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「摄影是对现实的反省，取景器中停滞的瞬间画面，唤起人们更深层的思索。」 摄影大师 Abbas 的这句话，或许精准概况了摄影对于大多数人而言，所存在的意义。 许多年前，人们依赖文字表达感受，画画描摹场景。摄影出现后，从此人类感知世间万物的方式，又多了一重，并且相比较文字和画画，摄影在光影定格的一瞬间，拥有保留永恒般的功用和意义。 自此，摄影成为了许多艺术家们，表达和呈现这个世界的方式。而摄影作品，成为了无数人的精神食粮，使他们得以更为直观的了解和感知这个世界。 钢琴家摄影师 Ansel Adams 说：「我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、走过的路、爱过的人。」 可以说，摄影师们通过摄影开启自己艺术般的创作，而观赏者们，则在观看的过程中，去领略千重山万条路，去在他人的故事里，思索自己的人生，沉淀自己的感悟。 今日为大家带来了世界摄影史上意义深远的60位摄影师和他们的代表作，以及他们对于摄影的肺腑之言。也许能让你在时间的长河里，感悟经典，体味人生。 1 《Prostitute with soldier in Paris》 尤金 · 阿杰特 一张好照片 就像一条好的猎犬 默不作声，但又意味深长 2 《临流独坐》 郎静山 拿照相机 就是我的生活 3 《Buy, Long Island》 安德烈 · 柯特兹 我从未跑到大老远寻找素材 他们时常就在我家门口的台阶上 4 《移民母亲》 多萝西娅 · 兰格 照相机是一个教具 教给人们在没有相机时 如何看世界 5 《胜利之吻》 阿尔弗雷德 · 艾森斯塔特 我决不携带一大堆器材 我的座右铭始终是 尽量保持简单 6 《丘吉尔》 尤素福 · 卡什 我 对平民百姓有无限兴趣 但最使我着迷的莫过于 用相机将伟人的真性情 充分展示出来 7 《巴勃罗 · 毕加索》 阿诺德 · 纽曼 我们不是用相机在拍摄 而是用我们的心与头脑 8 《逐浪的男孩》 马丁 · 芒卡西 要采取非常的角度 要卧倒在地，要爬上梯子 9 《市府前的一吻》 罗贝尔 · 杜瓦诺 不分昼夜地 等待剧目上演 偶尔升格为导演 10 《迈向天堂乐园》 尤金 · 史密斯
我拍任何照片，不论好坏 没有一幅不付出感情上纠葛的代价 11 《树荫下手持玩具手雷的男孩》 黛安 · 阿勃丝
我以一种笨拙的方式拍照 我不安排对象，我站在他们面前 我不安排他，我安排我自己 12 《华沙条约组织的军队入侵布拉格》 约瑟夫 · 寇德卡
好照片就是我可以和它一起生活的照片 就像和某种音乐或某个人一起生活一样 13 《摄影师丹尼 · 斯托克》 安德烈亚斯 · 费宁格
相机是双眼的延伸 14 《教堂》 保罗 · 斯特兰德
没有欺骗和主义的镜头 15 《列侬和洋子》 大卫 · 贝利
对我来说 肖像就是向被摄对象获取的某种东西 这便是我的照片别人无法模仿的原因 所谓秘诀，其实无关摄影，只在感情 16 《纽约》 贝伦妮斯 · 阿博特
摄影师是一个绝妙的当代人 透过他的眼睛现在变成过去 17 《希区柯克》 菲利普 · 哈尔斯曼
如果一张人像 不能体现人物内心深处 那它不是一张真实的肖像 只是一张空洞的画像 18 《工作间隙抽烟的小丑》 布鲁斯 · 戴维森
如果 我在寻找一个故事 我与主题的关系是 故事在向我而诉说 而非我在告诉故事 19 《男孩》 布列松
按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的 就是那一瞬，一旦你错过，它将不复存在 20 《Georgia O'Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》 安塞尔 · 亚当斯
只有好照片 没有好照片的准则 21 《阿富汗少女》 斯蒂芬 · 麦凯瑞
讲故事是最吸引我的 22 《日暮途远》 何藩
没有 一种艺术媒介 能像摄影那样 表现得十足肖妙自然 精确逼真，一成不变 23 《范思哲礼服》 赫伯 · 瑞茨
室外的空气和阳光 所有的一切都显得那么新鲜 好像骤雨初晴的时刻 这就是为什么我要把演员 带到室外去拍照的原因 24 《生命》 简 · 索德克
尽管我们有文学、有音乐 但摄影是唯一让时间 停止的方式 25 《塔尔莎》 拉里 · 克拉克
摆脱社会规范的制约 必将导致自我毁灭 26 《被毁坏的房间》 杰夫 · 沃尔
