将巨榕喻为虬龙，比喻贴切，形象生动，此乃明喻也。 转句采取烘云托月法，借助春风之天象，烘托他年巨榕生长的环境与氤氲，透露作者对未来的美好希冀。 结句采取夸张艺术法，作者凭借丰富的想象，极度夸大巨榕的特征，使其更加突出、鲜明、典型、生动，所表达的情感更加充分，产生的艺术感染力更加强烈。 此诗还采取了虚实相生法，前两句系实写，描绘了巨榕的形象特征；后两句乃虚笔，联想丰富，将作者的一腔豪情，抒发得淋漓尽致。 特别值得一提的是，作者灵巧地运用了暗示创作法，发掘出来，透露出三层信息：一是表层信息，此诗描写巨榕，极为传神，再现了巨榕顶天立地的形象特征；二是里层信息，此乃作者个性的表现，心灵的自白，生命轨迹的投影，结合作者的人生际遇，巨榕应是作者坚定乐观、充满自信的精神象征；三是深层信息，此诗揭示出一个人生哲理，即每一个自强不息、奋发向上的公民，只有像巨榕那样敢于迎击狂风骤雨，那样乐观、坚定，才能永远立于不败之地。 我今欲借潭中水 ——《园山碧玉潭六首》赏析 其 一 天外飞来明亮镜，化为碧玉嵌山腰。 惠风摇动玲珑影，映得群芳分外娇。 其 二 一泓碧水漾清漪，身处僻隅心自怡。 何必奔冲江海去，此间乐把翠林滋。 其 三 飞珠溅玉亦堪豪，笑看园山百卉娆。 魂梦也曾腾万里，欲将寰宇翠丛浇。 其 四 疑是瑶池落下来，长居深岭不思回。 冰清玉洁何所愿？涤尽人间尘与埃！ 其 五 一碧清流润翠茵，满山旖旎景光新。 我今欲借潭中水，浇出人间锦绣春。 其 六 笑谈峻岭势峥嵘，任尔风狂骤雨倾。 并立碧潭诗意溢，也无风雨也无晴。 这是一组吟咏风物的七绝。作者想象飞腾，构思灵巧，匠心独具，六首诗分别采取了不同的创作手法，营造出六种不同的意境，抒发出作者阳光的情态与高洁的襟怀。 其一，起、承二句采取比喻修辞法，作者展开联想的丰翼，将碧玉潭喻为明镜与碧玉，形象而贴切，其本体未出现，乃属借喻；转、结二句采取烘云托月法，借助风之天象，映衬碧玉潭的灵秀风貌，也表现了碧玉潭的高洁精神。 其二，起句采取白描艺术法，聚焦碧水与清漪之特写镜头，描写出一幅清澈流动的潭水图；承句采取拟人修辞法，将碧玉潭人格化，赋予其人的心态，一个“怡”字，将其怡然自得的神态表现得淋漓尽致；转句采取化典无痕法，即化用唐代诗人白居易《白云泉》中“何必奔冲山下去”的名句，且毫无斧痕，白诗阐述的是一种“出世归隐、独善其身”的人生哲学，而冯诗表现的却是一种淡泊功利、助人为乐的高尚情怀，在境界上似乎更高一筹；结句采取移情于景法，景中寓情，情景交融，折射出作者热爱山林、无私奉献的精神光彩。 其三，前二句采取比拟修辞法，将碧玉潭水喻为飞珠、溅玉，形象生动，并将其人格化，一“豪”一“笑”，赋予其鲜明的感情色彩，惟妙惟肖；后两句采取灵感生发法，作者通过对碧玉潭的细致观察与认识，凝聚一种灵动意念、神采与风韵，产生对于风物与人世的独特情怀和真情实感，从而营造深邃的意境，抒发恢弘的志向，具有一定的感染力。此诗还运用了动词锤炼法，将表示动态的六个具象动词“飞、溅、笑、看、腾、浇”，经过提炼，化静为动，点睛传神，构成鲜明的化美为媚的灵动意象，使其诗境烨烨生辉。 其四，起句采取浪漫艺术法，充分发挥丰富的联想，将碧玉潭喻为天上的瑶池，与唐代诗仙李白的名句“疑是银河落九天”有异曲同工之妙；承句采取拟人修辞法，赋予碧玉潭以人的行为与思维，两个动词一“居”一“思”，含蓄蕴藉，透露出对园山深岭的热爱与依恋；转句采取问讯艺术法，通过巧妙提问，形象表达作者的情怀与心愿，给读者留有驰骋想象的广阔空间，耐人寻味；结句采取尾巴高翘法，健笔奋挥，创建定格形象，传达全诗意旨，理念明朗、显晰，感情激扬、浓烈，抒发作者嫉恶如仇的冰洁襟怀。 