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本文已获转载授权，转载自订阅号[GGAC全球游戏美术概念大赛] 作者：大G 《流浪地球》与《宸汐缘》 都是大家非常熟悉的影视作品了 一个科幻阳刚，一个古典唯美 这样浓郁的艺术风格的呈现 离不开概念设计师的精心创造与雕琢  今天，GGAC有幸请到了 同为概念设计师的两位好友 俊霊 & 包小汪 请他们来聊一聊 游戏与影视概念设计的那些事儿  对话嘉宾 包小汪 中国 概念设计师，参与项目：《宸汐缘》《只狼：影逝二度》《情圣2》《云上学堂》等。 新浪微博：@EXCA_包小汪汪汪补水 俊霊Junling 中国 电影概念设计师，参与项目：《流浪地球》《八佰》《红楼梦》《图兰朵》《悬崖之上》《决胜时刻》等。 新浪微博：@俊霊 访谈开始 两位不仅是线上绘画交流的伙伴 也是工作和生活中的好友 而且都是由游戏美术转行到影视美术制作 今天的话题，就从这里开始吧 游戏转行影视美术，事业线有了交集 Q: 参与影视美术制作行业多久了？是在什么机缘下入行的呢？ 俊霊： 我最初是画插画，都是很死板的套路图，所以很希望追求电影质感的插画。 于是报了一个影视班。在郑彧老师的班学习了一下电影的东西，后来是越学越有劲，对这个行业也充满了各种好奇心。正好当时在的一家外包公司也倒闭了。想着干脆就转行吧！ 郑彧老师当时是正好推荐了一家影视公司的机会给我。然后我就开始了北漂生活，去北京做电影了。就是那个机会让我参与了《流浪地球》，他到现在都是我的伯乐。   《流浪地球》概念设计 作者：俊霊 包小汪： 以前我无所谓，后来11年的时候玩了《上古卷轴》，被宏伟的场景和高自由度操作震惊了，想做这种游戏，然后逐渐学画写实。  《上古卷轴》概念设计 图片来自网络 但是呢国内当时好像…没接触到这种项目，其实惭愧地说，当时的想法是影视是最最接近自己想要的目标的。（当然后来也得到了充分的乐趣，发觉比想象中有趣多了~）   《只狼》前期设定 外包 作者：包小汪 转行后感觉如何？ 包小汪： 转行最大的感受一是终于不用通勤了（驻扎剧组）好嗨森呀！第二是确实又感觉自己多了不少短板要补。技术类就不用说了，主要是认知上。 因为两边制作方式也会有所不同，并且我不是电影学院出身的，阅片量不足，会导致漏想了很多东西。 这几年经常是跟人聊了，才恍然大悟，哦，还有这种思考方式啊！   《四海鲸骑》第一部 - 气氛图 作者：包小汪 俊霊： 对对对，和美术老大的交流中你能学到很多正确的思考方式。 我在转行之后的感受，就是运气好很多了。不知不觉做了很多能拿得出手的项目了。所以回想一下,之前做的很多决定也都是正确的。 两种概念设计的区别？ Q: 影视美术与游戏美术的区别有那些？例如在风格、流程、设计思维等方面... 包小汪： 游戏的时候画风也是很重要的一环（因为我做的是卡通类游戏），影视的话我得把更多精力放在思考怎么创作符合剧本的景观，或者有意思的景观上面。 14年画的游戏loading界面外包 作者：包小汪 俊霊： 同样都是画一张图,就从选择机位视角来说。平视角和俯视角度可以为展现这个场景的设计带来更多的提示性。如果只是为了画面好看，我完全也可以选择一个超大的透视角度,但是那样的话，对实现制作来说，没有任何的意义。 所以画东西，还是要先清楚你这个图是用来干嘛的，是做设计，还是视觉探索，还是画某一场戏的关键帧？ 《流浪地球》概念设计 作者：俊霊 包小汪： 游戏你要考虑面数啊一类的限制，要优化。影视你要考虑搭景制作，机位，会不会穿帮，这个景好不好谈下来，谈下来能改到什么地步。 游戏还得考虑的是，玩家的配置。