美丽总是与希望相伴相随 艺术正如司汤达所说 是一个幸福的诺言 27 《胖女人》 莉赛特 · 莫多尔
没有足够的勇气 千万不要拍摄 28 《纽约》 李 · 弗里德兰德
我不是一个 预作准备的摄影者 我看到一张照片在那里 我只不过是按下快门而已 29 《香烟37号纽约》 欧文 · 佩恩
肖像摄影 比我们所知更为深刻 我们所用媒介的局限在于 内心仅仅在外表看起来明显时 才可被记录 30 《多维玛与大象》 理查德 · 阿维顿
人像照不是临摹 当情绪或事实转化成照片的一刻 它就不是事实，而是意见 31 《报童》 路易斯 · 海因
如果用语言可以说得清楚 何必再去背起相机 32 《新奥尔良的电车》 罗伯特 · 弗兰克
我只是不断地拍摄照片 不断地寻找 33 《诺曼底登陆》 罗伯特 · 卡帕
战地记者手中的赌注 就是自己的性命 如果你的照片拍得不够好 那是因为离炮火不够近 34 《克莱克西顿》 马丁 · 帕尔
只有发现 令你刺痛的点 或者脆弱的场景 你才能够拍到好的照片 否则很难成功 35 《街头拍照被人挥拳》 马克 · 科恩
我是在真正的意义上接近主体 一只手拿着闪光灯，另一只手拿着照相机 我可以在看到某个人的耳朵时，按下快门 36 《斋日里的甘地》 玛格丽特 · 伯克 · 怀特
在你的生命结束时候 只有你手所作的工作 才显出你存在的价值 37 《玻璃泪》 曼 · 雷
与其拍摄一个东西， 不如拍摄一个意念。 与其拍摄一个意念， 不如拍摄一个幻梦。 38 《亲密家庭》 萨莉曼
我纯粹是用母亲的眼光去拍摄 记录孩子们成长的过程 39 《一个女人的肖像》 李 · 米勒
我从未浪费过生命 哪怕一分钟 40 《碧姬 · 芭铎》 泰瑞 · 奥尼尔
我希望我的照片可以被 一般的民众更容易地接受 而不只是将它们束之于画廊 或者博物馆之类的高阁 那样会让人们望之却步 41 《柏林墙另一边的东德士兵》 唐 · 麦卡林
我一生中一直有某种东西 逼着我走出去记录死亡与苦难 42 《纽约》 威廉 · 克莱因
摄影不是绘画 绘画是构图、修饰、改变 该减的要减，该加的要加 而照相就是一下 有或没有就是那么一下 死了或活着就是‘碰’一 声 43 《爸爸妈妈和孩子》 植田正治
我喜欢揭示出摄影家 轻微介入的影像 44 《面纱》 爱德华 · 史泰钦
每隔十年 人就应该鞭策自己 好使自我进入一个全新的境界 45 《佛罗里达州》 斯蒂芬 · 肖尔
一张没有结构的照片 恰似一句没有语法的句子 效果自然让人难以理解 甚至是不可想象的了 46 《插秧女》 滨谷浩
作为 一个摄影师 也作为一个人 我需要定量的孤独 所以我住在这里 离东京一百公里的郊区 我喜欢有时面对城市和人群 但我需要距离 47 《持枪歹徒被不当班警察击毙》 维吉
清晨5点 是一天之中最容易产生新闻的时刻 因为人们最喜欢在这个钟点 杀死自己或杀掉别人 48 《汽车配件店》 沃克 · 埃文斯
注视、窥视、聆听、窃听吧 知道一些东西再死去 因为你不会在这里很久了 49 《永恒的康乃馨》 塞西尔 · 比顿
也许世界上 第二蠢的事情就是无聊 而最蠢的则是容忍 50 《巴黎》 雅克 · 亨利 · 拉蒂格
我用爱来拍照 所以我试着使爱成为艺术的对象 可是我拍照是为我自己而拍的 这是第一而且先决的条件 51 《Coney Island》 加里 · 维诺格兰德
一张照片 可以四处张望 52 《凸面先锋》 亚历山大 · 罗德琴科
对于一个物体 我们必须从不同的观点 不同的位置，拍摄几张不同的照片 正如我们要从四周来观察它 而不是通过一个小孔反复观看一样 53 《尼加拉瓜》 詹姆斯 · 那切威
我是一个目击者 并且这些图片是我的证词 我记录下来了这些事件 都不应该被忘记，也决不能再重演 54 《纽约》 海伦 · 莱维特
如果我能说出来 我就不用拍照片了 55 《Erotos》 荒木经惟
对于生与死的爱 那就是摄影 56 《出埃及记》 塞巴斯蒂安 · 萨尔加多
看遍黑暗 犹有希望 57 《智利》 塞尔吉奥 · 拉莱
一张好照片 来自于一个优雅的状态 58 《云南 · 山里人》 吴家林
我很清醒 我能被西方摄影的主流欣赏接纳 最重要的原因是我没有跟风或赶潮流 我拍云南山里人时 对西方的摄影大师们还一无所知 59 《蔷薇刑》 细江英公
对于自己的作品 我总是不抱疑问 不管他人说什么 我就是我 60 《第三大道，美国纽约》 艾略特 · 厄威特
能体现人性的照片 就是好照片
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