好剧本如何讲故事？从“故事圈”入手

Yuanda顽毛 2019-09-27

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如果你刚开始写剧本，你可能会在网上搜索“故事结构”或“剧本结构”，然后看到许多不同的书籍、图表、文章和视频。所有人都给出了他们不同的意见，那么什么才是真正的好剧本？

对此很多人说剧本有特定的观点和时刻，这对每一个剧本来说都是普遍的。而另一方面也有很多人讨厌这种说法。

下面这段视频中详细介绍了那种说法才是对的。

▲用故事圈理论来组织你的剧本

传统剧本结构

有一种故事结构的方法实际上对编剧很有帮助，不论是在构思完整的剧本、表演、还是一个场景。首先确定故事的基本要素以及它们在写作过程中如何使用。

从回顾传统的剧本结构开始，剧本通常分为三幕。

第一幕约占剧本的25%。它设定了故事情节，并将角色送上他或她的旅程。
第二幕约占剧本的50%，包括主人公经历各种障碍，学习，失败，并接近他或她的目标。
第三幕包含了高潮，这是冲突的最高点以及故事结束的地方。

这种对剧本结构的理解是由悉德·菲尔德（Syd Field）在他的这本《电影剧本写作基础》（Screenplay）中推广的。这本书很有影响力，它塑造了当今好莱坞对电影剧本结构的看法。

下面就是悉德·菲尔德范例。他把剧本分成三幕，每幕之间有两个情节点，情节点是一个故事的情节转向一个新的方向，通常是因为角色的选择或情节的发展。

许多新编剧发现他们故事的第二幕是最难驾驭的，因为这是最长同时也是大部分故事发生的部分，会令人感到混乱和不确定。其中很多剧本中是因为第二幕的目的不明确，导致角色在故事进行到一半时就停止了有意义的行动，然后等待故事的结尾。

《故事写作大师班》（The Anatomy Of Story）一书的作者约翰·特鲁比（John Truby）说：“机械的、过于简单的三幕结构不能给你一张精确的地图，然后告诉你如何在故事的中间部分编织出精彩的情节。”

所以不要试图使用传统三幕式的结构建立一个剧本。从另一个角度来看这个问题，要关注故事的基本元素。

▲丹·哈萌《废柴联盟》和《瑞克和莫蒂》等热门剧集的创作者和制作人

丹·哈萌观察到，故事似乎有一种天生的结构。这种模式在所有的故事中都可以看到，不论内容、题材或篇幅如何，之后丹·哈萌把这个想法提炼到他的故事圈中。

故事圈

故事圈分为八个部分，丹·哈萌认为这是故事的基本要素。

当我们把这些点都放到一个单词里时，就会得到下面这张图。

一起来看一个例子：

蝙蝠侠黑暗骑士是角色。他需求的是给哥谭带来秩序和正义，同时蝙蝠侠还希望哈维·丹特最终取代他，成为正义和哥谭市的象征。但是当小丑出现之后，蝙蝠侠进入了一个陌生的情况（出发）。

慢慢地，蝙蝠侠适应了这种新情况，并开始与小丑对抗（探索）。最后，蝙蝠侠得到了得到了他想要的——小丑被抓住了（寻找）。这满足了他为哥谭带来秩序和正义的需要（得到），但还没有结束，蝙蝠侠同样付出了代价。

这开始了故事圈的旅程。蝙蝠侠打败了小丑，结束了他在哥谭市的恐怖统治，回到了他熟悉的处境（回归）。《蝙蝠侠：黑暗骑士》的结构中有趣的元素是尽管小丑被打败了，蝙蝠侠并发生什么改变。但是在之后蝙蝠侠杀死哈维·丹特的时候，他有了改变。因为在那一刻，蝙蝠侠的信念发生了转变，他打破了自己的一个规则。

哈萌认为所有的故事都遵循这种结构，同时他觉得这种理解也有例外。他写道：“并不是说故事必须遵循这种结构，而是没有这种结构就不是一个故事。”

你可以有一个故事，人物不改变，或他们没有得到想要的东西，或从不回到熟悉的情况，但你只能改变这么多。

哈萌的故事圈之所以如此有用，是因为它存在于剧本结构之外，而不是试图把一个故事硬塞进一个结构中。你可以使用哈萌的故事圈来建立一个令人着迷的故事，也可以把故事圈应用到一个完整的剧本上，还可以将它应用到剧本的每个情节中。不仅仅是一部电影剧本的一一部分或一页。就像一个剧本，演员跟随一个有戏剧性需求的角色朝着一个目标前进。如果用哈蒙的方法定义一个行为，我们会看到《蝙蝠侠：黑暗骑士》实际上分解成四个可定义的行为，而不是三个。

详细分析《蝙蝠侠：黑暗骑士》

接下来分析一下《蝙蝠侠：黑暗骑士》的每一幕。看一个故事如何融入故事圈。

在第一幕中，蝙蝠侠是那个角色，他的需求是为哥谭市带来秩序和正义，要做到这一点，他需要打倒暴徒。

当暴徒在刘的保护下转移他们的钱时，情节就开始了。在香港追捕刘，并通过刘的安全系统将其抓获，这让蝙蝠侠陷入了一个陌生的境地，蝙蝠侠需要适应新形势。之后刘和其他暴徒被捕了，蝙蝠侠得到了他想要的，满足了他的需求。但他也为此付出了代价，小丑出现并杀死了蝙蝠侠的一个模仿者。

蝙蝠侠的需求保持不变，但现在他必须做一些其他的事情来完成它，那就是打倒小丑。

当小丑来找哈维·丹特的时候，蝙蝠侠试图通过逮捕小丑来恢复哥谭市的秩序和正义，但是小丑迫使蝙蝠侠在救瑞秋和抓他之间做出选择。

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这是继续这个故事的关键因素之一。蝙蝠侠没能满足他的需求，因此也没能在这一幕中回归。这意味着故事必须继续下去。

蝙蝠侠的改变是他意识到自己低估了小丑。在电影开始的时候，最关键的问题是，蝙蝠侠是否能够打败暴徒。现在变成了“蝙蝠侠能打败小丑吗?”