其五，采取虚实相生法，前两句乃实写，聚焦清流、翠茵、山景之特写镜头，描绘出一幅旖旎的山水画卷；后两句乃虚笔，想象飞腾，展示作者豪迈的志向与美丽的憧憬。 其六，此诗采取了两种创作法：一是烘云托月法，借助狂风与骤雨之天象，烘托山势之峥嵘，渲染环境之诡谲；二是巧用古典法，结句乃借用宋代诗人苏轼《定风波》的名句“也无风雨也无晴”，营造出一个透露禅机、极富理趣的意象与境界，由“雨”、“晴”做中介，与超旷之情怀相关联，契合无间，妙趣横生，其深婉的情思，令人陶然心醉，渊然以思，爽然而又怅然，于不知不觉中将一个人生哲理问题，已然提到读者面前，令人如梦之冉冉惊觉，如茗之永永回甘。 只怜菊蕊赤金心 ——《东湖赏菊》试析 云飘碧汉玉霖淋，满苑花开艳满襟。 缕缕诗情寄明月，枝枝郁馥溢芳林。 杜鹃朵朵欣相衬，绿草茵茵喜伴吟。 姹紫嫣红吾不爱，只怜菊蕊赤金心。 这是一首颇具特色的赏花七律。此诗运用了六种创作手法： 一是烘云托月法，首联借助云、霖之天象，烘托东湖菊展的环境与气氛；二是古典化用法，颔联乃化用唐代诗仙李白“我寄愁心与明月”之名句，反其意而为之，抒发作者对菊花的喜爱之情；三是复叠艺术法，颔联与颈联中四对双声叠字分别叠出了不同的意象与意境，其“缕缕”叠出了作者爱菊的绵绵挚情，其“枝枝”叠出了菊花的浓浓芬馨，其“朵朵”叠出了杜鹃的袅袅神韵，其“茵茵”叠出了绿草的盈盈秀色，四对叠字，犹如珠走四盘，婉转流动，匠心独运，一泻而出，倾吐出作者爱菊之心、赏菊之情、慕菊之怀、咏菊之声，这些叠字的运用，不仅准确表达了意旨，而且形象地丰富了内容，产生了一定的艺术感染力；四是拟人修辞法，颈联中“欣相衬”、“喜伴吟”，分别赋予杜鹃与绿草以人的情态与行为，将其写得活灵活现，惟妙惟肖；五是绘声绘色法，诗中明月，可望其皎洁之色，杜鹃，可观其红艳之色，芳草，可见其翠绿之色，菊蕊，可赏其赤金之色，诗中伴吟，可闻其天籁之声，全诗写得有声有色，令人如临其境，如感其情也；六是尾巴高翘法，尾联高扬情感，点燃主旨，创造“只怜菊蕊赤金心”的典型形象，表达出作者独特的个人情怀。 八柱迎飞雁搏空 ——《游雁湖公园》赏析 一塔巍巍耸碧穹，二廊相倚郁葱葱。 三亭遥望风光媚，四阁对吟雅意浓。 五树凌风摇翠影，六花凝露展娇容。 七仙也爱清湖美，八柱迎飞雁搏空。 数字巧用法，八句诗均用数字串联，将雁湖公园的主要景观一览无余，此诗与宋代诗人邵康节《山村咏怀》“一去两三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花”之五绝有异曲同工之妙。 二是复叠艺术法，首联中两对双声叠字“巍巍”与“葱葱”，不仅分别叠出了雁湖塔的雄伟气势与雁湖园的绿化环境，而且叠出了律诗的音乐性与节奏感。 三是拟人修辞法，颔联将雁湖亭阁人格化，两个富有感情色彩的动词一“望”一“吟”，化静为动，将静止的物象写活了。 四是烘云托月法，颈联借助风与露之天象，映衬园林花卉的秀姿与美丽。 五是浪漫艺术法，尾联想象丰富，将天上的七仙女也引来人间，可见雁湖何其美丽、何其迷人也！ 六是三独特创作法，作者聚焦一塔、二廊、三亭、四阁、五树、六花、七仙、八柱等特写镜头，描写了雁湖独特的自然景观，发掘了雁湖独特的人文底蕴，抒发了作者独特的个人情怀。 七是托物言志法，诗中结句将作者的志向寄托于象征性的物象上，表现出一种奋发向上的精神风貌。 静观咫尺，通晓寰中 ——《行香子·皇岗弈园游》试析 小巧玲珑，玉苑葱茏。美如画、疑入瑶宫。举杯品茗，对弈仙翁。正心如水，思如骥，坐如钟。 静观咫尺，通晓寰中。涉方寸、万壑于胸。人生机遇，步步成功。