书法为什么总是在笔法和结构上纠结

谢谢你的提问和邀请。书法的用笔和结构都是书法重要的核心问题。没有那个最重要，只有都重要。赵孟頫说重在笔法，启功说重在结构，其实都是一种纠结。

如果把书法只看做是一种结构，那么，结构非常稳定和谐的美术字的结构，是一般书法没法比的。

所以，书法的结构，只能建立在笔法的基础之上。

我们学习书法，有一个很重要的问题的，大家并没有重视过。

这就是，笔法本身是有结构的。每一个笔画，都有自己的结构。

如果我们能够重视笔画本身的结构，那么，书法的结构问题就会自然解决了。

我已经好几次写文章，做过一个比喻。

比如说，我们要做一个凳子，你是怎么做的？

肯定是先做“零件”嘛！是不是？那么，这个零件怎么做？你敢任意做？肯定不是。

而且，如果零件的“尺寸”不精确，你的凳子根本无法成为一个合格的凳子的。

我们从写的不好的书法看，首先看到是是结构不好吗？

其实，很多结构好的作品，并没有什么艺术感染力的。

究其原因，不是结构不好，而是笔法有问题。

笔法要完整

笔法要符合起笔、行笔、收笔的韵味和合理性。如果没有做到这些，你的结构再合理，也是没有精神的。

为什么书法最高的评价是“笔精墨妙”？而不是结构如何？

道理非常简单，你做到笔法合理，结构就会自然合理了。

就像我们比喻的做板凳，每一个零件精确，你配套的时候就会顺顺当当的，如果有一个零件问题突出，结构就给破坏了。

所以，我们学习书法，从临摹开始，就要按照字帖的笔法，严格分析控制笔画的起笔、行笔、收笔。

笔画做好了，要重视结构

我们重视结构，有一个简单办法，就是注意一下笔画与笔画之间的衔接。我们把这个叫做“接笔”。

就是每一个笔画的“起笔”在什么位置？你要分析出来，看得准确。

如果没有这个功夫，任凭你把结构口诀背的如何熟练，都不会有实质的意义。

这是因为，间架结构，是古人总结出来的一般字法安排规律。我们背下来也很好。

但是，我们每一个人学习的字帖都不一样，所以，也不是每一个字帖里的结构都符合那些口诀。

怎么办？最好的办法，就是把你学习的这个字的笔法结构搞清楚。

这个字的笔法，我们用“起笔、行笔、收笔”来控制，那么结构，我们就要用“接笔”来控制了。

这样做，就相当于，我们把零件装配起来，所以，榫和卯的对应点，就是我们说的“接笔”点，必须找准位置。这就是我们所说的“接笔”的意思。

一个字如果是10个笔画，那么，“接笔”就有9个对应点。很多人，不是这样学习书法，所以，感觉结构很难。

书法的最核心就是笔法，也叫笔画。只有一个个的笔画都很完整准确，那么这个字才会很好。

我们看经典书法作品，无论那一个字，是不是每一个笔画都很精彩？

如果我们看学生的书法作品，一个字里，总是有“败笔”？所谓的“败笔”，就是笔法没有彻底解决好，即使你的结构合理，那也救不了这个字的。从这个道理是说，是不是笔画的笔法问题更重要呢？

所以，我们学习书法的时候，你的第一步就是写第一个笔画，因此，从第一个笔画开始，就要把笔法作为重中之重来解决。

我自己学习书法几十年，一开始也是觉得先把结构学好了，书法就没有问题了。

但是，实践证明，完全是错误的。我几十年都没有入门，让我很难相信书法到底为什么？因为，我问自己，我美术字都学过，结构没有问题啊？

但是，我后来才发现，而且我自己也承认，我确实不清楚自己写字的时候，每一个笔画还有“起笔行笔收笔”的问题。后来，我对笔画的起笔、行笔、收笔有了明确的自觉，一下就入门了。

我入门以后，严格按照笔画的起笔、行笔、收笔还有“接笔”学习书法，学习能力提高的非常快，而且欣赏书法，和分析书法的能力也一下就提高了很多，可以说，没有难倒我的书法欣赏了。

这是因为，写字的方法本来就是在笔画的运行中完成的，而笔画运行的过程，正好就是“起笔、行笔、收笔、接笔”的一个完整过程。

所以，我劝大家学习书法一定要把笔画放在重中之重学习。

当然，笔法，也不是孤立的。我们说，如果结构是字法的大势，那么笔法就是字法的气息。

如果没有气息，就没有生命了，正因为有生气勃勃的气息，所以生命才会旺盛。