 素材摘录自《中国画技法有问必答丛书 写意山水技法有问必答》，孙信一著 ；上海书画出版社2018年出版。
毛笔的顶点称为锋，由于执笔方式不同，形成中锋、侧锋和逆锋三种最基本的用笔方法。
什么是中锋用笔法？
中锋，不论是卧笔、竖笔、拖笔，只要运笔转换时保持笔锋居中不偏，称之为中锋用笔。↓↓↓
什么是侧锋用笔？
侧锋，把笔微微侧倒，使笔锋居于一面之一侧，称为侧锋用笔。侧锋有快慢轻重，有直笔顿挫，有转笔勾勒，因此比中锋更多枯湿浓淡的变化，尤其出现线条飞白，富有韵味。从例图可以看到不同的侧锋线条形态，线条的宽窄由侧锋的角度不同而有所变化。↓↓↓
什么是逆锋与拖笔用笔法？
逆锋，把笔侧倒，使笔锋抵住纸逆向画法，称为逆锋用笔。
拖笔，把笔侧倒，使笔锋顺势拖画，称为拖笔。
在熟练运用以上这几种笔法的基础上，把拖笔的方式，自然灵活地与基本笔法融合在一起，达到非常理想的效果。这种拖笔法是指将笔倾斜，先以笔锋居中，慢慢画去，或用笔轻轻慢慢地拖，可以由上到下，也可以从左到右，非常灵活，非常松动。这样就可以画出厚重又松动空灵的线条，同时可灵活地把笔侧倒转动，难过提按来显现非常丰富的笔形和线条。
基本笔法离不开以上几种常见的方法，但需要活用。
中锋稳重厚实，侧锋松动多变，逆锋强劲有力。各种用笔方法都有其长处，我们不能偏于一法，而要灵活运用三种基本笔法。通常以中锋笔法为主，辅以侧锋逆锋，运笔流畅，中侧锋并用，会使画面呈现出捉摸不定又和谐统一的奇妙境界。↓↓↓
如何理解用笔之功夫？
毛笔有健柔毫之分，画山水常用健毫，偶用柔毫。用笔能做到：
1.尖笔藏锋不尖。
2.枯笔带毛不干。
3.湿笔能出飞白。
4.中锋线条圆润。
5.中锋、侧锋转换自如。
如此，方见功力。↓↓↓
笔法有哪几个基本特点？
用笔时手腕放松，运笔不必紧张，柔中带刚，手指要灵活，方能达到运用自如、得心应手的境地。基本特点，俗称笔性，有以下四点：
1.挺拔：用笔挺直不颤，如画竹竿。
2.灵秀：用笔秃出不尖，如画草、竹叶。
3.松稳：用笔松动不轻浮。
4.厚重：用笔稳重而不腻。↓↓↓
用笔和大忌是什么？
用笔以下几点为大忌：
1.油滑：用笔过快而浮躁。
2.尖细：用笔尖画线漂浮无力。
3.轻薄：用笔不称，墨浮于纸。
4.滞腻：用笔不畅而墨不干净。
5.枯黑：用笔迟缓欠水。
6.僵硬：用笔迟疑不决而致线条不畅。↓↓↓
何谓笔势？
笔势是指用笔的一种气势，是指用笔过程中执笔者的气度和用笔的提按、顿挫、缓疾等变化。笔势往往体现了执笔者的个性，因此笔势亦可称为笔性。一般分为刚柔两派，刚为北宗，柔为南宗，画山石与画树木，要保持一致。
不管何种笔性都要符合厚重、灵秀洒脱与含蓄等基本要求。因此用笔的轻重缓疾、提按顿挫以及中侧锋的灵活运用，都成为决定笔性优劣的关键。
可以把笔势或笔性分为刚和柔两大类。↓↓↓
北宗派，用笔刚健洒脱，勾勒方折有力，以斧劈皴为主，画松林灵秀挺拔，气氛萧瑟，意境深远。↓↓↓
南宗派，用笔柔中，山石与树木相一致，披麻折带皴兼用，气氛舒畅优雅。↓↓↓
什么是流畅、清秀、浑厚？
用笔细腻入微，设色清雅，烘染周到。往往是南宗画法取胜。宋郭熙、元王蒙的作品具有代表性。↓↓↓
什么是奔放、洒脱、挺拔？
用笔爽快，水墨淋漓，往往是北宗画法取胜。宋夏圭、马远的作品具有代表性。↓↓↓
什么是厚重、坚实、方正？
用笔缓慢简约，中锋圆线，枯而滋润，工整不板。宋范宽、巨然和明沈周的作品具有代表性。↓↓↓
什么是含蓄、稳健、空灵？
用笔枯湿兼用，皴擦飞白灵动，多变有致。清石涛的作品最具有代表性。↓↓↓
笔势或笔性大体分为以上四种，但笔性的好坏并不拘泥于此，不能以这四种不同的特点来区分笔性之高低优劣，可根据个人的性格去理解与接受前人的笔法。
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