听马声碎，车声滚，炮声隆。 这是一阕颇有新意的游园词。 上阕前部分写景，后部分写人。开篇采取白描艺术法，开门见山，以玲珑、葱茏之意象，描绘出一幅美丽的弈园图；继而采取比喻修辞法，将弈园喻为画卷与瑶宫，前者乃明喻，形象贴切，后者系借喻，颇富神奇色彩；接着，写作者与仙翁品茗、对弈，雅趣横生，潇洒浪漫；最后采取明喻修辞法，将心静喻为一泓止水，将思维喻为平原驰马，将端坐喻为稳固钟鼎，将作者弈棋的心态、神态与姿态刻画得何其逼真、何其细致、何其微妙也！ 下阕写弈棋，先揭示弈棋的奥妙之处，后引发对人生哲理的深深思考；结句颇为出彩，采取化静为动法，将一盘弈棋的静止场景演绎成一场声势浩大的激战画面，动静结合，衬托出诗情画意。 看益田群雁，奋翼飞旋 ——《沁园春·登翠竹山荟萃亭》赏析 苍莽群山，浩淼银湖，秀映眼帘。慕地王身影，京基雄魄；平安拔地，春笋擎天。郁郁梧桐，晶晶玉鉴，旖旎峰峦锦绣川。凌荟萃，正绮霞万道，遍洒人间。 风光笑揽无边，令心旷神怡襟宇宽。赞仙居太白，吟旌猎猎；花园东乐，韵蕊妍妍。四季花城，愉天鹏阁，袅袅清音弄锦弦。惊回首，看益田群雁，奋翼飞旋。 这是一阕构思灵巧的揽胜词。作者登临翠竹山巅荟萃亭，凭阑远望，鹏城美景，尽收眼底，于是有感而发，欣然临屏击键，即兴创作此词。 此词灵动地运用了六种创作手法： 其一，三独特创作法。此词上阕以梧桐、东湖之山川意象，描写鹏城独特的自然景观；以地王、京基、平安、春笋四大建筑之巍峨意象，发掘鹏城独特的人文底蕴；以“绮霞万道，遍洒人间”之绚丽意象，以“益田群雁，奋翼飞旋”之蓬勃意象，将主观感情色彩移注于景物，抒发作者独特的个人情怀。 其二，拟人修辞法。词中将地王、京基、平安、春笋四大建筑人格化，赋予其人的体魄与姿态，展现其蓬勃的精神与非凡的风采。 其三，比喻修辞法。作者展开形象思维的翅膀，将东湖喻为明亮的玉鉴，将诗章喻为娇艳的韵蕊，将群雁喻为诗社的众友，比喻贴切，形象生动。 其四，复叠艺术法。词中五对双声叠字“郁郁、晶晶、猎猎、妍妍、袅袅”，分别叠出了梧桐的苍翠、东湖的明净、韵坛的兴旺、诗花的绚丽、吟声的隽永，叠出了鹏城山川的旖旎与鹏城诗坛的盛况，叠出了词作的节奏感与音乐性。 其五，烘云托月法。词中以绮霞之美丽天象，来烘托美丽的鹏城，展现出一幅云蒸霞蔚、色彩绚烂的画卷。真可谓落笔生辉，其山川之风貌如此多娇，其建筑之情态如此伟岸，其鹏城之精神如此昂扬！ 其六，尾巴高翘法。益田吟社是作者创办的一个诗词组织，一开始就显示其无限的生命力，社友们在领军人的带领下，团结和谐，辛勤耕耘，在诗苑里种出一片鲜花，丰收了累累硕果。在很短的时间内，共编辑、制作与发表了《益田吟社微刊》与《靓丽风华微刊》四十五余期，取得了令人瞩目的成绩。作者在词的结尾灵巧运用比喻修辞法，高扬情感，点燃主旨，构建了一个囊括全词的定格形象，对全词作理性与感性的总结与升华，表现了昂扬奋发、积极向上的精神风貌，抒发出巾帼不让须眉的豪迈情怀。 一心奔向汪洋去 ——《前浪吟》唱酬诗赏析 依《前浪吟》韵（六首） 汹涌海潮奔向前，豪情澎湃九重天。 银花万朵金沙绽，魂系千帆云际悬。 金沙海浪拍蓝天，扬起风帆驰向前。 霓彩一抹云际靓，梦魂追逐月同圆。 沧海浪花腾碧天，前呼后拥奋争先。 心潮欲逐波涛去，绮梦放飞云彩边。 依旧情萦碧海边，前程万里奋争先。 浪花朵朵心园绽，吟海茫茫敢醉眠！ 海风浩荡碧云天，前浪率吾奋领先。 直挂锦帆追梦去，任凭雾重暗礁坚！ 长风万里蔚蓝天，后浪奔腾直向前。 任尔风云多变幻，诗魂永远伴身边！ 步《前浪吟》韵（六首） 朵朵祥云绘海天，惊涛滚滚史无前。 前波引领潮流去，后浪紧跟谁敢眠？ 