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元青白釉瓷塑观音菩萨坐像，美国大都会艺术博物馆藏
青白瓷又称为影青、隐青、映青。从北宋起江西景德镇是青白瓷的烧造中心。景德镇地区出产得天独厚的优质瓷土，因此青白瓷呈现出胎质细密，呈白色，透光度极好的特点。青白瓷釉的透明度高，光泽性强，流动性较大，釉色介于传统的青色与白色之间，最好的呈色如天青稍淡，釉薄处泛白，积釉处则呈水绿色（北宋偏早的一些器物积釉微泛黄色），因此赢得了假玉器的称呼。元代青白瓷碗中有“玉出昆山”、“玉出昆冈”的字铭，表明了青白瓷确有仿玉器而作的寓意。 在装饰手法方面，青白瓷瓷器使用了刻花、划花、篦划、篦点和印花装饰，内容有植物、动物、人物等。植物以牡丹、莲花等花卉为主，较常见的纹饰还有婴戏纹、鱼藻纹等。南宋时期，青白瓷的印花装饰，图案层次较多，构图繁缛，更增强了其艺术感染力。 宋代景德镇青白瓷烧造的器形多为日常生活用品，传世最多的是盘、碗、碟、盒、瓶等。 青白瓷的出现对江南地区的瓷器烧造产生重大影响，福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，形成了一个庞大的青白窑系。 从出土的瓷器看，青白瓷不仅在江南地区广泛使用，还出现在华北、东北、西北等各地区，拥有广阔的市场，受到当时各地区人们广泛喜爱。青白瓷虽无宋代官、哥、汝、钧、定五大名窑的名声，但它却成为我国在宋元时期使用范围最大的瓷器品种。 瓷器作品介绍
马膘肥体壮，头昂尾翘，背有马鞍。马身两侧各塑一圆目、高鼻、翘须、发髻高挽、脚蹬长靴、身穿胡服的胡人作牵马状。造型生动逼真、雕塑手法细腻。
盒呈八方饼型，子母口，饼足。盖面圆型开光内剔刻牡丹纹，花朵较大，具有浅浮雕的效果。内外施青白釉，子母口及饼足处露胎，胎白坚致。
盒呈菊瓣形，子母口，平底。造型精巧别致。盖面印有密集的锦纹，纹饰模糊不清。盒里外施青白釉，施釉不到底，露胎。外底印有“蔡家盒子记”。带铭记的盒子在宋代景德镇的产品中比较常见，是不同的作坊在各自产品上所作的标记，以起到广告宣传的作用，一般均为印在盒子外底的阳文一行款，而且盒均写作合。目前已发现的有“段、许、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、张、余、陈、潘”等十三家。这种带作坊标记的青白瓷盒在国内外均有出土，从一个侧面反映出当时商品竞争之激烈。
瓶小口出边，溜肩，肩下渐收，内圈足。通体施青白釉，腹部刻缠枝花卉。此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短。所刻花纹在匀清的青白釉面上若隐若现，青白相映，素雅恬静。景德镇窑青白釉瓷器胎质洁白，声音清脆，因此有专家认为传说中对“柴窑”的品评，“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”很可能是指这种青白釉而言。宋代青白瓷主要以盘、碗类居多，瓶类器物传世较少，故此梅瓶愈益珍贵。
枕分上、中、下三部分，上部枕面为如意形，其上刻缠枝花纹；中部雕塑双狮作搏斗状；下部为腰圆形，枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉，釉色匀净。 瓷枕是我国古代的夏令寝具，它清凉沁肤，爽身怡神，颇受人们的喜爱。唐宋时期一度广泛流行，宋代各窑曾大量烧造。这件宋代青白釉双狮枕，不仅造型生动，釉色莹润，有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值，实为瓷中精品。
碗敞口，浅腹，矮圈足。里外均施青白釉，釉质莹润，足内无釉。碗内刻划双婴戏莲纹，线条流畅，纹饰清晰。宋景德镇窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多，盒类次之。青白釉瓷胎体轻薄，所印、刻的花纹迎光透视，内外可见。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多，以湖田窑规模最大，其产品种类丰富，质量精良，最具代表性。此碗即宋代景德镇湖田窑的一件代表作。
宋青白釉刻花花卉斗笠碗。高5.1cm，口径13.7cm，足径3.3cm （高安博物馆藏） 此碗敞口，斜壁，深腹，呈斗笠状。浅足圈，底足无釉。内壁以刻，点，划的方法刻划蒲形花，球形花，点形花卉等。该碗型与宋代建窑、吉州窑所产的黑釉斗笠碗相似，属景德镇生产的品茗器。
此碗为碗模印坯成型，碗口呈菱花形状向外撇，弧腹、涩底、浅圈足，碗内印开放的芙蓉花一朵。碗胎体较薄，有别于元代胎体厚重的特点。该碗采用印花装饰，整碗为一朵盛开的芙蓉花，中间为花蕊，内壁装饰花瓣两层，脉线阳脉装饰，花脉清晰可见，外壁光素无纹。表明景德镇受北方定窑等窑系印花技术的影响。
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