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线条在不同的笔法不同的材料(玉石、竹木筒、丝帛、纸、硬毫、软毫)的作用下，会有不同的质感，而不同的质感和不同的情绪构成微妙的联系，从而生发的意境是多么奇妙。李斯的玉箸华光四溢，静气内敛，吴昌硕的线条浑厚老辣，壮气干云。如果仔细研究用笔与材料的关系，米芾的《蜀素帖》中美妙的飞白，固然缘自米南宫振迅的刷笔，但是如果没有绢那细密的纹路，如云雾般的飞白要大大逊色的。所以，我们可以跳出在宣纸上写草书的习惯，在各种质地上画出质感不同的线条。原木、水泥墙面、有机玻璃都是可以书写草书的材料，在传统的线条世界里，质感往往体现在线两侧边缘和长度、宽度以及直曲各个方面的变化，线条中间部分的变化，除力度因素发生作用外，再寻找其它因素也是不无裨益的。《张迁碑》如果不是石刻风化，那苍茫的意境是不可能实现的。 当然，笔法仍然是书法质感的灵魂，尤其是草书线条的灵魂。“草贵流而畅”(《书谱》语)要写出不可修改的流畅而又精妙的线条，非熟悉笔法办不到。运笔的疾缓、轻重使同一墨色在同一材料上显出不同质感的线条，轻捷的易嫩、飘如柳丝，重按的往往粗重如老松。轻提而慢行易出瘦而沉的线，笔重而疾行的线易现磅礴的视觉感觉。 另外，字的大小也作用于线的质感，字大线粗，益显雄强;字大线瘦，愈显飘逸。一根八米长粗的线条立于眼前，犹如巨石大松，使人目眩，如果把它缩小成十厘米置于眼前，就转换成另外一种感觉了。视觉对所见之物往往不自觉地对照自身作出判断，所谓天地人，就是其理。字的大小即有效利用这一道理，从而使线条的质感更加丰富多变。 |
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