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鼻烟，作为一种烟草制品，是由发酵烟叶粉末调香而成，用鼻嗅服，有清心开窍、明目解烦之功效，流行于明清，上至皇亲国戚、王公大臣，下至黎明百姓、庶人布衣，“不可一日缺其事。凡视为第二生命，可一日无米面，而不可一日不闻鼻烟”。在《红楼梦》五十二回中，晴雯因感冒，头痛鼻塞严重，宝玉命麝月取来鼻烟，晴雯嗅后，接连打五六个喷嚏，眼泪鼻登时齐流，并笑道“了不得，好爽快”。曹雪芹的寥寥数笔，却道出了鼻烟在时人生活中不可或缺的重要地位。 87版《红楼梦》第五十二回剧照 而盛放鼻烟之物，就是这玲珑精巧、千变万化的鼻烟瓶。 明末清初，鼻烟瓶传入中国，传入之初，鼻烟瓶尚缺乏固定形制，装饰也较为简单，康熙年间，在原有西洋鼻烟盒不足用的情况下，清宫造办处开始制造玻璃、珐琅等各种材质具有强烈装饰色彩的中国风格鼻烟瓶，造型以圆筒式为主，多古朴，数量尚少，开辟了一项工艺美术的新门类。雍正时期，造办处制度渐趋规范，鼻烟瓶制造不仅在数量上大大增加，在造型装饰、制作技法上也都大有创新，精、巧、雅、秀是该时期典型的宫廷风格。 清·套料烟瓶 通高: 7cm 宽: 2cm 乾隆皇帝博雅好古，极崇古人风范，酷爱历代艺术精品，自身亦有深厚艺术造诣，在国富民昌的社会大背景之下，鼻烟瓶工艺也达到了一个新的巅峰，铜胎掐丝珐琅烟瓶，单色及套料玻璃烟瓶，粉彩及雕瓷烟瓶等层出不穷，特别是玉质烟瓶，在乾隆时期大量出现，工艺亦是别具一格，这不仅是因为乾隆皇帝对玉器的喜爱，更是得益于当时制玉工艺的炉火纯青。据《清会典》载：“乾隆五十三年，赐安南国王鼻烟三瓶、鼻烟壶二。”可见此时的鼻烟瓶已成为国家外交中的重要礼物。 清·乾隆青玉茄式鼻烟瓶 通高: 7.5cm 宽: 3cm 乾隆之后，国力由盛转衰，而此时的鼻烟瓶制作工艺却异军突起，流行至今的内画技术在这一阶段产生并成熟，独到之处，在于用特制的微小勾形画笔，在透明的瓶内笔走龙蛇、鸾翔凤翥，时有高山流水，亦可见田园风光。 关于内画工艺的由来还有一个小故事，一位地方上的小官吏进京办事。他为人正直，为官清廉，希望以正常途径得到办理。由于朝廷官员办事效率低，他也没有进行贿赂，所以等了很长时间，事情一拖再拖。这位小官吏钱粮耗尽，无奈地寄宿在京城的一所寺庙里。他嗜好鼻烟成癖。当玻璃鼻烟瓶中的鼻烟用尽时，他便用烟签去掏挖瓶壁上粘有的鼻烟，在内壁上形成许多的划痕。这个鼻烟瓶让一个有心机的和尚看见。这和尚通过实验，用竹签烤弯削出尖头，蘸上墨在透明的鼻烟瓶内壁上绘画，便有了鼻烟瓶的内画技术。 该故事虽系传说，却为这精妙的技艺增添不少传奇色彩。 清·水晶内画鼻烟瓶 通高: 7cm 宽: 3.5cm 清·内画水晶鼻烟瓶（周乐元题款） 高: 6.6cm 宽: 3.8cm 除工艺外，鼻烟瓶在材质上也是百花齐放，清人沈豫在《秋阴杂记》载：“壶则水晶、羊脂、玛瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石等质，而盖则珊瑚、珍珠、猫眼，无不镂其错彩”。材质的千变万化不但拓宽了匠人的艺术表达形式，更是丰富了鼻烟瓶的艺术内涵。 以金属及珐琅为材质的鼻烟瓶出现较早，且常常工艺精湛，制作细腻，形象刻画颇为生动，多为宫廷之作，珐琅器多以金属为胎，上施珐琅釉彩烧制加工而成，从珐琅工艺角度来讲，可分为錾胎珐琅、掐丝珐琅、画珐琅，其胎质一般又可分为金、银、铜胎三种，画珐琅中又有瓷胎和玻璃胎，此二种是在瓷质和玻璃制上用珐琅彩绘制图案而成。 清·铜胎珐琅釉鼻烟瓶 通高：6.2cm 宽：4cm “毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤”，可以说，鼻烟壶是中国书画、雕刻、镶嵌及玉石、瓷器、珐琅、漆器等艺术、工艺的集大成者。方寸之间，不仅是匠人的匠心与技艺，更是一个时代生活和艺术的缩影。透物见人，当我们为鼻烟瓶巧夺天工而折服时，同时也看到了清贵族生活的精致与奢靡，看到了中西交流与王朝兴衰。 |
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