|
陈会衡山水画家 2019-09-12 13:46:01 閑思往事似前身 ——李亞花鳥意趣 文 / 劉大石 兩宋花鳥，後世法乳，富貴或野逸，高妙與精微，至此已成。兩三百年間，雖然寫實畫法仍為主流，受山水畫和文人士大夫書畫的影響，寫意漸興，直接開啟元明筆墨。蘇東坡、趙松雪尤倡以書入畫，而畫筆力臻微妙。意趣與情懷復開酣暢之趣。 宋元畫境，理與法，情與趣，使來者仁智互見，而搜取不竭，壹直被摹仿，卻難以超越。  李亚作品 风骨 壹路走來，花鳥愈開愈放，青藤白陽，四僧八怪，使情用性，至吳缶廬，已是寫意之大者。及至當代，因國學與書法之式微，國人遂尚工筆，展覽與圖冊，千人壹面，尺幅愈大而氣格愈小，其與宋元氣脈已無涉矣。 然，清醒者，必能跳出眾人而獨求蹊徑，與古為徒而漸離時風。畫人李亞，為此得名。  李亚作品 佳秋 李亞，河北晉州人，得津門霍春陽先生指引，而能出壹家面目，接古人法脈，筆墨精致之余，旁參揮寫之意趣。每見其尺幅小品，畫外仍有余意，盈丈之巨作，筆勢亦得不屈不窮，不陋不野，此正非時之常人所能也。 偶與其遇，即相與結識，或筆墨緣，或鄉土緣，而見其畫尤覺斯人可伍。  李亚作品 受天百禄 黃賓虹先生作意筆花鳥，墨與色，多寫出。然其氣局所出，可兼山水之妙，其論畫雲：“用筆壹涉圖繪，則有關乎全局，不可不慎。筆乃提綱挈領之總樞紐，遍於全畫，以通呼吸，壹若血脈之貫註全身。意存筆先，筆外意內，畫盡意在，像盡神全，是則非獨有筆時須見生命，無筆時亦須有神機內蘊，余意不盡。”  李亚作品 忘忧 意與氣，相與心；筆與墨，化與機；涵詠與書寫，古人與今時。此當世之明者所以重賓翁花鳥也。今人作花鳥，或工以描摹，或荒於書寫，或大以為能，或色以為美，兼工寫而意趣深秀者，鳳毛鱗角，蓋多虧於此。 李亞作畫，似已參及賓老此境，筆墨工致，而氣格所定，正涉乎通暢與生機。  李亚作品 仙姿出尘 其畫無論大小，頗得壹“靜”字，南田即說：“意貴乎遠，不靜不遠也”。李亞所出花鳥蟲魚，簡素而悠遠，仔細品來，或可使人思回古時，倏忽千載。 李亞筆墨，入古而能出今，因物造形，具體而微，多向宋元討生活，事欲工而畫欲精。壹石壹水，五日十日；思構縝密而落墨矜慎，故展畫而觀，雖有時氣，而猶見古人。嘗見其寫生線描小稿，筆不厭精，墨不厭繁，正如白石翁下功夫處。 然其畫間氣息，淡然而幽遠，所謂“奇肆不能過也”，正其文秀處。  李亚作品 疏篁清逸 李亞喜文玩收藏，畫室之中，竹木牙角，奇石造像，今時古時。其必於賞寶鑒物多有積識，此亦古來所以涵泳文心者。古賢修身立命，讀萬卷書，行萬裏路，春秋閑時，玩古鑒古，以養此心。李亞兄近年，南來北往，乘時遊方而交接深廣，雲山萬裏來筆底，必滋畫意。  李亚作品 佳秋 人雲作畫山水，當可觀可遊可居，此有我無我之境。而又雲，壹花壹鳥壹世界，此禪家所說之“芥子須彌”也。吾亦摹寫花鳥多年，頗知其難。想來，畫到好時，花與鳥，分明化作自己，落筆處，無非歲月，尺幅間，都是往事與前身。 而李亞兄作畫，無論繁簡，頗見其心。  李亚作品 妙鸣四季 宋人說畫，“需到古人不用心處”。此語最是難解。今時回望宋畫，已是難尋其用心處，更何言其不用心處。然審其意，無論古人用心不用心處，吾輩皆需用心用意。就此而言，正當與李亞兄同行，多與古人盤桓，多與此心周旋，得古人意而求洗發新趣，發壹己之意而欲接萬裏之心。 哈，大話置此，行來必難。惟持此念，而期之李亞兄了。  李亚作品 野趣  李亚作品 田园野趣  李亚作品 凌云志 李亚作品 君子清风 李亚作品 清妍 李亚作品 君子之品 李亚，1977年出生于河北省晋州市，现居北京。别署二石精舍、鹤庐。毕业于河北正定师范学校美术专业、河北师范大学美术系，进修于天津美术学院，结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。国画主攻花鸟、人物，书法擅长篆隶。 现为中国美术家协会会员、霍春阳先生入室弟子兼助教、河北省中国画研究会理事、中国画学会河北分会理事、河北省书法家协会会员、河北美术学院客座教授。 注：图文来自网上，如有侵权请联系删除。 |
|
|
