隶书不能写得绝对横平竖直，从《乙瑛碑》单字结构看隶书怎样结字

在中国书法文化发展演变过程中，隶书是一个很重要的书体，起着承上启下的重要作用。

隶书是从篆书过渡而来的，早期的隶书又称为古隶，还带有明显的篆书特征，比如笔画绝对横平竖直、粗细均等。现代一些隶书作者很喜欢模仿清代伊秉绶等古隶大家的作品，作为艺术形式，这是无可厚非的。但从书法文化发展的角度来说，隶书的最高水平还是东汉以后的成熟汉隶，它的笔画不是绝对横平竖直和粗细不变的，相反，它在单字结构上很有讲究、富有变化。

本篇我想从成熟汉隶的优秀代表碑帖——《乙瑛碑》入手，来说说隶书的结构问题。

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【方圆居文化】---01

——《乙瑛碑》是成熟汉隶的优秀代表——

《乙瑛碑》，全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，于汉桓帝永兴元年、也就是公元153年立碑，全碑文字共18行、每行40字，共720字。该碑现存于曲阜孔庙，同《礼器碑》、《史晨碑》一道被称为“孔庙三碑”，是书法文化中的瑰宝和精品，具有很高的文化和艺术价值。

乙瑛碑、礼器碑、史晨碑

这块碑书法水平很高，但碑文内容记载的却不是什么惊天动地的大事，文字也比较琐碎，反而里边多次使用了“扣头、死罪”这样的字样，显得没有《九成宫醴泉铭》那么高雅和有文化味，估计这块碑的碑文撰文者一定也不是什么文化大家。 该碑碑文大致记载了司徒吴雄、司空赵戒假借前鲁相乙瑛之言，向汉桓帝上书请命设立百石卒史一职，最后获皇帝恩准之事。

乙瑛是原汉朝鲁相，曾经向桓帝上书请求为孔庙设立执掌礼器庙祀之事的官吏，名叫百石卒史，也就是一个相当于仓库保管员这样的职位，不知道为什么却要皇帝御批。就这样一个不大不小的官，却要一个鲁相来申请，而且一直到乙瑛死后才获准。后来被任命担任此职的官吏名叫孔和，所以，这块碑也被称为《孔和碑》。碑文详细叙述了这个百石卒史的工作职责、工作流程等等，文字琐碎无序，我读了数遍之后也看的不甚明了。好在我们只是注重其书法成就，至于文字内容也就不去过多关注了。

乙瑛碑

《乙瑛碑》结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气， 是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路，历代书家对此碑赞誉甚多。这块碑非常适合初学隶书的朋友临摹学习。当代已故著名隶书大师刘炳森先生的书法多取法于此碑，他的草隶更是从此碑的连贯用笔笔法一脉相承。

刘炳森隶书

九十年代末，我在山东泰安上学，学校离曲阜不远，曾到孔庙看过这块碑。当时碑面损坏比较严重，很多字迹已经模糊得看不清了，估计也是在那场文化浩劫中遭受了巨大破坏，万幸的是还在九死一生中保存了下来，也算是书法文化的幸事了。

那么，隶书的结构有什么特点？学习隶书在单字结体方面应该注意哪些问题呢？

【方圆居文化】---02

——要注意“因字立形”，不能一味追求等高等大——

隶书从篆书过渡而来，发生隶变的最显著特征就是变篆书的“圆而长”为“扁且方”，变“纵向取势”为“横向取势”。这是隶书的重要特征，但也不是每一个字都要这样，不可把隶书所有的字都写成扁方形状。

隶书的结构要随着单字的高、矮、大、小、斜、正而自然取势，不能一味追求等高等大，而将大字缩小写，将小字放大写。如果一个字的字型本身是纵向取势、高且长的，那么在写字时也要写成纵而高的，而不能人为写得扁平；如果单字本身笔画不多、结体较小，那么在隶书的书写中也没有必要故意写大；同样，字的斜正和向背也要因字立势，不可强求一致。

如上图中的“乙、瑛、公、崇”四字，在书写时“乙”字完全是横向舒展，体型扁小；“瑛”字则基本是正方形；“公”字横向取势，飘逸舒展；“崇”字则纵向取势，显得比较高大。

再如下图中的“叠”字，本来字的结构就是高且长的造型，所以，就直接照本来样子自然的写就行，如果刻意的把字型压扁就显得很局促，不好看了；“令”字因上面的“人”字自然开张，字型就是倒三角，也没有必要将左右的舒展故意萎缩。

【方圆居文化】---03

——要注意“偏旁独立”，不能一味追求偏和旁——

隶书的偏旁不同于楷书，尤其是左右结构的字，往往写得“重量”相等，重心居于字的中心。当然也不是全部都这样，有时也要具体情况具体对待。比如下图的“祠、钱”二字，示字旁和金字旁都写的同右边的构件等重。

【方圆居文化】---04

——要 注意“避让呼应”，不能一味追求独立——

这一条是同上一个原则对应的。其实在隶书的笔画中，还是很讲究避让与穿插的，很多笔画都写得错落有致，穿插有序，感觉比较巧妙。如下图中的“圣”字，上方的“口”字让给上方的“耳”部长横，避让得十分自然得体。

又如，下图中的“卿”字，左边部分向右倾斜，而右边则向左呼应，显得十分生动。

【方圆居文化】---05

——要注意“笔断意连”，不能没有呼应——

《乙瑛碑》单字笔画很多都有连贯用笔的痕迹，尤其是一些撇画，收笔处往往有“回带”的动作，笔画末端就会出现回锋引带，而大多则笔断意连、不留痕迹，但看起来却很生动，不刻板。刘炳森先生在书写隶书时很注意这个笔法，有时甚至故意在写连续的横画时刻意做出笔画之间的连贯和引带，很有情趣。比如下图中的“家、皆”二字，均有这样的特征。

【方圆居文化】---06

——要注意“疏密对比”，不能没有俯仰变化——

隶书结构十分讲究疏密对比，有时笔画也分粗细，对比明显。偏旁部首也不是全部端端正正，而是高低错落、俯仰起伏。如下图中的“规”字，左边的“夫”旁故意收敛，居于左上方，为右边的“见”部留足空间，明显呈俯仰之势。

再如下图的“爵”字，上部因为笔画多，便写得密集；下部笔画少，便写得疏朗些，总体却感觉疏密有致，自然得体。

总结：隶书的结构特点大致有上述五方面，但不同的碑帖会有所侧重。初学隶书一定要认真读帖，临习时抓住不同碑帖的笔法特点和结构特征，在具体创作时可以将不同碑帖的笔法结构融会贯通，揉在一起，这样才能形成自己的风格，创作出优秀的作品。