苍海惊涛势撼天，后波滚滚勇朝前。 一心奔向汪洋去，脉脉精魂伴韵眠。 白云碧海映蓝天，先浪携风引向前。 高挂飞帆沧海济，启航随帅不贪眠。 大浪翻腾韵彻天，百川海纳史无前。 浪花一朵微微我，日日轻吟夜不眠。 淘沙巨浪势掀天，帆影乘风奋向前。 云际心香千顷袅，海鸥展翼岂能眠？ 金蓬元帅降云天，七彩长虹映眼前。 楼上心香燃诗梦，益田吟友咏无眠。 丽华这十二首《前浪吟》唱酬诗，其中前六首为依韵诗，即与被和的诗同在一韵部中（《诗韵新编》第二百九十一页《佩文诗韵下平声一先》），而不必用其原字；后六首为步韵或称次韵诗，不但韵部相同，还必须用其原韵的原字，且先后次序都需相同；至于用韵诗，即用原诗的原字，而不必按照原来的次序来和的唱酬诗，丽华尚未试写。 丽华的唱酬诗，灵巧运用了八种创作手法： 一是烘云托月法，作者借助霓彩、云彩、祥云、白云、长风、海风、清风、劲风、圆月、浓雾、长虹等变幻的天象，映衬大海的壮阔图景，烘托前浪与后浪奔腾的磅礴气势。 二是复叠艺术法，诗中朵朵、茫茫、滚滚、脉脉、微微、日日、爽爽、习习、悠悠、翩翩、滔滔等二十二个双声叠字，或叠出大海的恢弘，或叠出浪花的形态，或叠出云彩的绚烂，或叠出海风的浩荡，或叠出前浪的气势，同时还叠出动人心弦的音乐性与节奏感。 三是拟人修辞法，诗中将前浪与后浪人格化，赋予其人的生命、情态与行为，写得生动形象，惟妙惟肖。 四是夸张艺术法，作者驰骋想象，充分发挥形象思维，大气包举，生发离奇的幻想，谁曾见过“豪情澎湃九重天” 、“淘沙巨浪势掀天”？谁曾听过“大浪翻腾韵彻天”？谁曾闻过“云际心香千顷袅”？这似乎完全不符合事实，但正是由于这种大吹、特吹、奇吹，才吹得读者心旌激荡，才吹得诗境无限开阔，才吹得意象特别灵动，才吹得艺术魅力无穷。 五是化典无痕法，诗中“直挂锦帆追梦去”、“高挂飞帆沧海济”等句子，乃由诗仙李白的名句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”演绎而来，毫无斧凿之痕，可收到异曲同工之妙。 六是问讯艺术法，诗中“后浪紧跟谁敢眠？”“海鸥展翼岂能眠？”几处通过巧妙反问的方式，借用后浪与海鸥的口气，形象表达作者努力拼搏进取、奋斗不息的豪迈情怀。 七是比喻修辞法，作者展开联想的丰翼，诗中以银花、银蕊喻浪，以海鸥自喻，以浓雾、暗礁比喻前进道路上的艰难险阻，以心园比喻心灵世界，多角度、多层次的比喻，既描绘出浪花的动态，也写出其静态，还写出其色相，更为难得的是写出其灵动的神韵。 八是暗示创作法，发掘出来，透露出三层信息，其表层信息，描写后浪，极为传神，再现了后浪奔腾不息、奋斗不止的形象特征；其里层信息，乃作者个性的表现，心灵的自白，生命轨迹的投影，结合作者的人生际遇，后浪是其豪迈的巾帼襟怀的象征；其深层信息，乃揭示出一个人生哲理，年轻一代只有像后浪那样，永远拼搏进取，任凭“苍海惊涛势撼天”，“任凭雾重暗礁坚”，“任尔风云多变幻”，仍然要保持坚定不移的心态，紧跟前浪一往无前，惟其如此，才能使绚丽的梦想变成活生生的现实。 “我心怒放花千朵，惊艳斯园春永留”。 在这本精美的诗词集里，尽管丽华学娣只遴选两百余首近作，然千万朵缤纷的诗花词蕊已经盛开在作者美丽的心苑中。我深信，“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，会当惊艳龙岗的韵园，会当惊艳鹏城的吟坛，会当香飘中华的诗坛。一个万紫千红的诗意春天，将展现前头，将永驻人间！ 作者简介 |
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