就算你能用超牛逼的方式做出来，人家带不动没辙。 俊霊： 在流程上，我认为影视更多还是要为后面的搭景、实现、陈设布置去考虑。 游戏的话其实更多的是为3d服务，不管多夸张，3d做得出来就行。但是影视你夸张一点,就是一笔预算，都是钱... 《魔兽世界》概念设计 图片来自网络 举个例子，比如魔兽世界。 像魔兽那样的2.5d游戏,玩家是以上帝视角去玩这个游戏的,所以出现在画面中的所有角色他都是很小的一坨。那这个实现目标也改变了设计的目的性。 这样的画面，你的设计就必须要是每个角色都有很明显的标志性。甚至你从轮廓上就能很明确地认出，哪个是萨尔，哪个是伊利丹、精灵族、兽族等等，这些如果打群架的话，你也能马上认出来。 《魔兽世界》战斗画面 图片来自网络 但是影视的话，因为他会有很多特写镜头，你就不能那么夸张，更多的设计甚至需要为剧情、为镜头服务。 所以影视的设计需要相对更含蓄一些。 《权利的游戏》剧照 图片来自网络 相反，你把真人的设计，比如《权力的游戏》里面的设计，做到像《魔兽世界》那样的游戏里，鬼才能从上帝视角里认得出哪个是雪诺哪个是小指头呢，眯起眼睛看，就是一团黑。 所以，还是根据不同的输出目的去选择不同的创作方式。 影视概念设计的工作流程 包小汪： 具体的流程，还是看组，看老大，执行的习惯，看组里的配置。 比如现代戏的话，他们看景，然后带回来一批照片，或者要是老大有心情，带我去看景也行，拍一批。导演说ok，这个我们试试看，或者我们谈下来了就用这个吧，我可以在看景照片上改。 看景照片及军营草稿 《宸汐缘》幽都山军营外景第三版（被修改） 作者：包小汪 《宸汐缘》山灵界界碑（改景） 作者：包小汪 然后说到流程，除了改景以外，有很多需要棚搭的，后期合成的，这些都需要设计。 比如瑶池篇参考一下好了，那个要棚搭，我有时候会问，老大也会经常告诉我棚多大，给个大概范围。瑶池他告诉我是“佛道家风格”，人坐两边，中间舞台，两边和舞台多宽多高。 《宸汐缘》概念设计及草图 西王母昆仑山瑶池宴（瑶池篇） 作者：包小汪 宫殿篇我进组的时候他们建筑外观已经设计得7788了。那么我就在东智良老师奠定的这些基础下继续做设计。 比如光影，陈设摆位（这些有时候老大和旁边的人也会跟你沟通），软装，气质这些东西。 这时候就要做得比较具体了。 《宸汐缘》宫殿篇 作者：包小汪 挑战&成就 包小汪： 我就着重说说《宸汐缘》吧。 说实话，这是第一次我做古装或者古代神话魔幻题材。所以首先这个，嗯，“套路”肯定是不大熟悉的。其次是，因为美术体量特别大…天界、山灵界、人、魔界，所以分了abc组。我虽然主要是山灵界的，但是也还是得试图理解其他几界的视觉语言。 《宸汐缘》概念设计 幽都山军营篇与缚灵渊 作者：包小汪 一是得熟悉其他古装作品，二是古建筑，古代家具，古画这些资料得恶补。三是在这基础上还得熟悉每一界定位。四是得找变化，大家还是希望东西耳目一新一点，但又有认知上熟悉的部分。 《宸汐缘》概念设计 幽都山军营篇与缚灵渊 作者：包小汪 俊霊： 成绩最好的当然是《流浪地球》，就以综合品质来说，其实个人最满意的应该还是《八佰》。八佰是无论从导演还是剧本还是演员的配置上，包括美术，摄影各方面的综合条件上都是我参与过的所有项目中，最满意的。 只是可惜前段时间因为各种相关问题，暂时撤档，希望尽快和大伙见面吧！ 小编备注： 尽管《八佰》暂时还无法跟大家见面，但是俊霊老师的新作《决胜时刻》正在火热上映中，在此也感谢老师，愿意把这一波最新的概念图分享给大家！ 电影《决胜时刻》概念设计 作者：俊霊 |
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