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近日，研习苗刀之时又再次精读《单刀法选》，细细推敲每一刀势注解，深感程氏在刀法上的精妙绝伦，在武艺上的独步武林，对照“津门学艺笔记”，回味老先生之讲授，愈发为老先生之朴实论断而叫好：苗刀是好上加好的好玩意！ 二路之起势，老先生说本来郭爷教的是刘爷的那套，也就是“抱刀”，他说这主要是教当兵的练习，简单易学，也能突出军威。后来郭爷到了国术馆也是这样教，按照老先生的原话就是四个字“照方抓药”，可谓经典。之所以变成了后来的“你我拔刀势”，是因为老先生觉得应该在刀套中体现出程氏的用心，尤其是出刀，程氏说“此因刀长，遇敌难时，难以出鞘，故以本阵中用刀者，你拔我刀，我拔你刀而用”。而这一调整老先生说也是得到了郭爷的认可，他说郭爷在武艺的传授上从不保守封闭，包括对于“劈挂刀”的调整。 问到老先生说为何“二路”一出刀就是三个“迎推刺”，他说“一路”里有三个“迎推刺”，称之为“三刺东洋”，而且这是苗刀最为主要的一个刀法，故而在“二路”中为了凸显这一刀法的重要性，一开始便是三个带着独流通臂拳“激搅连环步”的“迎推刺”，一鼓作气而又势如破竹。随后是一个颇为别致的“迎推刀”，少了“刺”，而其中妙意则尽在一个“推”字，一个看似平淡无奇的“往右一推”，其效果是“开彼枪”，当然这并非最终的目的，而是为下面的一个“砍断枪”埋下了伏笔。且看程氏是如何设计： 彼复实扎我怀里，略偷左步于右，砍断彼枪。 程氏用词极为精当传神，一个“略”字则有了一份心机，并非需要一定的规格来框定，而是随心，更是“因敌而变”。这也是中国传统文化的一份魅力所在，诸如“少许”、“隐约”等等，看着没有西方度量的那份精确，却是出自“手熟”之后的一份熟稔于心和驾轻就熟，游刃有余。 研读到此处，忽然发现程氏对于此刀势的解析前面还有一个“先立外看刀势”，用意是“开右边门户”，再反复比划“迎推刺”和“迎推刀”的转换，觉得应该有一个顺畅的“衔接”，那就是“外看刀”。自从去年在津门和小董师兄一起研习苗刀，在“左右定膝”之间加了一个突如其来的“外看刀”之后，顿感“威风”了许多，便在一路中也加了，后来回读程氏著作，原来人家本来就有。老先生和梁师对于这一调整也是颇为满意，当然老先生说这仅仅是刀套中刀法的转换而已，其真正的目的是要掌握和运用程氏的这些刀法。 对于程氏刀法中的“滑拿”和“花拿”，我觉得这恰恰是程氏融合了中国刀法的一个杰作，他在倭刀上得到了刘云峰的“颇尽壶奥”，应该是“谨遵倭法”的，但不能否认的是他毕竟是一位优秀而卓越的少林弟子，精于枪棍拳棒等武艺，又有广博的见识，因此他把枪法中的“拿”完美地融入到长刀之中。我们且不必考究到底是“滑”还是“花”，而落实到技法上还是一个带有“圈”的“拿”，顷刻间完成了长刀的“刃背转换”，而又能御敌于身外，可谓传神！ 老先生在讲授这一刀法时是拿着一根小棍，一个看似很小的圈，却是腰臂和腰背之力整合在一起，俨然成了一个“浑圆”，这和枪法中的“拿”亦是有异曲同工之妙。老先生讲的特别仔细，特别是手腕的变化，他说一定要看仔细了，别模糊了。 后来看到小董师兄做这一刀势的时候带着身体的俯仰和吞吐，第一次是夜晚，极为震撼和叹服，觉得“滑拿一刀”竟然如此雄浑壮阔！而梁师做这一个刀势的时候却是干脆利落，带着步子的催动和逼进，起落间有一种霸气侧漏。建军师兄做这一刀法则是伴随着步子的颠跺和身体的顿挫，呼啸而过。 时常琢磨这几种不同的做法，潜心琢磨，比划，亦是慢慢地找一点感觉。 偶尔读到了二伟师伯写随父亲牛增华先生学刀的一段文字，写到了“滑拿”的做法。他说当年老爷子一定是要求“坐腰抖腕”，细细品味，再查阅学艺的笔记，回忆老先生讲授的瞬间，蓦然明白了原来老先生做作中的“缩肩藏头”即是“坐腰”，来自于劈挂，而要我关注他手腕的变化，则是那一个转换中的“抖腕”。为何要“抖”，其目的只有一个，那就是快速发力，完成刃背的转换，即用最敏捷和敏锐的力度完成一个刃背切换中的“拿”。 妙哉！ |
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