印稿设计别发愁，重点全都在这里!快来听赵鹏给你讲印稿。

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刻章要点第一条，七分篆稿三分刻。

刻章要点第一条，七分篆稿三分刻

学习篆刻，过去常有“七分篆，三分刻”一说，印章想刻好，篆稿很重要。所谓“篆稿”，就是设计篆写印稿。在篆刻创作当中,印稿设计是至关重要的一个环节。铁线细朱以及严谨的白文等工稳作派篆刻，尤其重视刻之前的“篆”，因其印稿设计的效果基本就确定了印作的最终效果。所以，工稳印作者往往特别重视印稿设计。我们先来看看“近代元朱文第一”陈巨来的篆稿及最终作品。

陈巨来篆刻“大风堂珍藏印”

（墨稿及印蜕）

怎么样？巨来翁的印稿是不是经营安排恰到好处？张大千盛赞其为“增之一分则太长，减之一分则太短…”，小赵老师我看了都不得不感慨：印稿这么写，不服都不行。

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印稿设计有诀窍，多看印谱勤写篆！

印稿设计要重视篆法和章法的统一，不深谙篆理而想设计出完美的印稿，是非常困难的……要是想长久的保持好的创作状态，那更是难上加难。

想要设计好工稳印稿，给大家介绍个简便易行的好方法，那就是“多看印谱勤写篆”。

1.要多看名家印谱。重点关注名家代表作的章法布篆。在以往的教学中，常遇到学员说：“老师，我看不懂，不知道看印谱看什么？”所以要带着问题看印谱，印谱到手可先看释文，思考如果此文字内容自己设计，会是什么效果，先考虑下章法布篆，再看名家印稿进行“PK验证”。这样就像是同高手较量，长此以往，创作思路必然提升。

2.勤写篆书。设计印稿必然离不开篆书的书写，勤写篆书就是在熟悉篆字结构。同一字的篆书写法往往有很多种，要通过写篆熟悉“篆理”，总结篆书书写规律。不同于纯粹的书法家学篆，篆刻家习篆多以服务篆刻为目的。我个人学篆的方法，除了传统的临写经典篆书法帖，也会用钩摹印稿的方式。

“负笈西欧入同盟”（王福庵原作及笔者钩摹）

“击椎进履是吾师”（王福庵原作及笔者钩摹）

翮庵赵鹏钩摹王福庵印作墨稿

吴朴堂钩摹王福庵印作墨稿

钩摹印稿的目的是学习经典作品的章法布篆，同时练习书写小字篆书的能力从而便于设计印稿。因为在印稿设计过程中，往往需要多次反复描摹修改，不断校正，精益求精。黄牧甫在“国钧长寿”一印边款中说，“篆凡易数十纸，而奏刀力就。”传承黄牧甫衣钵的乔大壮（原名曾劬,字大壮,以字行,号波外居士。），在印稿设计上的用功，更是无人能及——“一印之成，必墨稿再三，方定朱稿，其多字印之布章，甚累至二、三百稿而不辍，筹思谨慎，殆无过之者。”

乔大壮篆刻墨稿

大壮不愧是大壮（记住是乔大壮，不是其他大壮），一方印稿能设计二三百次，想不出精品都难。对此小赵老师只能说我很zuo佩bu服dao!!!

遗憾的是，牧甫传人乔帮主的墨稿目前未见有大量披露……为了不让点进此文的朋友失望，小赵老师好不容易找到了乔大壮好友曾绍杰的印稿……希望大家“买王得羊，不失所望”。

曾绍杰篆刻“直造古人不到处”（墨稿）

曾绍杰篆刻“直造古人不到处”（印蜕）

唐醉石篆刻“醉来得意两三行”

（墨稿及印蜕，注意“得”字篆法变化）

“合南北手为唐型”,这是唐醉石对自己篆刻特点的自况，他与王福庵等人振兴浙派印学，被称为浙派新军。“醉来得意两三行”一印的墨稿及完成后的印蜕，你是不是第一次看到呢？