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中国书法，是汉字的艺术化。汉字的大致顺序，隶书、草书、楷书、行书。历史上第一次提到草书之名的是《说文解字·叙》，叙中明确指出“汉兴有草书”。从汉到唐，先后出现了章草、今草和狂草等主要形式。 草书，有章草、今草之别。“章草”具有严格的条理法则，所以人们把汉代隶书笔法的草书称为“章草”，把后来带楷书笔法的草书称为“今草”。通常所说的草书就是指“今草”。章草作为一种草体，汉代之后少有变革。今草可分小草和大草，大草的进一步延伸就是狂草，二者之间并无清晰的界限划分。 草书是恣肆的抒情艺术，激越外露、笔走龙蛇将汉字的变化发展到了最高峰，是书家将自身的心态借助于线作最奔放的表演，书家可将一根线的解构和组合的变化发挥到极端，达到了非理性的地步。 学习草书一般从小草开始，因为小草在草法上相对于大草、狂草要更加规范。在传世小草范本中，王羲之《十七帖》、怀素《小草千字文》、孙过庭《书谱》等都是不错的选择。 唐太宗《帝范》卷四：取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。南宋诗论家严羽《沧浪诗话》：学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。《孙子兵法》：求其上，得其中；求其中，得其下；求其下，必败。 从书法发展史来看，小草脱胎于章草、隶草，大草脱胎于小草，是小草的发展。在调锋时，小草是停下来调锋，大草则是在笔的运动中调锋。在发力上，小草是单点发力，大草是连续发力。大草的运笔要顺一点，弱化发力点，增加拉线的使用。比如孙过庭的《书谱》就是单点发力，王铎的大草则是线发力，是一组线。在中侧锋方面，小草的用笔中锋比较多，比较峻挺。大草的用笔，中侧锋交替使用，书写时要铺开毫，舒展一些、张扬一点，要写出彩带的感觉。所以选笔上，小草宜用短锋，大草则用长锋更妙。从线质方面来看，小草是直线多，方切笔多，方折多。大草是弧线多，圆转多，适合长气。大草和小草有很多共性，有时也会相互夹杂，你中有我，我中有你。 草书看似简单，实很复杂，是人的精神内核的迸发，体现的是书法的浪漫主义，是一门难学、难悟的艺术。 |
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