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原创 千千千里马 2019-09-30 11:05:21 谢谢你的提问和邀请。安格尔和布格罗都是被绘画史上认为的“新古典主义”画家。但是，二人的绘画风格以及美学取向还是有很大不同的。 不过，他们本质上还是互为补充的。 安格尔是布格罗的老师，但是，布格罗并没有完全被安格尔的艺术风格吸引到对古典主义美学的理想主义化去，而是寻找了比较世俗的自己的唯美主义美学趣味。  如果说安格尔是一种乌托邦式的希腊梦幻境界那么，布格罗更像是历史的现实主义希腊境界。 我们阅读安格尔的作品，你总会感到超越现实的理想美，让人简直无法亲近。只有具备很深的艺术阅历，你才能读懂安格尔超凡脱俗的那种气质和境界。  但是，布格罗的作品就不需要那么深沉的思想了，因为他的每一幅作品，每一个人物的刻画，都宛如人间天仙一般。有一种非常现实的田园主义的气息，人间的烟火味非常浓厚。 当然，他们也有共同之处，那就是，无论是安格尔还是布格罗，他们的艺术有一种纯粹的美在里面。 这种纯粹的美，是脱离了感官的低级趣味而升华为纯粹的柏拉图式的理想之美的精神意境。 例如安格尔的《泉》，布格罗的《执贝壳的维纳斯》就具有这种美的艺术实践思想。  也许，布格罗就是从安格尔那里学到的真正的绘画精神。 只不过，在布格罗看来，人间更加接近于理想，而安格尔始终认为，理想是无法企及的，只有在一个非常遥远的理想之中，才能得以实现。 所以，安格尔非常远离现实的烟火，这就给很多人感觉非常难以理解他的绘画创作，为什么他的绘画人物好像都是一张冷冰冰的脸和一双接近于空洞的眼神。  即使安格尔处理写生的方法，也是用希腊雕刻的趣味，极具概括的统一和提炼装饰的趣味。 这一点是布格罗无法做到的。 布格罗尊崇古典主义绘画拉斐尔的唯美主义，对现实非常渴望，所以，布格罗的画作更具有人情味的温柔。 但是，安格尔就不同了，他彻底拒绝回到现实，同时，对人物的刻画，并没有像古典主义画家那样“忠实”地去描摹，而是按照自己的理解，对形象和光都做了高度的唯美与和谐的处理，就这一点来说，安格尔是高于他的同时代很多大师的。  尽管安格尔思想上比较保守，与浪漫派画家德拉克洛瓦水火不相容，但是，他的绘画理想是高于同时代人的。 所以，我们今天看安格尔的绘画作品，真的有一种超然的古典美。 这也是为什么现代派画家对安格尔更感兴趣的原因。 布格罗的画尽管很唯美，很有一些浪漫主义的情调，但是，与安格尔的超俗比较起来，就显得渺小了很多。  安格尔的高贵的美学，不但在他描绘的人物社会地位上，更在于美的精神远远超越了现实的人物本身，这就是艺术的超凡脱俗。 而布格罗无论给多大的胆子，也无法超越世俗对他的勾引。 布格罗，1825年生于法国拉罗谢尔。曾先后在安格尔画室、法朗索瓦·爱德华·皮柯特工作室接受训练，后入巴黎国家高等美术学院，以及到罗马进修。 1875年在巴黎朱利安美术学院教学，1888年成为巴黎国家高等美术学院教授。题材多为神话、天使和寓言。 安格尔和布格罗都是高龄画家，他们都活了80岁以上。 |
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