到第二幕了。蝙蝠侠是那个角色，他的需求仍然是一样的——为哥谭市带来秩序和正义。但现在他的方式已经改变了，不是去追赶暴徒，而是抓捕小丑。

在勒布局长的葬礼上，小丑射杀了戈登。这让蝙蝠侠再次陷入了一个陌生的境地——蝙蝠侠失去了一个他可以信任的警察。

蝙蝠侠现在必须适应新的形势。所以他在追捕小丑的过程中变得更加暴力。

之后哥谭市的居民向蝙蝠侠施压，要求他自首。所以蝙蝠侠需要再次适应新情况，他决定向哥谭市的人们透露他蝙蝠侠的身份。但哈维却抓住了自己，布鲁斯不知道哈维会这么做，但是他知道小丑会来找哈维·丹特，所以他需要继续适应。

小丑紧跟着哈维，蝙蝠侠终于得到了他想要的东西，抓住了小丑。但就在蝙蝠侠得到他想要的东西时再次付出了代价，并再次小丑逃跑了。

蝙蝠侠依旧没能让哥谭市恢复秩序和正义，这让故事继续向前发展。然而，蝙蝠侠变了——他真正爱的人已经离开了他，瑞秋的死摧毁了蝙蝠侠的精神。

在第三幕中。角色依旧是蝙蝠侠，他的需求仍然是通过逮捕小丑让哥谭市恢复秩序和正义。当一个名叫里斯的律师决定站出来时，蝙蝠侠再次被推到一个陌生的情况下。小丑告诉哥谭的人杀了里斯，所以蝙蝠侠必须停止对小丑的追捕，并适应小丑的新威胁。

蝙蝠侠帮助戈登找到了一个要杀死里斯的警察。之后蝙蝠侠得到了他想要的，并且成功地保护了里斯。但蝙蝠侠为此付出了代价，因为这只是为了小丑分散真实计划注意力的手段，所以蝙蝠侠再次未能让哥谭市恢复秩序和正义。

值得注意的是，蝙蝠侠在这部电影中并没有做出任何重大的内部改变。记住！一个故事并不需要每个元素都作为一个故事。但是，一个引人注目的故事总是有大量的这些元素。

第四幕。蝙蝠侠仍然是主角，蝙蝠侠仍然需要通过抓捕小丑来让哥谭市恢复正义。当小丑变换了人质和罪犯的位置来迷惑警察时，蝙蝠侠被推进了另一个不熟悉的场景。蝙蝠侠通过想出小丑的计划来适应这种情况，阻止了警察射杀人质。

最后，蝙蝠侠终于抓住了小丑。但是，事情还没有结束，蝙蝠侠为抓捕小丑付出了代价，因为哈维·丹特绑架了戈登的家人，蝙蝠侠的需求还没有得到满足。

接下来就是最后一幕不同于其他所有的地方。蝙蝠侠终于可以让哥谭市恢复秩序了，他满足了自身的需求。然而，蝙蝠侠满足自己需求的唯一方法就是改变。蝙蝠侠通过杀死哈维·丹特改变了自己，打破了他的一条规则。

理解故事的基本元素可以帮助你专注于剧本并找到关键所在，但它还可以更加具体，那么在定义场景时，故事圈就可以发挥它的作用了。

定义一个场景是什么是很重要的。在这里定义的一个场景是“故事冲突中的一个连续的时刻，通常发生在一个地方，它将故事转向一个新的方向或揭示有关角色的信息。”

一起来看看下面这个场景，找出故事的基本元素：

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布鲁斯·韦恩是角色，他想要的是最终不再做蝙蝠侠。他想让哈维·丹特取代他成为高谭正义的象征，为此布鲁斯给哈维举办了一个筹款会，然后小丑进来扰乱了筹款活动。布鲁斯现在必须适应，在与小丑的战斗中变成蝙蝠侠。蝙蝠侠在战胜小丑和暴徒后得到了他想要的东西。但是，蝙蝠侠为此付出了代价。因为他干掉了最后一个小丑手下的暴徒时，小丑抓住了瑞秋，蝙蝠侠通过救瑞秋回到了他熟悉的处境。

不论你是被困在试图弄清楚你的整个故事，表演，或是一个场景，还是陷入困境，你都可以用故事圈作为参考。但是不必对你所做的每一个决定都非常的公式化。

丹・哈萌说：“我不建议你坐在那里，拿着指南针和计算器，把你的故事分解成每四秒钟一行的对话，由八个部分组成，讲述一个句子的故事，但这是可能的，有时“出发”可以帮助你做出决定，也可以让你不受阻碍。”

总结

故事圈是一个很有用处的指南，有助于理解故事的基本要素是什么，以及如何将它们实际应用到写作过程中。然而，有时简单地遵循这种方法并不一定会创造出一个好的故事。

哈萌说：“完美的结构并不是‘好电影’的同义词。这是关于观众认出故事是什么，而不是关于如何成为一个好的作家。”