中国历史源远流长，其中出现过诗仙李白、诗圣杜甫，画圣吴道子，书圣王羲之；自然也出现了草圣，草圣分别是东汉张芝，唐代张旭。现在就带大家了解一下他们各自风格吧。张芝（？——约192年），字伯英，汉族，敦煌郡源泉县（今甘肃酒泉）人，东汉著名书法家，被誉为“草圣”、“草书之祖”，独创“一笔书”气势宏大各，行气不断，笔断意连，开拓了今草的先河。也影响了后代的王羲之、王献之、张旭等书法家。现存的有《秋凉平善帖》、《今欲归帖》、《终年帖》、《冠军贴》和《二月八日帖》。 张芝像 《秋凉平善帖》是张芝的章草代表作，全篇六行，八十多个字字体高古而俊秀，下笔沉稳，笔画（线条）刚韧有力。少了隶书的规矩，多了章草的写意和潇洒。笔画间遥相呼应，笔断意连。转折处柔中带刚，圆中显方。笔画收敛有带隶书的雁尾。清代王澍评价“惟《秋凉》一贴，笔法淳古，为伯英手耳。” 《秋凉平善帖》 《终年帖》选自《大观园》现存故宫博物院李宗翰宋拓本，一说汉代张芝书，另一说后人唐张旭书；不过个人从笔法上看更觉得是汉代张芝书。《终年帖》从笔法上看，多以点入纸逆势起笔，含有非常丰富的隶书韵味，有圆笔也有方笔可谓方圆兼备；从字结体上看字势灵活多变，或横有方短势，也有纵向的长方势，字形也有圆有方;有开有合形态多样。 《终年帖》局部 通篇章法上看字与字之间气势相连相互呼应，即使笔断但笔意尚连，隔行而气不断，字字呼应笔笔相连。全篇潇洒中带高古，轻盈中显沉稳。所以更显汉代翰墨的风，故说是张芝的作品（仅为个人观点，代专家考证）。 《终年帖》局部 张旭（685-759年）字伯高，一字季明，江苏吴县（今江苏苏州）人，唐代书法家，擅长草书，好饮酒，世人称为“张颠”，与另一位擅长草书的书法家怀素合称“颠张醉素”。他又与贺知章、张若虚、包融合称吴中四杰。张旭的书法、李白的诗词、裴旻的舞剑是唐代当时“三绝”。现存主要代表作是《古诗四首》，《肚痛帖》。 张长史像 《古诗四帖》现存辽宁博物馆全卷长192.3厘米，宽28.8厘米，40行188个字。选去南北朝文学家的《虚步词》中的章节书写。笔法上刚柔并重、笔画丰满而不臃肿，瘦劲而不单薄，转笔成圆，折笔成方，用笔中锋为主，侧锋为辅相互弥补，遥相呼应；字法上结体上互相礼让，字与字之间有的字字相连一气呵成，有的单独存在，相互对比，和谐共存。 《古诗四帖》 墨法上墨色浓淡对比鲜明而自然，浓淡枯湿悦然于纸上，墨色的浓淡对比配合原来纸张的颜色显得格外引人入胜；全篇章法上纵列笔直而不单调，分段明朗而不呆板，即使段落分开也不显得疏远，笔意依旧相连。 《古诗四帖》局部 现代书法家李志敏教授评价“古诗四帖无一笔不争，无一不不让，有呼有应，浑然自成。” 《肚痛帖》高41厘米，高34厘米，北宋摹刻，现存西安碑林，共六行30字。体现了张长史对的狂放不羁的性格，全篇用笔笔画粗细变化明显，粗时壮如牛，细时细如丝。用笔方圆兼备，笔画虚实相生，变化多样自然。字体间开合有度，字与字间遥相呼应，该连则连该断则断不拘泥与形式。 《肚 痛 帖》 总结：草书是中国书法中最难领悟的一门技艺，需要书写者将自然之中万相融入书写的意境，也需要自身熟记草书各个字的写法，不可盲目改动。故而能成为一代“草圣”绝非一时之功。 |
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