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汉隶在中国书法文化中是一个承上启下的重要书体，由汉隶衍生出了后来的楷书和草书，从这个意义上说，楷书和草书是汉隶一母双生的兄弟，汉隶是楷书和草书的母体。因此，早期的楷书和草书都明显带有隶书的笔法和意味，这从魏碑和章草中就能大致领略。 《曹全碑》是汉隶书法中颇具代表性的一块名碑，它成碑于魏晋时期，那时正是楷书脱胎于隶书并逐渐走向成熟的关键时期，《曹全碑》里边的很多笔画带有明显的楷书意味。如有些字的捺画出锋，不再象其他一些汉隶碑帖那样尾部上扬，而是平铺直出，带有很明显的楷书笔法。 《曹全碑》是汉隶最具代表性的名碑之一，以其字迹清秀、飘逸动感、华美庄重而著称，是学习汉隶书法者必学的碑帖之一。 但是，《曹全碑》的很多典型笔法，或者说《曹全碑》的很多代表性写法，在楷书中却被认为是“病笔”，在学习和书写时一定要准确把握，否则也可能写出楷书的笔病来。 --01——《曹全碑》是汉隶书法清丽派的代表—— 《曹全碑》是汉隶书法的典型代表性字碑。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行，满行45字；碑阴分5列，每列行数字数均不等。 《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，记述的是汉代郃阳县令曹全率部抗击张角起义武装的事迹，由晋朝王敞、王敏等人立碑，相传碑文由王敞撰写，但碑上的书法是否由王敞所书，则无从考证，这也是汉隶碑帖一般没有书法家名字的通例，确实很遗憾。曹全是汉初名相曹参的后代，用现代的观点看，曹全镇压农民起义是不正义的，但在当时却是朝廷褒奖的功臣。 明万历初年，《曹全碑》在陕西郃阳县旧城出土，碑下部的裂纹据说是出土时损坏的痕迹。该碑出土后被移到郃阳县孔庙中保存，直至新中国成立后，国家文物部门将其移至西安碑林安放，遗憾的是，在这次移动过程中又使下部一个字损坏。但好在及时被国家文物部门保护起来，否则在“文革”那样的浩劫中，这记述镇压农民起义“反动事迹”的碑，肯定会被革命小将打烂的。 《曹会碑》因硬质似玉，刻工精细。字体清秀华丽、飘逸飞扬，是历代喜爱汉隶书法的书家必须临习的重要碑帖。《曹全碑》字体内敛含蓄，比较适合用来写一些装饰性强的中堂、书房联等，也可以用来书写小字隶书作品。我常常用这个字体抄写经书，很有禅意神感觉。 2017年专程到西安碑林看曹全碑拍摄 --02——楷书的一些笔病成为《曹全碑》的典型笔法—— （一）柴担横 在楷书中，“柴担”是一种横画的病笔。说的是写出的横画，尤其是长横，两头下沉，而中间上凸，状如挑了柴草的担杖。这在楷书中因为讲究横平竖直的原故，一下子写出一个柴担弧来，的确是不好看。但《曹全碑》的向背特征是向式取势，笔画多见这种柔美的弧线，写出来就很漂亮。 1、短横 这个“竟”字，从上到下一共有五个短横，全部采用上弧式。 基本笔法：圆笔藏锋起笔，调整到中锋，按适当角度向右上行笔，至中间位置再向右下慢慢收笔，收尾一般出尖。有时也可回锋收笔，不出尖。 象这样连续多个小横并列的字，《曹全碑》一般写成等距、平行和笔画，没有太大变化。 2、不出波的长横 《曹全碑》中的长横有两种写法，一是不出波的长横，形状同小短横的写法；二是一波三折的长横。下图这个'君”字有三个长横，都是不出波的，也全部写成上弧形。 基本笔法：圆起，藏锋，调整中锋行笔。笔法同短横。只是这样的长横一般尾部不出尖，而是回锋眉笔，整个笔画基本等粗细，看起来就比较浑厚圆润。 3、一波三折的长横 《曹全碑》中长横的一波三折是最具代表性的笔画，写得都是左右开张，十分张扬，灵动飘逸，也是这个碑中最优美的笔画之一。如下图中的“止”字下横、“右”字上横，均是一波三折的写法，但横画取势上仍然是中间上凸的“柴担弧”，看起来多么优美。 基本笔法：向左下方藏锋起笔，回锋中锋向右上行笔，至中间偏左位置达到弧线高峰，转而向右下行笔，并保持中锋铺毫，至结尾处侧锋右上收笔，顺势写出雁尾。 《曹全碑》的波折写得相对含蓄内敛，线条平顺，蚕头雁尾都不厚重突兀，美观而清秀。 （二） 鼠尾尖 “鼠尾”这种病笔，在楷书中主要体现在撇画上，是说撇画一笔甩出，写出的笔画就像老鼠尾巴一样尖而长。但《曹全碑》中很多横画和竖画却往往尾部出尖，看起来就是一只放平了“鼠尾”。比如下图中的四个字，红圈中的笔画，全部是这种造型，但看起来很漂亮。 基本笔法：藏锋起笔，调整笔锋，保持中锋行笔，并逐渐提笔，慢慢写到尾部顺势收笔出锋。 （三） 耸肩、脱肩折 在楷书中耸肩和脱肩都是是说横折这个笔画存在的两种“病笔”。耸肩就是转折处不是顿笔，也是圆转，而是向上耸起，使横竖之间出现明显的错位；脱肩则是在转折处出现断笔，就像人的肩膀脱节一样。但这些笔法却明显出现在《曹全碑》中，成为典型的代表性笔法。如下图中的“也”字是耸肩的写法，而“胄”字则明显脱肩了。 基本笔法：在横竖转折处，重新起笔，或者搭接，或者断开，可根据实际情况灵活使用。 （四） 蜂腰横 无论在楷书中作为病笔，还是《曹全碑》作为特征，这个笔画都是体现在长横上，在《曹全碑》中主要体现在一波三折横中居多。具体说，就是将长横的中间部位写得很细，同两头形成鲜明的对比，有些笔画甚至夸张到近乎断开。如下图这几个字例： 基本笔法：在一波三折横的写法中已经介绍，不再重复。 （五） 排牙点 在楷书中，把“四点火”写得一个形状，样子象排列的牙齿，这种笔病叫做“排牙”。但《曹全碑》中类似的点，却全部是“排牙”写法，而且大小、形态几乎没有多少变化。如下图中的几个例字： 基本笔法：藏锋起笔，迅速回锋，向下出锋，写出一个小尖点。 --03——要正确把握《曹全碑》这些典型笔画—— 中国书法文化博大精深，千变万化，但很多事情都是在变化中发展，在变化中融合的。不周书体笔画的“病”与“美”也存在辩证的关系，在某个方面是不好的东西，用在特定的地方就会成为美的笔画。楷书中的笔病本身也是夸张变形造成的，在病与美之间本来就是一步之差，写好了就是特征，写废了就是笔病，应当注意“度”的的把握，写好每一个笔画。
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